阅读下面的文章，完成下列小题。
成长的根
王克楠
①我心里珍藏着一个村庄，她就是我的——河坡老街，一条普通的街道，一个普通的村落，刚开始时是乡村，后来变成了城市，我记着她的一切的变化和忧伤。我的身体和这个村庄一起生长。我小的时候，这个村庄是单薄的，一阵风就能把她吹走。我躺在土炕上，想着被风吹走的样子，是不是那种断了线的风筝呢？村庄里有干不完的农活，能把人搞的精疲力尽。那个时候很恨干农活，现在不一样了，非常想念那种单纯的和大地结合很紧的劳动。因为河坡老街是北方小城的一条普通街道，所以，很少有江南水墨画那样的韵味，不过，到了雨季就不一样了，尤其是秋天的雨，和江南的梅雨很接近，很艺术，我心灵上的那些艺术芽芽就是那个时期闷出来的。
②老街的阳光很活泼，在院子外面的巷子里跑来跑去，有的时候，停歇我家的房顶，像一个孩子累了在歇脚一般。我喜欢阳光的力量和厚度，但是总感觉无法和它融合，我的心底藏着女孩子一般细腻的东西。我不找巷子里的野孩子玩，自己也不孤闷，我有我自己的天地，我能和院子里的大槐树说话，和落在窗头的燕子说话。我在院子里捏泥人，各种各样的小动物，我把泥人和小动物放在月亮地里，看着它们的身上披上了神圣的色彩。我还有两件乐趣，一是看冬天在窗的玻璃上的冰花，再是看房顶天窗上的云彩。冰花是美丽的，她的美丽来自于她的形状上的变幻不定，呼啸的北风一吹，我一点也不知道她会开出怎样的花朵。我喜欢这样的感觉，喜欢心灵陷入未知与好奇的快乐。还有房顶天窗上的云彩，每天我一睁开眼睛，就能躺在土炕上看到玻璃上的天空和天空的无限变化。这让我的思绪自由飞翔，我想成人后我写作时的那种种美妙想象的根就在这里吧。
③在我的眼睛里，月亮是忧伤的，无论月亮再明亮，也是属于忧伤的风景。所以，我喜欢一个人在院子里的月光下坐着。外婆骂我发呆，自己心里可不承认，哪里是呆呢，有一院的月光呢。月光照射在院子里，或明或暗、或轻或重、或淡或浓，像给院子盖了一个个明亮的戳子。我看着月亮，月亮也看着我，月亮不是透明的，我能看到月上的影影绰绰的黑斑，想，那可能是月亮的眼睛吧。上小学后，知道了一个神话人物——常娥，是一个敢于飞到月亮的女子，一下就认为她是世界上最有追求和最美丽的女子。夏天的时候，我站在月亮下打拳，仅仅穿一个小小裤头，能清晰地看到自己身体的成长。我为什么这样喜欢月亮呢？也许是因为她的朦胧吧，朦胧可以开辟无限想象的空间。长大后，我很是感谢在童年时挂在老街天空中的月亮，她使我懂得了什么是美以及如何体会美。
④老街上有两个邻居养着狗，一家养着永远长不大的哈巴狗，另一家养的则是那种腰身特细的柴狗，跑的贼快，是专门用来追田野里的野兔子的。小哈巴狗摇头摆尾，像个太监，我不大喜欢它；虽然我在大人眼里是属于胆小的孩子，也会用很笨的办法虐待哈巴狗，但是对于柴狗却很爱护和敬仰，因为柴狗有野性，能血淋淋地叼回一只只黄色的兔子，我不知道为什么会这样，也许自己幼小的心田，早已被它种下了野性的种子。
⑤我是一个喜欢窗户的孩子，我喜欢窗外的绿，因为我家的后窗外是一个菜园子，虽然味道不怎样好闻，但是风景总是好极。长大后读鲁迅先生的《从百草园到百味书屋》，读出了先生的童心。那个百草园，我是见过的，不过是一个并不大的荒园子而已，可是在鲁迅童年时，那是比迪士尼乐园还要大的天堂。每个孩子心里都有一个天堂，没有在天空挂着，就在所居住的房子的周围。我喜欢窗户，尤其是冲着菜园的那个窗户，夏天的时候，我故意把窗纱捅个窟窿，哦，还真的有傻乎乎的蝴蝶飞了进来，在我家昏暗的堂屋一跳一跳地飞，像个快乐天使。她飞累了，扒在窗子上不动，我轻轻地捏起它，把它从纱窗的窟窿里塞到窗外。当然了，纱窗的窟窿不仅可以挤进来蝴蝶，也能飞进蚊子和苍蝇。终于被外婆发现，少不了屁股挨巴掌。这样快乐单纯的时光让我受益匪浅，因为它让我时时不忘初心，砥砺前行。
⑥故乡的天到底有多宽？童年的世界到底有多大？每个人回忆自己的故乡和童年，总是能体会出各自不同的东西——这恰恰是成长的根。这些根系也许无法和一个人成年以后的“成就”直接联系，但它却为每个人的成长源源不断地输送着养料。
（选自王克楠博客，有删改）
1.通读全文，分条概括作者的故乡和童年为他的成长输送了哪些养料？
2.请结合文章，谈谈你对标题的理解。
3.请从修辞的角度，赏析文中第③段画线句的表达效果。
月光照射在院子里，或明或暗、或轻或重、或淡或浓，像给院子盖了一个个明亮的戳子。
4.文章最后一段有何作用？
5.同学们，你们的童年也正悄然远去。当你加快自己的童年时，你能体会到什么呢？你所体会到的东西和你的成长有怎样的关联呢？请结合自己的生活实际谈一谈。
阅读下面的文章，完成下列小题。
用原子弹鉴定无名尸与古董酒，这也行？
①在世界上还有两个超级大国时，美国先搞出了原子弹。1949年，苏联也爆了颗“斯大林1号”，从此，自1951年到1962年的11年里，两个超级大国几乎年年换着花样地轮番进行核试验。后来，大家都思收手了，否则哪天一失控，没准就人类全灭。
②再说了，这几年你俩倒是炮仗放得欢，可知空气被污染？放射性灰烬都四处飘了好吗？别的不说，你看看大气里的碳-14！
③最常见的碳原子是碳-12。碳-14比碳-12多出俩中子，这东西在大气里本来就有，只是含量特别少，大概是在10−12这个数量级。
④在过去十万年里，大气里的碳-14含量基本没变。直到美苏开始轮番爆核弹，将稳了十万年的碳-14含量翻了一番。从奥地利和新西兰的测量数据看，全球大气里的碳-14从1955年开始显著上升，在1963年达到最高峰，然后随着《禁止在大气层、外层空间和水下进行核武器试验条约》的签订，地表核试验停止了，大气中的碳-14不再上升。随着生物圈不断吸收碳-14，大气中碳-14的含量也缓慢下降。1955年是道分界线，活过1955年的生命，呼吸间都带着来自核弹的碳-14微尘。
⑤把大气中碳-14的含量作为坐标的纵轴，时间作为横轴，画出一个曲线图来，就是著名的“核弹曲线”（bomb curve）。在大部分人还在忧虑放射性物质会对人类造成健康威胁时，法医学家和历史学家已经开始琢磨另一件事：这曲线，好像可以用来定年啊！
⑥这种“事已至此，不如搞搞新意思”的原则让科学家有种毫无人性的气质，不过这事确实可行。由于生物活着时会跟外界不断交换物质，所以生物组织里的碳-14含量会跟该组织合成时大气中碳-14的含量保持一致，这就是运用核弹曲线图测年代的基本原理了。有些组织合成后就基本“固定不变”，比如人眼睛里的晶状体差不多在2岁时形成，牙釉质差不多在12岁时形成——测量这些组织里的碳-14含量，和核弹曲线进行比对，就能大致估出其出生年份（只要生于1955年后）。而有些组织则一直在更新，直到人死亡才停止，比如毛发、皮肤和指甲——测量这些组织里的碳-14含量，与核弹曲线对比就能大致估出其死亡年份（只要死于1955年后）。死亡年份减去出生年份就是年纪。
⑦那些损毁严重的无名尸，从前只能通过看牙齿和骨骼磨损的程度来大致估算年纪，误差在5~10年。如今用碳-14的核弹曲线，误差能控制在1.6年。2004年东南亚那场大海啸里，核弹曲线就帮忙查出了许多遇难者的身份。在动植物保护上，核弹曲线也立了功——你说这是100年前的象牙、犀角、古董家具所以可以合法进口？碳-14一测就知道这只大象殁于哪年，那支犀牛角的主人何时闭眼，还有家具里那株红木倒下的时间。
⑧再说说年头长点的酒。澳大利亚的科学家去测市面上销售的葡萄酒里的碳-14含量，发现那些最贵的酒里至少5%在生产年份上造了假。当碳-14含量提示一瓶1787拉菲酒里的葡萄沐浴过冷战后的核尘埃，场面就会比较尴尬。中科院的科学家也测过名贵白酒的碳-14，发现因为发酵工艺不同，测出的浓香型白酒年份数据一般跟他们的真实的窖藏年份相同，酱香型白酒的年份则应比其窖藏年份早个2~3年，符合这规律的才是真货。年份造假的白酒占了多少呢？实验没做下去，可能酒厂不肯支持研究经费。
⑨不过，这么灵的定年法我们用不了多久了。冷战核试验的微尘被生物圈吸收了这么多年，已经降了十之八九。再加上这几年大家拼命碳排放——烧的煤炭石油那都是几百万年衰变下来的纯碳-12——于是进一步稀释了大气里的碳-14。预计到2030年左右，大气里的碳-14又将回到十万年来的稳定值。在那之后，无名尸与古董酒的定年将再次回到迷雾之中——除非哪个国家再丧心病狂地在地表爆几颗超大当量核弹。但，似乎这样的事情，也不完全是天方夜谭。
（选自果壳网，有删改）
1.请你说说本文标题的妙处。
2.请说一说第⑦段画线句用了哪些说明方法，有什么样的作用？
那些损毁严重的无名尸，从前只能通过看牙齿和骨骼磨损的程度来大致估算年纪，误差在5~10年。如今用碳-14的核弹曲线，误差能控制在1.6年。
3.请从说明文语言的角度来分析下面句子中加点词语的表达效果。
人眼睛里的晶状体差不多在2岁时形成，牙釉质差不多在12岁时形成。
4.根据原文内容，下列理解和分析不恰当的一项是（ ）
A. 文章的第一段并没有直接进入主题，而是简要写了美苏竞相进行核试验的事，吸引读者兴趣，同时引出了后文大气中碳-14含量骤升的历史事实。
B. 当大部分人在考虑放射污染危害的时候，法医专家和历史学家却看出了核弹曲线可以测年代。从这我们可以看出，专业背景可以影响人看问题的角度。
C. 本文文风严谨准确而不失风趣幽默。如第⑧段结尾写到“可能酒厂不肯支持研究经费”暗示实验要是继续做下去，可能很多酒厂年份造假的谎言被揭穿。
D. 文末谈到利用碳-14测年代的局限：大气中的碳-14含量最终会回到最初的稳定值。“不完全是天方夜谭”表明作者对该方法的未来充满了希望与期待。
5.如果有人把他们家只有十岁的乌龟刻上“汉建安十五年”字样放到野外，然后宣称他在野外发现了一只几千岁的神龟。依据本文的知识，如何戳穿他的谎言？说说你的原理和方法。
