下列加点字注音全部正确的一项是（ ）
A. 羞赧（nǎn） 按捺（nài） 付梓（zǐ） 汗流浃（jiá）背
B. 绮丽（qí） 霰弹（xiàn） 脂肪（zhī） 泾（jìng）渭分明
C. 弹劾（hé） 胡诌（zōu） 市侩（kuài） 锲（qì）而不舍
D. 嫉（jí）妒 档（dàng）案 谙习（ān） 良莠（yǒu）不分
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下列选项中字形全部正确的一项是（ ）
A. 内讧 殉私 揩油 陈词烂调
B. 防碍 矜持 恪守 拾人牙惠
C. 梦魇 谬论 真缔 以逸代劳
D. 蜕变 间谍 玷污 长篇累牍
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下列句子中加点的成语使用有误的一项是（ ）
A. 魏国军队还未赶来之际，秦国加强了对邯郸的攻势，赵国公子平原君毁家纾难，招募敢死之士三千人和秦国展开激烈战斗，最终保全了赵国。
B. 他是一位博览群书，善于积累的作家，写作时许多诗句、典故信手拈来，却贴切自然，因此常常使得读者们在愉快的阅读中得到知识的滋养。
C. 两姐妹离开福建后，一个到美国发展，一个在台湾定居，虽然很长时间不能见面，但一衣带水，姊妹情深，对彼此的思念从来也没有停止过。
D. 退一步海阔天空的处世态度，一直被人们传为佳话，但令人遗憾的是，在当今社会中，睚眦必报的新闻未免太多，犯而不校的美谈却往往太少。
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下列文学文化常识的表述有误的一项是（ ）
A. 舒婷是中国当代女诗人、朦胧诗派的代表人物，她的作品有《祖国啊，我亲爱的祖国》、《致橡树》、《会唱歌的鸢尾花》。
B. 《孔雀东南飞》与《木兰辞》并称为“乐府双璧”，前者既是现存最早的一首汉民族长篇叙事诗，也是乐府诗歌的顶峰之作。
C. 《史记》是我国第一部纪传体断代史，全书分十表、八书、十二本纪、三十世家、七十列传，共一百三十篇，约五十二万字。
D. 陶渊明号五柳先生，私谥靖节，他的诗和文章多表达对官场的厌弃和对田园生活的喜爱，如《归去来兮辞》、《桃花源记》。
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对句中加点字意义的理解，有误的一项是（ ）
A. 左右欲刃相如 刀刃
B. 旦日飨士卒 犒劳
C. 平原君使者冠盖相属于魏 连接
D. 此五霸之伐也 功业
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下列选项中加点字意思相同的一项是（ ）
A. 臣诚恐见欺于王而负赵 公子诚一开口请如姬
B. 相如顾召赵御史书曰 顾计不知所出耳
C. 故久立与其客语，微察公子 微太子言，臣愿谒之
D. 刑人如恐不胜 古者富贵而名摩灭，不可胜记
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下列各组语句加点词的意义和用法相同的一项是（ ）
A. 以勇气闻于诸侯 均之二策，宁许以负秦曲
B. 何功之有哉 夜驰之沛公军
C. 独不怜公子姊邪 相如虽驽，独畏廉将军哉
D. 因宾客至蔺相如门谢罪 侯生因谓公子曰
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下列句子中，不含通假字的一项是（ ）
A. 吾固知公子之还也
B. 以至晋鄙军之日北乡自刭
C. 唯大王与群臣孰计议之
D. 秦王必说见臣
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下列句子中，加点词的意思与现代汉语完全相同的一项是（ ）
A. 璧有瑕，请指示王
B. 沛公居山东时
C. 侯生摄敝衣冠
D. 市人皆以嬴为小人，而以公子为长者
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下列语句句式特点与例句相同的一项是（ ）
例：复驾言兮焉求
A. 臣诚恐见欺于王而负赵
B. 此人力士
C. 大王来何操
D. 若属皆且为所虏
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下列句子翻译错误的一项是（ ）
A. 相如度秦王特以诈佯为予赵城，实不可得
蔺相如估计秦王只不过用欺诈的手段假装给赵国城池，实际不能得到
B. 秦时与臣游，项伯杀人，臣活之
秦朝之时（项伯）与我一起游玩，项伯杀了人，我救活了那个被杀者
C. 吾所以待侯生者备矣，天下莫不闻
我用来礼待侯生的做法齐备了，天下没有谁不知道
D. 悟已往之不谏，知来者之可追
认识到已经过去的不可挽回，知道未来的事还来得及补救
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对《欧也妮·葛朗台》故事情节的叙述有误的一项是（ ）
A. 故事开始时，欧也妮生活在闭塞的索漠城，是一个没见过多少世面的单纯少女，对具有贵族气质的美少年夏尔一见倾心。
B. 夏尔爱慕虚荣、自私自利，得知父亲死亡的消息后依然无动于衷；为了得到欧也妮的全部金币，甚至欺骗了堂姐的感情。
C. 印度之行使夏尔变成了心狠手辣的掠夺者。为了金钱，他不惜走私漏税、买卖人口，归来后，更背弃了与欧也妮的誓约。
D. 丈夫德·蓬风去世后，欧也妮成了个有钱的寡妇，虽然年收入达八十万法郎，但是她幽居独处，生活习惯和过去并无不同。
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对《老人与海》故事情节的叙述有误的一项是（ ）
A. 大马林鱼虽然咬了钩，却把船拖得离海岸越来越远，桑提亚哥在手受伤、抽筋，又精疲力竭的情况下仍然不愿放弃，还吞咽生鱼肉补充体力。
B. 老人在马林鱼兜圈的过程中，慢慢收回放出的钓线，经过几轮较量，终于用钢叉杀死了马林鱼，并把它牢固地绑在船的一侧，开始返航。
C. 第一只鲨鱼因为嗅到血腥味，一路追踪而来，桑迪亚哥虽然没有刺中它，还不幸在搏斗中弄丢了鱼叉，但好在马林鱼完好无损，没有丢失一块肉。
D. 老人用刀逼退铲鼻鲨后，用棍子与两条同时赶来的鲨鱼展开较量，后来鲨鱼成群结队而来，马林鱼被吃得只剩下残骸，但老人仍将骸骨带回岸上。
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对《平凡的世界》人物的身份或与孙少平的关系归类错误的一项是（ ）
A. 干部：田福军、李登云、冯世宽、徐治功
B. 亲属：孙兰香、孙玉亭、王满银、贺秀莲
C. 同村：田福堂、金俊武、田海民、金俊海
D. 同学：顾养民、郝红梅、田润叶、李向前
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在横线处写出诗文原句。
（1）吾入关，__________________，籍吏民，封府库，而待将军。（《鸿门宴》）
（2）__________________，东方须臾高知之。（《有所思》）
（3）上邪!我欲与君相知，__________________!（《上邪》）
（4）__________________，札札弄机杼。（《迢迢牵牛星》）
（5）明明如月，__________________?（《短歌行》）
（6）羽檄从北来，__________________。（《白马篇》）
（7）__________________，起坐弹鸣琴。（《咏怀诗》）
（8）__________________，池鱼思故渊。（《归园田居》）
（9）__________________，依依墟里烟。（《归园田居》）
（10）__________________，猛志固常在。（《读<山海经>》）
（11）引壶觞以自酌，_____________________。 （《归去来兮辞》）
（12）_____________________，临清流而赋诗。 （《归去来兮辞》）
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阅读下面的文言文，完成各题。
冰清古琴
嘉定庚午，余在中都燕李奉宁坐上，客有叶知几者，与焉。叶以博古知音自名。
前旬日，有士人携一古琴，至李氏，鬻之。其名曰“冰清”，断纹鳞皴制作奇崛，识与不识，皆谓数百年物。腹有铭，称晋陵子题，铭曰：“卓哉斯器，乐惟至正。音清韵高，月澄风劲。三馀神爽，泛绝机静。雪夜敲冰，霜天击磬。阴阳潜感，否臧前镜。人其审之，岂独知政。”又书大历[1]三年三月三日上底，蜀郡雷氏斫，凤沼[2]内书贞元十一年七月八日再修，士雄记。李以质于叶，叶一见色动，掀髯叹咤，以为至宝。客又有忆诵《渑水燕谈》中有是名者，取而阅之，铭文岁月皆吻合，良是。叶益自信不诬，起附耳谓主人曰：“某行天下，未之前觌，虽厚直不可失也。”李敬受教，一偿百万钱。鬻者撑拒不肯，曰：“吾祖父世宝，将贡之上方，大珰[3]某人固许我矣，直未及半，岂可售?”李顾信叶语，绝欲得之；门下客为平章，莫能定。余觉叶意，知其有赝，旁坐不平。漫起周视，读沼中字，皆历历可数，因得其所疑。乃以袖覆琴而问叶曰：“琴之美恶，余姑谓弗知，敢问贞元何代也?”叶笑未应，坐人曰：“是固唐德宗，何以问为?”余曰：“诚然，琴何以为唐物?”众哗起致请，乃指沼字示之，曰：“元字上一字，在本朝为昭陵[4]讳，沼中书贞从卜从贝是矣，而贝字缺其旁点，为字不成，盖今文书令也。唐何自知之?贞元前天圣二百年，雷氏乃预知避讳[5]，必无此理，是盖为赝者。徒取《燕谈》，以实其说，不知缺文之熟于用而忘益之。字固可识，又何疑焉。”众犹争取视，见它字皆焕明，实无旁点，乃大骇。李更衣自内出，或以白之，抵掌笑。叶惭曰：“是犹佳琴，特非唐物而已。”李不欲逆，勉强薄酬，顿损直十之九得焉。鬻琴者虽怒而无以辞也，他日遇诸途，頩而过之。
今人多售赝物，人或赞美随辄取赢焉，或徒取龙断者[6]之称誉以为近厚，此与攫昼何异?盖真蔽风也。
（取材于南宋·岳珂《桯史》）
往：（1）大历、贞元：唐代年号。（2）凤沼：古琴底部凹槽。（3）珰：太监。（4）昭陵：指宋仁宗赵祯。天圣是其年号。（5）避讳：不写君主名字以示尊重。遇避讳字常以缺笔书写。（6）龙断者：大意为某方面的权威。
1.下列对句中加点词的解释，不正确的一项是（ ）
A. 余在中都燕李奉宁坐上 燕：通“宴”，（被）宴请
B. 李以质于叶 质：询问求证
C. 沼中书贞从卜从贝是矣 是：这样
D. 人或赞美随辄取赢焉 赢：利
2.下列各组语句中加点词的意义和用法，相同的一项是（ ）
A. 雷氏乃预知避讳 乃大骇
B. 乃以袖覆琴而问叶曰 琴何以为唐物
C. 虽厚直不可失也 鬻琴者虽怒而无以辞也
D. 至李氏，鬻之 绝欲得之
3.下列对文中语句的理解，不正确的一项是（ ）
A. 叶以博古知音自名
叶知几以博通古物精通音律自称
B. 阴阳潜感，否臧前镜
阴阳之道（可通过琴音）悄然地领悟，善恶是非（在乐音）前亦被明察
C. 余觉叶意，知其有赝，旁坐不平
我察觉了叶知几的意图，知道这琴有假，在旁边坐着心中不平
D. 李更衣自内出，或以白之，抵掌笑
李奉宁如厕后从里面出来，或许就已经明白了一切，鼓掌大笑
4.下列对文意的理解，不正确的一项是（ ）
A. 作者用“掀髯叹咤”“叶笑未应”“叶惭曰”等细节描写对叶知几进行了巧妙的讽刺。
B. 文中古琴因外表古朴，铭文与书中记载吻合，因此被众门客断定为唐代所造的古物。
C. 李奉宁虽然知道古琴是赝品，但是不愿违逆自己喜爱此琴的心意，仍然买下了古琴。
D. 作者叙写了由一个字断琴真伪的趣事，更借此事对当时售假逐利的风气进行了批判。
5.将下面的句子译为现代汉语。
①徒取《燕谈》，以实其说，不知缺文之熟于用而忘益之。
②是犹佳琴，特非唐物而已。
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阅读下面的诗歌，完成各题。
淮上喜会梁川故人[1]
（唐）韦应物
江汉[2]曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因不归去?淮上有秋山[3]。
注：（1）淮上：淮河边。 （2）江汉：此指流经梁州一带的汉水，即题目所说“梁川”。（3）秋山：韦应物《登楼》有云秋山之貌，“坐厌淮南守，秋山红树多”，可与此句相参。
1.下列关于诗歌的理解与赏析，不正确的一项是（ ）
A. 诗人遥想昔日在江汉客居时，与朋友常常相聚并扶醉而归的情景。“每醉还”突出了二人相处的融洽、欢畅。
B. 离别后二人如浮云般漂泊不定，岁月如流水般倏忽而逝。诗人借“浮云”、“流水”抒发了自己与友人一别十年的感伤。
C. 尾联写二人在淮上重逢后的问答。一问为何不归故乡；一答因为淮上有秋山，表达了因山长水远，无法归乡的无奈。
D. 诗人在淮上遇见了十年前于梁川江汉一带有过交往的故人，有感而发，写下此诗。诗歌自然流畅、情深韵远。
2.“情如旧”、“鬓已斑”，今日相逢欢笑如旧，人已鬓发斑白。诗人借对比抒情。下列诗句没有采用“对比”手法的一项是（ ）
A. 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）
B. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（崔护《题都城南庄》）
C. 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）
D. 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）
3.阅读以下两首现代诗，比较其中“流水”意象与《淮上喜会梁川故人》中的“流水”意象的异同。
寄流水
卞之琳
从秋街的败叶里
清道夫扫出了
一张少女的小影；
是雨呢还是泪
朦胧了红颜
背面却认得清
“永远不许你丢掉!”
多少未发现的命运呢?
有人会忧愁。有人会说：
还是这样好——寄流水。
幻想与梦
顾城
我在时间上徘徊，
既不能前进，也不想
后退。
挖一个池沼，
蓄起幻想的流水。
在童年的落叶里，
寻找金色的蝉蜕。
让阳光和月色，
把将来与过去融合，
像闪电礼花惊碎夜空，
化为奇采的光波。
难度: 中等查看答案及解析
诗人通过挖掘生活中常见事物的特点，来表达情思或哲理，比如：
浪花
浪花撞击浪花
海的秘密涌到了岸上
落叶
等待一生，只为
发出飞翔的声音
沙发
你的沙发，储存了
你的坐姿和思绪
请选择一个生活中常见的事物，仿照所给示例，写一首两行诗。“流水”、“浪花”、“落叶”、“沙发”除外。
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阅读下面的散文，完成各题。
古老的敌意
大约一个世纪前，奥地利诗人里尔克在《安魂曲》中写下这样的诗句：“生活和伟大的作品之间／总存在某种古老的敌意。”
纵观里尔克的一生，可谓动荡不安，仅在第一次世界大战爆发前的四年间，他就在欧洲近五十个地方居住或逗留。里尔克在《秋日》一诗中写道：“谁此刻没有房子，就不必建造，/谁此刻孤独，就永远孤独。”这正是他漂泊生涯的写照。
里尔克的这两句诗“因为生活和伟大的作品之间/总存在某种古老的敌意”，对我来说有如持久的钟声，绵延不绝，意味深长。
所谓“古老的敌意”，从字面上来看，“古老的”指的是原初的，带有某种宿命色彩，可追溯到文字与书写的源头：“敌意”则是一种诗意的说法，指的是某种内在的紧张与悖论。
我们不妨设想，如果里尔克安居乐业，他能写出像《秋日》和《杜伊诺哀歌》这样的传世之作吗?如果卡夫卡少年得志，婚姻幸福，一本本出书，整天忙着算版税，他能写出《城堡》和《审判》这样改变世界小说景观的作品吗?如果保尔·策兰的父母没有死于纳粹集中营，他没有饱经流亡之苦，会留下《死亡赋格》、《卡罗那》等伟大的诗篇吗?
要说谁不想既过好日子，又写出伟大的作品呢?而这“古老的敌意”就是冥冥中上天的安排，两者似乎不能兼得。
也许有人会提出反证，比如美国诗人华莱士·史蒂文斯，做过保险公司的高管，度过平静的一生，怎么也会写出《弹蓝色吉他的人》这样美国现代诗歌的经典之作?其实在表面的平静中，也可以找到某种潜在的“古老的敌意”。比如，他从小想当作家，遭到父亲反对，只好去学法律，取得律师资格后进了保险公司。他其实一直生活在父权意志的阴影中。
在社会层面，“古老的敌意”是指作家和他所处的时代的紧张关系。无论生活在什么样的社会制度中，作家都应远离主流，对所有的权力及其话语持怀疑和批判立场。当今世界，金钱与权力共谋的全球化取代了东西方冷战的格局，变得更加扑朔迷离更加瞬息多变因而也更加危险。除了对正统意识形态的抵抗外，在一个庸俗化和娱乐化主导的商业时代，我们也必须对所谓“大众”的主流话语保持高度的警惕——在“民主化”的旗帜下，文学艺术往往会沦为牟取暴利的工具。作家必须持有复杂的立场和视角，在写作内外做出回应。这就要求作家要有长远而宽广的视野，包括对世界、历史、经济、社会、文化等诸多方面的深入观察与体验。
如果继续推进，必然会触及到语言层面，那么“古老的敌意”指的是作家和母语之间的紧张关系。任何语言总是处在起承兴衰的变化中，作家要通过自己的写作给母语带来新的活力，尤其是在母语处在危机中的关键时刻。
三十多年前，中国人生活在以“毛文体”代表的官方话语的巨大阴影下。这种自1949年以来逐渐取得垄断地位的官方话语，几乎禁锢了每个人的思想方式和表达方式，甚至恋爱方式。那年头，词语与指涉的关系几乎都被固定下来，比如，“太阳”就是毛泽东，“红色”就是革命等。正是当时处于地下状态的现代诗歌，向这种僵化的官方话语提出挑战，最终打破了语言的牢笼，承前启后，推动了现代汉语的转型与发展。
如今我们面临的是完全不同的困境，现代汉语陷入新的危机——我们生活在一个充斥着语言垃圾的时代。一方面，是无所不在的行话，包括学者的行话、商人的行话、政客的行话，等等；另一方面，是沉渣泛起的语言泡沫，包括娱乐语言、网络语言和新媒体语言。这两种语言看似相反，却存在着某种同谋关系。在所谓全球化的网络时代，这种新的语言，与三十年前相比，虽表现形式相反，但同样让人因绝望而感到无力。每个作家应正视这一现实，通过写作恢复汉语的新鲜、丰富与敏锐，重新为世界命名。
最后是作家与自身的紧张关系，即作家对自己的“敌意”。换个通俗的说法，作家不仅要跟世界过不去，跟母语过不去，还得跟自己过不去。在我看来，一个严肃的作家，必须对自己的写作保持高度的警惕。
我在最近一本书的序言中写道：“写作是一门手艺。与其他手艺不同的是，这是心灵的手艺，要正心诚意，这是孤独的手艺，必一意孤行，否则随时都可能荒废。在这个意义上，每个以写作为毕生事业的手艺人，都要经受这一法则的考验，唯有诚惶诚恐，如履薄冰。”
海明威在《老人与海》中写道：“人生来就不是为了被打败的，人能够被毁灭，但是不能够被打败。”目睹某些同时代艺术家和作家的转变，让我深感惋惜，并借此不断提醒自己：与其说他们中很多人是被金钱被权力打败的，不如说是被自己打败的。换句话说，就是不再跟自己过不去，不再跟自己较劲儿了——其实这是最后一道防线，如果连这道防线都没有，就算是向这个世界彻底投降了，同流合污，无可救药。
我们生活在一个危机四伏的时代，一个需要不断追问和质疑的时代。在这样的大背景中，“古老的敌意”为以写作为毕生事业的人提供了特殊的现实感和精神向度。
让我们再回到本文的开头，回到里尔克的《安魂曲》的诗句中：“因为生活与伟大的作品之间/总存在古老的敌意。”其实可怕的不是苦难与失败，而是我们对自己的处境浑然不知。
（本文取材于北岛演讲稿）
1.下列对文中加点词语的解说不正确的一项是（ ）
A. 指的是某种内在的紧张与悖论 悖论：矛盾
B. 改变世界小说景观的作品 景观：面貌
C. 这是孤独的手艺，必一意孤行 一意孤行：顽固抵抗
D. 不再跟自己较劲儿了 较劲儿：对着干
2.下列对文章内容的理解不正确的一项是（ ）
A. 作者认为是漂泊动荡、不断迁徙的生活成就了里尔克，促使他写出了像《秋日》这样伟大的诗作。
B. 作者认为一个作家若想过上好日子，恐怕就难以写出伟大的作品，“古老的敌意”预示着二者不可得兼。
C. 作者认为现代汉语正陷入巨大的危机，今天生活中充斥着的语言垃圾，同样是僵化的语言，需要突破。
D. 作者认为今天有许多艺术家和作家在金钱和权力面前丧失抵抗能力，这种对世界和自我的妥协使他们无可救药。
3.请根据文意，解释里尔克所说的“生活和伟大的作品之间／总存在某种古老的敌意”的含义。
4.作者认为，在当今时代，思考“古老的敌意”，可以“为以写作为毕生事业的人提供特殊的现实感和精神向度”。纵观全文，其具体作用表现在哪些方面?
5.请以屈原（或司马迁、陶渊明）为例，说说在他们的生活及其作品之间“古老的敌意”是如何存在的。
难度: 中等查看答案及解析
作文。
请以“桥”为题，自选角度，自定立意，写一篇文章。文体不限，不少于700字。
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