乾隆年间,徽班进京后,对于当时北京舞台上所流行的各种戏曲,如京腔的字音,昆曲的身段动作等“一概习之”。这一现象
A. 凸显了徽剧在艺术形态上的主导性
B. 折射出中国传统戏剧的包容性
C. 为新型艺术形式的出现奠定了基础
D. 丰富和拓展了京剧的表现形式
高二历史多选题简单题
乾隆年间,徽班进京后,对于当时北京舞台上所流行的各种戏曲,如京腔的字音,昆曲的身段动作等“一概习之”。这一现象
A. 凸显了徽剧在艺术形态上的主导性
B. 折射出中国传统戏剧的包容性
C. 为新型艺术形式的出现奠定了基础
D. 丰富和拓展了京剧的表现形式
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乾隆时期,北京百姓“厌听吴骚,闻歌昆曲(宫廷垄断的剧种),辄哄然散去”。徽班进京之初,只应内廷供奉,和外界接触较少。道光年间开始对外演出,有了和其它剧种频繁交融的机会。在同治、光绪年间,京剧迎来了第一个繁荣期。京剧的发展历程说明
①宫廷的支持是其繁荣的根本原因②京剧的发展应该坚持走大众艺术的道路
③没有兼收并蓄,京剧的发展就没有生命力④京剧的繁荣经历了几代艺术家的努力
A. ①②③
B. ②③④
C. ①②④
D. ①②③④
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乾隆时期,北京百姓“厌听吴骚,闻歌昆曲(宫廷垄断的剧种),辄哄然散去”。徽班进京之初,只应内廷供奉,和外界接触较少。道光年间开始对外演出,有了和其它剧种频繁交融的机会。在同治、光绪年间,京剧迎来了第一个繁荣期。京剧的发展历程说明:
①宫廷的支持是其繁荣的根本原因
②京剧的发展应该坚持走大众艺术的道路
③没有兼收并蓄,京剧的发展就没有生命力
④京剧的繁荣经历了几代艺术家的努力
A.①②③ B. ②③④ C.①②④ D.①②③④
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乾隆时期,北京百姓“厌听吴骚,闻歌昆曲(宫廷垄断的剧种),辄哄然散去”。徽班进京之初,只应内廷供奉,和外界接触较少。道光年间开始对外演出,有了和其它剧种频繁交融的机会。在同治、光绪年间,京剧迎来了第一个繁荣期。京剧的发展历程说明
①宫廷的支持是其繁荣的根本原因②京剧的发展应该坚持走大众艺术的道路
③没有兼收并蓄,京剧的发展就没有生命力④京剧的繁荣经历了几代艺术家的努力
A.①②③
B.②③④
C.①②④
D.①②③④
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在中国戏曲中,昆曲被称为雅乐正声,明万历年间更是被视为“官腔”。随着乾隆末年四大徽班进京,京剧的形成终结了长期以来的“花雅之争”,以昆曲为代表的“雅部”衰落了下去。清中叶以后昆曲没落的根源是
A. 社会等级观念的弱化
B. 统治阶层旨趣的变化
C. 民众文化水平的下降
D. 商品经济发展的必然
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清朝乾隆年间徽班进京对中国某一剧种的形成起了关键作用。这一剧种是
A. 京剧 B. 元杂剧 C. 粤剧 D. 昆曲
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在中国戏曲中,昆曲被称为雅乐正声,明万历年间更是被视为“官腔”。随着乾隆末年四大徽班进京,京剧的形成终结了长期以来的“花雅之争”,以昆曲为代表的“雅部”衰落了下去。清中叶以后昆曲没落的主要原因是
A.社会等级观念的弱化
B.统治阶层旨趣的变化
C.市民阶层发展的必然
D.民众文化水平的下降
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乾隆时期,北京百姓“厌听吴骚,闻歌昆曲(宫廷垄断的剧种),辄哄然散去”。徽班进京之初,只应内廷供奉,和外界接触较少。道光年间开始对外演出,有了和其它剧种频繁交融的机会。在同治、光绪年间,京剧迎来了第一个繁荣期。京剧的发展历程说明
①宫廷的支持是其繁荣的根本原因②京剧的发展应该坚持走大众艺术的道路
③没有兼收并蓄,京剧的发展就没有生命力④京剧的繁荣经历了几代艺术家的努力
A.①②③
B.②③④
C.①②④
D.①②③④
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1790年,为祝贺乾隆皇帝八旬寿辰,有地方官员征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京,此为徽班进京演出之始。随后,又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中,6个戏班逐渐合并为四大徽班。四大徽班进京
A.标志着新剧种京剧艺术的正式形成.
B.揭开了京剧艺术形成发展的序幕
C.说明京剧深受当时社会各界的青睐
D.形成了徽剧在戏曲中的垄断局面
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乾隆五十五年,三庆徽班进京,逐渐吸收了京、秦二腔,京剧的前身即为徽剧;道光年间汉调进京,于是形成徽、汉合流,促成湖北的汉调与安徽的徽调融合,京剧逐渐形成。由此可知
A.京剧由徽剧汉剧合并而成 B.京剧的形成体现了兼收并蓄的特点
C.京剧形成于乾隆五十五年 D.京剧标志着我国古代戏曲走向成熟
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