填入下面横线上的句子，排序恰当的一项是（ ）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
①层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
②微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
③叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
④叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
⑥叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
A．③①②⑤④⑥ B． ③①②④⑤⑥ C． ①③②⑤④⑥ D． ①③②④⑥⑤
高一语文选择题简单题
填入下面横线上的句子，排序恰当的一项是（ ）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
①层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
②微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
③叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
④叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
⑥叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
A．③①②⑤④⑥ B． ③①②④⑤⑥ C． ①③②⑤④⑥ D． ①③②④⑥⑤
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填入下面横线上的句子，排序恰当的一项是（ ）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
①层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
②微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
③叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
④叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
⑥叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
A．③①②⑤④⑥ B．③①②④⑤⑥
C．①③②⑤④⑥ D．①③②④⑥⑤
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填入下面横线上的句子，排序恰当的一项是（ ）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
①层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
②微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
③叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
④叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
⑥叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
A．③①②⑤④⑥ B．③①②④⑤⑥
C．①③②⑤④⑥ D．①③②④⑥⑤
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阅读下面《荷塘月色》选段，完成后面题目。
①曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
②月光如流水一般，静静地________在这一片叶子和花上。薄薄的青雾________起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中________过一样；又像________着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
1.填入文中最恰当的一项是（ ）（3分）
A.泻 浮 洗 笼 B.照 飘 滤 托
C.流 升 洗 笼 D.泻 浮 浸 罩
2.对下列句子或加点词语的表达效果解说不正确的一项是（ ）（3分）
A.“田田的叶子”“亭亭的舞女的裙”“层层的叶子”，这些语句用叠词法描绘景物，音韵和谐,突出月下荷塘景物的朦胧。
B.“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”原指用眼神或行动表情达意的样子，这里既写流水无声，又用拟人手法赋予人的情意。
C.“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，用博喻的手法写出荷花的动人之处。
D.“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”，用比喻的手法，侧面描写荷风的轻柔。
3.“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这句话运用了什么修辞方法？有什么表达效果？（3分）
答：
4.“但我以为这恰是到了好处”中的“这”指代什么？作者为什么这样说？（2分）
答：
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阅读下面的文字，完成下面小题（共6分，每小题2分）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。②叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。③层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。④微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时穿过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也是别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
1.第一段②③④句所使用的修辞方法依次排列正确的一项是（）
| A．比喻、拟人、比喻、通感。 |
| B．比喻、排比、比喻、拟人。 |
| C．比喻、比喻、比喻、通感。 |
| D．比喻、拟人、比喻、拟人。 |
2.对第一段文字分析、理解不准确的一项是（）
| A．这段文字依次描写了荷叶、荷花、荷香、荷波。 |
| B．这段文字没有直接写月，但却处处写月，所描绘的都是淡淡的月下的景。 |
| C．这段文字使用了多种修辞手法，细腻的描绘了静态的荷塘上面的美景。 |
| D．这段文字用了许多迭字，如“曲曲折折”“田田”“亭亭”“脉脉”，既传神地描摹出眼前之景，又使得文气舒展，音节和谐。 |
3.下列理解、说明不准确的一项是（）
| A．划直线句子中的“弥”字与“弥天大谎”的“弥”字意义相同。 |
| B．“又如碧天里的星星”中“碧天”指荷叶，“星星”指荷花”。 |
| C．划波纹线的句子中“酣眠”喻满月朗照，“小睡”喻淡云遮月。 |
| D．这两段文字中第一段侧重写荷塘上的月色，第二段侧重写月下的荷塘。 |
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阅读下面三段文字，完成下列小题。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
1.选文的第1段描绘了月色下荷塘的景物，作者依次描绘了哪些景物?描绘了一幅怎样的画面。
2.认真阅读选文第1段，找出段中优美的句子加以品味，说说表达效果，体会其妙处。
3.认真体会选文中的划线部分，回答作者在写光与影运用了什么修辞手法？有什么好处？
4.说说第3段所写景物有哪些特点，作者为什么发出了“但热闹是他们的，我什么也没有”的感慨?
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阅读下面《荷塘月色》中的两段文字，完成后面题目（18分）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
1.给这段文字加上一个标题。（不超过6个字）（3分）
2.本文的语言准确生动而又充满诗情画意，让人产生遐想。文中“有袅娜地开着的”“有羞涩地打着朵儿的”实际上写了两种不同姿态的荷花，一种是 ，另一种是 。（3分）
3.文中画线的句子运用了什么修辞手法？它写出了本体的什么特点？（3分）
4.“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”中的“颜色”一词的语义应如何理解？（3分） （ ）
A．水给人视觉的色彩印象 B．水对人显示的一点利害
C．水的美的姿容 D．五光十色的色彩
①月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。②薄薄的青雾浮起在荷塘里。③叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。④虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。⑤月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。⑥塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
5.“虽然是满月”，却“不能朗照”，作者以为“这恰是到了好处”，是因为 （3分）
A．朦朦胧胧的月色下一切都变得美好，正和他向往美好生活的心情吻合。
B．这淡淡的月色能给人丰富的遐想，使作者感到“到了另一个世界”似的，它使作者摆脱了惆怅与烦恼。
C．它与作者孤寂冷落的感受相一致。
D．它与作者淡淡的哀愁和片刻的逍遥的喜悦感受相合拍。
6.“塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”的修辞特点与下面哪一项不同 （3分） （ ）
A．微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上的渺茫的歌声似的。
B．树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
C．绿茸茸的草地，像一支充满幽情的乐曲。
D．这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是淡紫色的。
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阅读下面《荷塘月色》中的两段文字，完成小题。
（一）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
（二）
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 ——节选自《荷塘月色》
1.给第一段文字加上一个标题。（不超过6个字）
2.本文的语言准确生动而又充满诗情画意，让人产生遐想。文中“有袅娜地开着的”“有羞涩地打着朵儿的”实际上写了那两种不同姿态的荷花？
一种是 ，另一种是 。
3.文中画线的句子运用了什么修辞手法？它写出了本体的什么特点？
4.“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”中的“颜色”一词的语义应如何理解？
5.“虽然是满月”，却“不能朗照”，作者以为“这恰是到了好处”，如何理解这句话？
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阅读下面文段，回答问题。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。①叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。②层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；③正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。④微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
1.对上文划线语句修辞手法判断有误的一项是（ ）
A. ①拟人
B. ②拟人
C. ③比喻、排比
D. ④通感
2.对上文叠字使用理解正确的一项是（ ）
A. 曲曲折折：意思为弯弯曲曲，这里形容荷塘上面荷叶高低起伏不平的形态。
B. 田田：乐府《江南曲》有“莲叶何田田”之句，这里写荷叶片片相连之景。
C. 缕缕：本意为一条一条，连续不断，在这里形容荷叶浓郁扑鼻的清香气息。
D. 脉脉：一般用于情感的表达，在这里形容水声淙淙，好像深含感情的样子。
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阅读下面文字，完成小题。
1曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
2月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
3荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
（朱自清《荷塘月色》）
1.下列对这篇散文的品读与鉴赏，不恰当的两项是：（ ）（ ）
A．第一段描写了一幅月下美景图，从荷叶、荷花、荷香、荷波五个方面进行描写，营造了一种清幽恬静的氛围。
B．第二段借助叶子、花、树木，写出了月色朦胧的特点，作者按照从光到影，从上到下的顺序进行描述，字里行间流露出作者淡淡的喜悦之情。
C．第二段作者描绘了一幅光影交错图，其中“酣眠”是指被一层淡淡的云遮住的月光，“小睡”指的是朗照。
D．这三个段落皆为写景，每个段落都用了比喻的修辞手法，且比喻较为明显。
E 这三个写景的自然段从视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等感官角度去表现描写对象的形状、色彩、质地、声音等，使景物生动可感。
2.第1段中划横线部分的句子运用了什么修辞手法？收到了怎样的表达效果？
3.为了描摹月光，作者用了不少传神的动词，试从 “泻”、“浮”、“洗”“画”四个加点的动词任选两个，分析其使用的妙处。
4.第3段中划波浪线的句子运用了什么表现手法？试加以分析。
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