文人画是画中带有文人情趣,画外流露着文人思想的绘画。陈寅恪解释文人画 时讲“不在画里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”。右图是明朝徐渭的《墨葡萄》,图中附诗日:“半身落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲置野藤中”。作者抒发的情感是
A.感恩戴德 B.愤世嫉俗 C.怀才不遇 D.悲观无奈
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文人画是画中带有文人情趣,画外流露着文人思想的绘画。陈寅恪解释文人画 时讲“不在画里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”。右图是明朝徐渭的《墨葡萄》,图中附诗日:“半身落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲置野藤中”。作者抒发的情感是
A.感恩戴德 B.愤世嫉俗 C.怀才不遇 D.悲观无奈
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”。说明了文人画所具有的文学性.哲学性.抒情性。下列绘画作品中,最能体现文人画风貌的
A. B. C. D.
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫,必须在画外看出许多文人之感想”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。下列绘画作品中,最能体现文人画风貌的是 ( )
A B C D
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时说道:“不在画里考究艺术上的功夫,必须在画外看出许多文人之感想……”材料表明文人画
A. 主张逼真的艺术效果
B. 体现时事现实的发展变化
C. 注重画面的整体美感
D. 追求抒情写意的艺术风格
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下列不属于文人画的特点的是
A. 以社会生活风习为题材的人物画,代表作有北宋张择端《清明上河图》
B. “不在画里考究艺术上下工夫,必须在画外看出许多文人之感想”
C. 是一种综合型艺术,集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体
D. “知画之为物。是性灵者也,思想者也,活动者也,非器械者也,非单纯者也”
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近代国学大师陈寅恪说:“吾人今日可依据之材料,仅为当时所遗存最小之一部,欲藉此残余断片,以窥测其全部结构,必须具备艺术家欣赏古代绘画雕刻之眼光及精神,然后古人立说之用意与对象,始可以真了解。”陈寅恪所要表达的主要意思是
A. 材料的不足制约了历史研究
B. 历史研究需要像艺术家一样具有想象力
C. 历史学家要与艺术家合作,才能真正开展历史研究
D. 强调历史研究需要基于史料进行分析与想象
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近代国学大师陈寅恪说:“吾人今日可依据之材料,仅为当时所遗存最小之一部,欲藉此残余断片,以窥测其全部结构,必须具备艺术家欣赏古代绘画雕刻之眼光及精神……必神游冥想,与立说之古人,处于同一境界,而对于其持论所以不得不如是之苦心孤诣,表一种之同情,始能批评其学说之是非得失,而无隔阂肤廓之论。”对这段话的理解最恰当的是
A. 历史研究的主要任务是尽可能占有史料
B. 历史学家研究历史时必须像艺术家一样
C. 历史研究和认识应基于史料进行想象和推理
D. 历史研究者应在适当的历史情境中进行评价
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近代国学大师陈寅恪说:“吾人今日可依据之材料,仅为当时所遗存最小之一部,欲借此残余断片,以窥测其全部结构,必须备艺术家欣赏古代绘画雕刻之眼光及精神,……必神游冥想,与立说之古人,处于同一境界,而对于其持论所以不得不如是之苦心孤诣,表一种之同情,始能批评其学说之是非得失,而无隔阂肤廓之论。”对这段话的理解最恰当的是
A. 尽可能占有史料是历史研究主要任务
B. 历史学家研究历史时必须像艺术家一样
C. 历史研究和认识应建立在想象和推理上
D. 历史研究必须运用历史主义
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下图是南宋赵孟坚的《墨兰图》。画中自题诗曰:“六月衡湘暑气蒸,幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种,一岁才发一两茎。”诗中流露了作者借物抒怀,孤芳自赏,清高拔俗的情趣。该画属于( )
A.风俗画 B.宫廷画 C.文人画 D.山水画
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中国传统艺术如绘画、雕塑、诗词、书法等都讲究“意境”,意境既是艺术家个人情感的流露,又是外在社会环境与自然环境的反映和再现。以下对“意境”的表述不正确的是
A.宋代书法追求个性而忽略法度,倡导“有意无法”
B.宋代风俗画强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣
C.中国绘画注重表现精神风貌,力求传统,以形写神
D.白居易的诗针砭时弊,韵味绵长
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