下列各句中，没有错别字的一项是（ ）
A. 《社戏》里写“我”早年看戏，感到索然寡味，却又焦燥不安地等待名角小叫天出场。
B. 鲁四老爷寒喧之后说我“胖了”，说我“胖了”之后即大骂其新党。
C. 跟着用他的敏感的手指来回地摸我的脚趾，想摸出我要求的要点。
D. 我们从干校回来，载客的三轮都取谛了。老王只好把他那辆三轮改成运货的平板三轮。
高一语文选择题简单题
下列各句中，没有错别字的一项是（ ）
A. 《社戏》里写“我”早年看戏，感到索然寡味，却又焦燥不安地等待名角小叫天出场。
B. 鲁四老爷寒喧之后说我“胖了”，说我“胖了”之后即大骂其新党。
C. 跟着用他的敏感的手指来回地摸我的脚趾，想摸出我要求的要点。
D. 我们从干校回来，载客的三轮都取谛了。老王只好把他那辆三轮改成运货的平板三轮。
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选出加点词语使用有误的一项()
A. 《社戏》里写“我”早年若戏，感到索然寡味，却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱……”
B. 从另一方面说，作为强势文明的发达国家，容易妄自尊大，热衷于搞“传教”，其实这样会蒙住自己的耳目，成了不了解世界大势的“井底之蛙”。
C. 曾经因开心农场引发全民“偷菜”热潮的开心网本来已渐被遗忘，成为明日黄花，可是，赛为智能却以15倍溢价收购究竟图个啥？
D. 从小，妈妈就教我坚强，所以我很少落泪，但最近看了新一届的《中国达人秀》，确确实实被一位选手感动，眼泪情不自禁地流了下来。
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下列各句中没有错别字的一句是（ ）
A．躲在屋里的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蜇居异境。
B．他把旅途的不安、无奈与焦燥不安、索然无味细细地写了出来：真是一番苦旅。
C．在数千年来不计其数的语言和书籍交织成的斑斓锦缎中，在一些突然彻悟的瞬间，真正的读者会看见一个极其崇高的超现实的幻象。
D．结果，那原来渴望着食物的鹿群的饿殍，和死去的艾篙丛一起变成了白色，或者就在高出鹿头的部分还留有叶子的刺柏下腐烂掉。
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A．躲在屋里的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蜇居异境。
B．他把旅途的不安、无奈与焦燥不安、索然无味细细地写了出来：真是一番苦旅。
C．在数千年来不计其数的语言和书籍交织成的斑斓锦缎中，在一些突然彻悟的瞬间，真正的读者会看见一个极其崇高的超现实的幻象。
D．结果，那原来渴望着食物的鹿群的饿殍，和死去的艾篙丛一起变成了白色，或者就在高出鹿头的部分还留有叶子的刺柏下腐烂掉。
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阅读下面的文字，完成下面小题。
简笔与繁笔
周先慎
（1）从来的文章家都提倡简练，而列繁冗拖沓为作文病忌。这诚然是不错的。然而，①文章的繁简又不可单以文字的多寡论。②言简意赅，是凝练、厚重；言简意少，却不过是平淡、单薄。③“繁”呢，有时也自有它的好处：描摹物态，求其穷形尽相；刻画心理，能使细致入微。④有时，真是非繁不足以达其妙处。⑤这可称为以繁胜简。看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。
（2）一部《水浒传》，洋洋洒洒百万言，作者却并不因为是写长篇就滥用笔墨。有时用笔极为简省，譬如“武松打成”那一段，作者写景阳冈上的山神庙，着“破落”二字，便点染出大虫出没、人迹罕到景象。待武松走上冈子时，又这样写道：“回头看这日色时，渐渐地坠下去了。”真是令人毛骨悚然。难怪金圣叹读到这里，不由得写了这么一句：“我当此时，便没庞来也要大哭。”最出色的要数“林教头风雪山神庙”，写那纷纷扬扬的漫天大雪，只一句：“那雪正下得紧。”一个“紧”字，境界全出，鲁迅先生赞扬它富有“神韵”，当之无愧。
（3）以上是说用简笔用得好。同一部《水浒传》，有时却又不避其繁。看作者写鲁智深三拳打死“镇关西”：鼻上一拳“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的，辣的，一发都滚出来”；眼眶际眉梢又一拳，“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的，绛的，都绽将出来”；第三拳“太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿，钹儿，铙儿，一齐响”。从味觉写，从视觉写，从听觉写，做了一大串形容，若是单从字面上求简，这三拳只须说“打得鲜血迸流，乌珠迸出，两耳轰鸣”，便足够了。然而简则简矣，却走了“神韵”，失掉了原文强烈地感染读者的鲁智深伸张正义，惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。
（4）字面上的简不等于精练，艺术表现上的繁笔，也有别于通常所说的啰嗦。鲁迅是很讲究精练的，但他有时却有意采用繁笔，甚而至于借重“啰嗦”《社戏》里写“我”早年看戏，感到索然寡味，却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，—然而叫天竟还没有来”。在通常情况下，如果有谁像这样来说话，作文，那真是啰嗦到了极点。然而在这特定的环境、条件、气氛之下，鲁迅用它来表现一种复杂微妙，难以言传的心理状态，却收到了强烈的艺术效果。
（5）刘勰说得好：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准，就都需要提炼。但是，这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子，我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活，发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话说：“文章岂有繁简耶?昔人之论，谓如风行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁简，则失之矣。”
（6）现今，创作上有一种长的趋向：短篇向中篇靠拢；中篇向长篇靠拢；长篇呢，一部、两部、三部……当然，也有长而优、非长不可的，但大多数不必那么长，确有“水分”可挤。作品写得过长，原因很多，首先是对生活的提炼亦即艺术概括的问题，但艺术手法和语言表达的欠洗练也是不容忽视的一条。简而淡，繁而冗，往往两病兼具。有的作品内容确实不错，因为写得拖沓累赘，读起来就像是背着一块石板在剧场里看戏，使人感到吃力，头疼。而读大师们的名著呢，却有如顺风行船，轻松畅快。
（7）感此，提倡简练为文，重议文章繁简得失这个老题目，也许并不算得多余。
（选自1981年12月18日《人民日报》）
1.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是
A.第（1）段画线处共有5句话，①句与②③④⑤句之间是总分关系，其中②③④⑤句之间是并列关系。
B.作者认为“简”分为两种，一种是“言简意赅”，另一种是“言简意少”，二者的区别在意义的多寡。从中可看出，作者不是凭主观，而是运用辩证观点，一分为二地分析说理。
C.第（4）段举鲁迅《社戏》中的例子，证明了第（1）段中有关繁的好处的论述——“刻画心理，能使细致入微。有时，真是非繁不足以达其妙处”。
D.第（6）段画线句，将读写得拖沓累赘的作品比作背着一块石板在剧场里看戏，生动形象，表明了作者对此类作品的否定态度。
2.文章第（2）（3）两段运用了《水浒传》中的例子来说理，请分析这样写的好处。
3.作者认为怎样才能做到“繁简适当”呢?请分点概述。
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下面各组词语中，没有错别字的一项是
A.气慨 寥落 焦燥不安 相形见拙
B.屠戮 编缉 屏息以待 短小精焊
C.蝉联 峥嵘 再接再厉 迥乎不同
D.颓圮 寒喧 得鱼忘荃 涕泗交流
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下列各组词语没有错别字的一项是
A. 颠跛 凌霄花 按耐不住
B. 旋律 一刹那 无处逃遁
C. 慷慨 水蒸气 焦燥不宁
D. 敲榨 狙击手 击浊扬清
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下列各组词语中没有错别字的一项是 （ ）
A.曙光 萦青缭白 茕茕孑立 斑阑锦缎
B.戕害 生气蓬勃 挥斥方遒 流岚虹霓
C.瞳孔 玲珑剔透 焦燥不宁 杜娟啼血
D.脊骨 不屈不挠 百舸争流 历尽苍桑
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下列词语中，没有错别字的一组是（ ）
A. 厮打 攻城略地 漫不经心 开诚部公
B. 焦燥 急不暇择 崇山峻岭 少长贤集
C. 杂糅 渐车帷裳 鬼鬼祟祟 察颜观色
D. 斑斓 言笑晏晏 浅尝辄止 掎角之势
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下列词语中，没有错别字的一组是（ ）
A. 蕴籍 清沁 茗烟 虔诚 索然无味 B. 尺椟 付梓 婵娟 憎恶 剥琢有声
C. 箭镞 拓片 苜蓿 斟酌 蹑手蹑脚 D. 雏形 匍匐 灞桥 藁城 骸人听闻
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