①携来百侣曾游，___________________（毛泽东《沁园春长沙》）
②蒹葭萋萋，白露未晰，所谓伊人，______________。（《蒹葭》）
③世胄蹑高位，_____________________。（左思《咏史》）
④山气日夕佳，_____________________。（陶渊明《饮酒》
⑤留连戏蝶时时舞，____________________。（杜甫《江畔独步寻花》）
高一语文句子默写简单题
①携来百侣曾游，___________________（毛泽东《沁园春长沙》）
②蒹葭萋萋，白露未晰，所谓伊人，______________。（《蒹葭》）
③世胄蹑高位，_____________________。（左思《咏史》）
④山气日夕佳，_____________________。（陶渊明《饮酒》
⑤留连戏蝶时时舞，____________________。（杜甫《江畔独步寻花》）
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诗歌鉴赏
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
1.重章叠唱是《诗经》典型的艺术特色，请简要分析这首诗重章叠唱的表达效果。（5分）
2.这首诗歌中运用了景物描写，这些景物描写向我们展示了一幅怎样的画面? 你如何理解这首诗所抒发的感情？
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阅读《诗经· 蒹葭》，完成题
蒹葭
蒹葭①苍苍，白露为霜。所谓伊人②，在水一方。
溯洄③从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞④。所谓伊人，在水之湄⑤。
溯洄从之，道阻且跻⑥。溯游从之，宛在水中坻⑦。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘⑧。
溯洄从之，道阻且右⑨。溯游从之，宛在水中沚⑩。
选自《诗经·国风·秦风》）
【注解】①蒹葭：jiānjiā,水边的芦苇等植物；②伊人：那个人（恋人）；③溯洄：沿着曲折的水边逆流而上；④晞：xī，干；⑤湄：méi，水边；⑥跻：jī，升高，向高处登；⑦坻：chí ,水中的小洲或高地；⑧涘：sì ，水边；⑨右：引申为曲折；⑩沚：zhǐ ，水中的小洲。
1.这首诗共三章，每章开头都写蒹葭茂盛，霜露茫茫。从内容的角度，这是《诗经》中常见的什么手法？有何作用？（3分）
2.这首诗中男主人公有着怎样的性格特征？（3分）
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（1） ，问苍茫大地，谁主沉浮？（毛泽东《沁园春·长沙》）
（2）蒹葭萋萋， ，所谓伊人， 。（《诗经·蒹葭》）
（3）桃之夭夭， 。之子于归，宜其室家。（《诗经·桃夭》）
（4） ，大象无形。（《老子》）
（5） ？江月何年初照人？（张若虚《春江花月夜》）
（6）草木有本心， ？（张九龄《感遇》）
（7） ，往来成古今。（孟浩然《与诸子登岘山》）
（8）撩乱边愁听不尽， 。（王昌龄《从军行》）
（9）致中和， ，万物育焉。（子思《中庸》）
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用课文原句填空。
（1）毛泽东在《沁园春·长沙》中，表达他蔑视权贵的一句是________。
（2）《记念刘和珍君》中，________；________表明鲁迅对反动派屠戮和中伤青年学生愤怒至极、艰于视听。
（3）女子通过鸠醉桑葚得出的婚恋劝诫是________，________。（《氓》）
（4）《诗经·蒹葭》中，男子要顺流而下去找寻伊人，因为她________。
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仿照下面的示例，自选话题，另写两句话，要求句式与示例相同。
最美的水在《诗经》，因为水畔那轻盈的女子——蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方。
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名句默写。
（1）城阙辅三秦， 。与君离别意， …… ，儿女共沾巾。
（2） ，白露未晞。所谓伊人， 。溯洄从之， 。溯游从之， 。
（3） ，左右流之。窈窕淑女， 。求之不得， 。悠哉悠哉。 。
（4） ，思而不学则殆。
（5） ，万钟于我何加焉！
（6） ，以观沧海。水何澹澹， 。
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阅读下面的文字，完成各题。
“她”从哪里来?
张宝明
在沿袭几千年的古代汉语里，是没有“她”可言的。“伊”字是“她”的代言人。“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”中的“伊”就是一个例证。直到《新青年》诞生并带领新文化运动进至高潮，“她”才逐渐取代“伊”。
被称为新文化旗手的鲁迅是第一位在《新青年》上发表白话小说的现代文学作家，即使如此，他在《呐喊·自序》中仍用“伊”字而不是“她”来指称母亲。衣着时尚的“她”究竟第一次闪亮登场是在何时何地?“她”在新文化中的最早使用是发表于1920年11月1日《新青年》上由俞平伯撰写的诗歌《题在绍兴柯严照的相片上》。诗的开头一句的第一个字就由“她”领衔：“她含着所谓的我，我却藏住另外一个她。”在小说中最早使用“她”字的是茅盾(沈雁冰)。他在翻译法国作家莫泊桑小说《西门底爸爸》中率先使用“她”字，时间是1921年5月1日。
早期白话文，“他”、“伊”、“他(女)”都作第三人称代词。这种混乱的书写方式给译文和白话文创作带来了诸多不便。外来语英文中的第三人称代词是分阳性、阴性和中性的(he，she，it)，汉语难以对译。早在1918年8月之前，刘半农就与友人交流过。当时正值讨论女性解放、男女权利平等的高潮时期，周作人在他翻译的瑞典小说《改革》译文前特别加上了一段关于“中国第三人称”的说明，其中透露了刘半农的大胆构想：“中国第三人称代名词没有性的分别，很觉不便。半农想造一个‘她’字，和‘他’字并用，这原是极好；日本用‘彼女’(Kanoio)与‘彼’(Kare)对待，也是近来新造。起初也觉生硬，用惯了就没有什么了。”
1920年，远在海外的刘半农在与好友的讨论中形成了《“她”字问题》一文，这也是他实践《教我如何不想她》的理论前奏。《“她”字问题》发表于1920年8月9日。遗憾的是，他理论指导下的实绩没有很快在报刊上发表。尽管1920年9月刘半农的《教我如何不想她》已经成诗，但毕竟没有正式铅字付梓。《教我如何不想她》的创作是以刘半农留学英伦为背景的。怀着对故国家园的思念，刘半农将个人的思乡感情与对祖国的怀念之情编织在一起，写出了以“她”为对象的情诗。声声呼唤的“她”字，带着英伦留洋赤子如泣如诉的情感，漂洋过海回到了祖国。许多留学生都为刘半农的情诗所感动，主攻语言学的赵元任还专门为“她”谱写了乐曲。从此，《教我如何不想她》不胫而走，广为流传。
正是由于刘半农创造出的“她”这半边天具有“男娲”补天之功，鲁迅在20世纪30年代的一篇杂文《回忆刘半农君》中深情地说：“他活泼、勇敢，打了几个大仗。譬如吧，‘她’，和‘它’字的创造，就都是的。现在看起来，自然是琐屑得很，但那是十年前，单是提倡新式标点，就会有一大群人如丧考‘妣’，恨不得‘食肉寝皮’。”
现代白话文中流行的“她”乃是一个了不起的创意，“她”绝对不是一个字的形式创意问题，可以毫不夸张地说，在“她”身上贯注着生气淋漓的现代性。
1.请简要概括本文的行文思路。
2.本文作者对刘半农不是第一个使用“她”发表文学作品持什么态度?引用周氏兄弟的话对文章的论述有什么作用?
3.作者认为“在‘她’身上贯注着生气淋漓的现代性。”这句话如何理解?
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阅读下面的文字，根据要求作文。
古往今来有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见，“蒹霞苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”这是撩动心弦的遇见;“这位妹妹，我曾今见过”这是宝玉和黛玉之间，初次见面时欢喜的遇见；“幸会，今晚你好吗？”这是《罗马假日》里安妮公主糊里糊涂的遇见；“遇到你之前，我没有想过结婚，遇到你之后，我结婚没有想过和别的人”这是钱钟书和杨绛之间决定一生的遇见；所以说，遇见仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。
以“遇见”为话题写一篇文章，文体不限，不少于800字。
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根据所学知识，试推测以下哪句诗最有可能选自《诗经·小雅》（ ）
A. 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
B. 青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不来？
C. 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
D. 有狐绥绥，在彼淇梁。心之忧矣，之子无裳。
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