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明朝吴江派代表王骥德的《曲律》记载：“元人诸剧，为曲皆佳，而白则猥鄙俚亵，不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白，却命供奉词臣作曲，谓之‘填词’。”对材料理解最准确的是
A．戏曲发展呈现世俗化趋势
B．文人素养影响文学创作
C．元曲发展渐呈衰落态势
D．经济繁荣促进文学发展
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徽剧与汉剧相互融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种
A. 傩戏
B. 元杂剧
C. 京剧
D. 粤剧
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民国时期，爬长城、逛颐和园、去梅兰芳家是当时老外来中国最向往的三大传统项目。梅兰芳是由于唱京剧而闻名于世。京剧是我国的国粹，它主要是由
A. 元杂剧发展而来的
B. 北京地区剧种演化而成的
C. 流行于北方的剧中融合而成的
D. 南方一些剧种传入北京后融合而成
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闽浙总督伍拉纳之子伍子舒在《随园诗话》上的批语说：“适至（乾隆）五十五年，举行万寿，浙江盐务承办皇会，先大人（伍拉纳）命带三庆班入京，自此继来者又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等班。”这则材料
A. 是徽班进京的最早记载
B. 说明朝野对越剧的喜爱
C. 体现传统剧种种类繁多
D. 是京剧的形成佐证之一
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“饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”下列与这句艺术谚语有关的是
A. 汉赋
B. 宋词
C. 京剧
D. 传奇
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走一个圆场就代表着“人行千里路”，来一个趟马就象征着“马过万重山”……手持一把扇子就象征闲散之人，握着马鞭就代表马存在，穿红绿蟒就是在宫廷或富贵人家……这种表现形式属于
A. 戏曲
B. 小说
C. 说书
D. 绘画
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王国维在《宋元戏剧史序》中说：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”此话的主要含义是
A. 赞美古代文学形式的多样化
B. 强调文学具有很强的时代性
C. 指出各个朝代的文学成就
D. 哀叹古代文学时间的短暂
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有人曾对下图反映的戏剧表演形式进行如下描述“饮酒仰脸要翻手， 喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口”。这一著名戏剧( )
A．由南方剧种传入北京后融合而成
B．是士人群体逐步形成的直接产物
C．与理学使文人注重内心修养有关
D．被称为“百戏之祖”且享誉世界
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下图是山东汉代墓室中出土的乐舞百戏画像石拓片。作为史料，它可以用来研究古代中国
①戏曲表演的发展
②绘画艺术的演变
③墓葬文化的沿革
④火药武器的使用
A. ①②③
B. ①②④
C. ①③
D. ②③
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读下图，根据所学判断，在地区
③产生的宋元时期古代戏曲形式是
A. 皮影戏
B. 南戏
C. 杂剧
D. 京剧
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南戏和元杂剧得以流行的共同原因是
A. 城市商品经济的繁荣
B. 汉族文人地位低下
C. 出现了专门的娱乐场所——瓦舍
D. 推行民族分化政策
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京剧是融文学、音乐、美术、舞蹈等多种艺术因素于一体的综合艺术，被誉为中国的“国剧”。下列对其艺术特色的表述不正确的是
A．京剧集古代戏曲艺术大成，发展出一套近乎完美的艺术程式
B．表演艺术以说、学、逗、唱为手段
C．用铜锣和京胡、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染气氛
D．角色分为生、旦、净、丑四大行当
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2008年10月27日在山东剧院演出京剧《郑和下西洋》，创造性地将传统京剧与交响乐有机结合在一起，东西方文化很好地在一部戏中体现。此说明 ( )
A. 京剧应主要学习西方文化
B．社会意识对社会存在有反作用
C．京剧的传统部分已经过时
D．事物不断吸收积极的、合理的因素并得到发展
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下列有关昆曲的说法，不正确的是
A. 《牡丹亭》是昆曲的代表作
B. “愿普天下有情的都成了眷属”出自《牡丹亭》
C. 明中叶到清中期是昆曲的鼎盛时期
D. 昆曲被称为“百戏之祖”
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下图是《霸王别姬》的剧照，梅兰芳饰虞姬，袁世海饰项羽。下列对这幅图片的正确解读是
A. 梅兰芳饰演的角色是旦角行当，袁世海饰演的角色是净行当
B. 传统京剧剧目往往真实地再现历史，具有社会教育功能
C. 传统京剧表演注重程式化，同一行当在化妆、服饰上差别不大
D. 只有净才勾画脸谱，其他行当化妆具有生活化的特点
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