阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
楚江怀古(其一)[注]
马戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
（注）在唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言进谏而被贬为龙阳(今湖南汉寿)尉。这首诗为其南渡湘江洞庭时所作。
1.下列对这首诗的分析和理解，不正确的一项是 ( )
A. 诗中“微阳”“猿啼”“乱流”等萧瑟清冷的景色，让诗人倍感寂寞悲凉。
B. 尾联写诗人想起了屈原《九歌》中的“云中君”，于是感慨丛生。
C. 尾联中“竟夕”写自己在傍晚时分竟然产生了悲秋之情，有出乎意料的意味。
D. 全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊，语言含蓄蕴藉，别具特色。
2.颈联被认为是晚唐诗中的名句，除对仗外，本联还运用了什么表现手法？请结合诗句加以赏析。
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阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
楚江怀古(其一)[注]
马戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
（注）在唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言进谏而被贬为龙阳(今湖南汉寿)尉。这首诗为其南渡湘江洞庭时所作。
1.下列对这首诗的分析和理解，不正确的一项是 ( )
A. 诗中“微阳”“猿啼”“乱流”等萧瑟清冷的景色，让诗人倍感寂寞悲凉。
B. 尾联写诗人想起了屈原《九歌》中的“云中君”，于是感慨丛生。
C. 尾联中“竟夕”写自己在傍晚时分竟然产生了悲秋之情，有出乎意料的意味。
D. 全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊，语言含蓄蕴藉，别具特色。
2.颈联被认为是晚唐诗中的名句，除对仗外，本联还运用了什么表现手法？请结合诗句加以赏析。
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阅读下面古诗，完成小题。
楚江怀古（其一）
唐•马戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
【注】在唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言进谏而被贬为龙阳（今湖南汉寿）县尉。这首诗为其南渡湘江洞庭时所作。
1.下列对本诗的理解，不正确的两项是（ ）
A. 诗题“怀古”，实际并未怀古，而是借泛游楚江来抒发自己的情怀。
B. 诗中“微阳”“猿啼”“乱流”等萧瑟清冷的景色，让诗人倍感寂寞悲凉。
C. 尾联中“竟夕”写自己在傍晚时分竟然产生了悲秋之情，有出乎意料的意味。
D. 尾联写诗人想起了屈原《九歌》中的“云中君”，于是感慨丛生。
E. 全诗风格清微婉约，感情细腻低回，语言含蓄蕴藉，别具特色。
2.颈联被认为是晚唐诗中的名句，除对仗外，本联还运用了什么表现手法？请结合诗句加以赏析。
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阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
落日怅望
（唐） 马戴
孤云与归鸟，千里片时间。念我一何滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！
1.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A. 首联中“千里”与“片时”形成鲜明的对照，突出了云、鸟的自由无碍和飞行速度之快。
B. 颈联以“远烧”之虚景喻“微阳”之实景，一虚一实，把夕阳落山时的情形描述出来了。
C. 全诗思路清晰，谋篇布局上的特点是先写景后抒情，即首联、颔联、颈联写景，尾联抒情。
D. 本诗语言炼字形象传神，比如“入”字写出夕照的逐渐暗淡，“远”字写出了意境的空阔。
2.全诗抒发了作者哪些情感？请简要分析。
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阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
赋得蓉雨送李胄
韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
1.下面对这首诗的赏析不恰当的两项是（ ）
A. 这是一首咏暮雨的送别诗。首联写送别之地，紧扣“雨”“暮”的主题。
B. “微雨里”的“里”字，既显示雨丝缠身之状，又描绘出一个细雨笼罩的朦胧浪漫场面。
C. 诗中的雨虽是微雨却下得细密，以致船帆涨满，鸟儿飞缓。
D. 暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，意境开阔渺远。
E. 尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨交融在一-起，十分含蓄地表达了诗人的送别之情。
2.诗中“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”两句历来为人称道，请结合诗句赏析它的表达技巧。
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阅读下面这首唐诗，完成下题
赋得暮雨送李胄
韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注】
①楚江：长江自三峡以下至濡须口的那一段水系，古属楚地，所以叫楚江。
②散丝：即雨丝，这里比喻流泪。晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。
1.尾联说“相送情无限”，其中“情无限”在诗中概括了那些场景或事实？请简要分析。
2.该诗中的“漠漠帆来重”“ 海门深不见”与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《送孟浩然之广陵》）在写法和意象使用上有何相同之处？请简要分析。
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阅读下面这首唐诗，完成小题。
寄韩潮州愈
贾岛
此心曾与木兰舟，直到天南潮水头。
隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。
峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。
一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。
注：①元和十四年，宪宗迎佛骨，韩愈上表直言极谏，触怒皇帝，被贬为潮州刺史，赴任途中写了《左迁至蓝关示侄孙湘》。此诗传到京师，贾岛读后有感而作。②潮水：河流名，流经潮州。③篇章：指韩愈赴潮州途中创作的《左迁至蓝关示侄孙湘》，中有“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”句。④城根：犹城脚。⑤浪西楼：潮州一处楼阁。
1.下面对这首诗的赏析，不恰当的一项是
A. 首联以回忆起笔，写诗人的心曾和韩愈同乘兰舟，直达天南潮水的尽头，既表达了对韩愈遭斥逐的不平，也流露出深切的眷念。
B. 颔联“隔岭”“出关”二词，点出诗人与韩愈之间关山迢递，烘托出互通书信的宝贵。
C. 颈联“海浸城根老树秋”，写潮州老树盘根错节，饱阅风霜，背城面海，遒劲苍凉，反衬出韩愈被贬谪后孤寂、迷惘的心绪。
D. 尾联宕开一笔，别开生面地设想将来潮州瘴气将一扫而空，楼阁月明，银辉遍洒，一片澄澈，寄托了诗人对韩愈的祝福之意。
2.这首诗表达了哪些情感？请结合诗句简要分析。
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阅读下面这首唐诗，完成下列小题。
金陵怀古
唐刘禹锡
潮满冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
注释：冶城，春秋时以冶制吴刀、吴钩著名，在今南京朝天宫一带；征虏亭：东晋时征虏将军谢石所建，故址在今江苏南京市南郊；蔡洲：江中洲名，东晋陶侃、温峤曾起兵在此讨伐叛军；幕府，山名，东晋时丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。
1.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是
A. 潮水漫冶城，暮阳斜照征虏亭，诗人在荒凉之景中巧妙的把盛衰变化早现出来，紧扣题意，吊古伤今之情流露自然。
B. 颔联通过春草年年绿，旧烟岁岁青的描写，表达山川风物在变幻的历史长河中依然如旧，从而为下文议论感慨作准备。
C. 颈联转入议论，诗人以精炼的语言揭示出历史兴亡的秘密，即“人事”才是历史兴衰成败的决定因素，而非山川地形。
D. 前两联以与六朝有关的历史景象，暗示千古兴亡之变迁。后两联在怀古的基础上抒发议论，发表感慨，进而揭示主旨。
2.请结合诗歌内容，指出诗歌中所运用的艺术手法并简要赏析。
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阅读下面唐诗，完成小题。
望蓟门 祖咏①
燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边②曙色动危旌。
沙场烽火连胡月③，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
[注释]①祖咏：唐代诗人。 ②三边：泛指边陲。 ③胡月：胡地之月，边地之月。
1.下面对诗中词句的理解，不正确的一项是
| A．“客心惊”中“客”指登临之人，而“汉将营”则暗示其是己方阵营。 |
| B．“三边曙色动危旌”句中，“危”是“颓危、将倾”的意思。 |
| C．“沙场烽火连胡月”句中，“烽火”一词表明战事是由外敌入侵而起。 |
| D．“投笔吏”用班超投笔从戎典故，“请长缨”则是用终军请缨典故。 |
2.下面对这首诗的赏析，不正确的一项是
| A．作者登临燕台遥望蓟门，以“心惊”感受引出下文着力进行刻画的战场。 |
| B．“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”，用夸张手法渲染了战斗场面的宏壮背景。 |
| C．“海畔云山”刻画了蓟门地势的险峻，“拥”字则烘托出蓟门的坚如磐石。 |
| D．全诗着力运笔勾勒山川形胜，极言河山之壮美，并欲以此激发人们的抗敌热情。 |
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阅读下面两首唐诗完成下列各题。
吴城览古
陈羽
吴王旧国水烟空，香径无人兰叶红。
春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。[注]
馆娃宫怀古五绝（其一）
皮日休
绮阁飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。
越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。
[注]馆娃宫：故址在今苏州市西南灵岩山上，宫以西施得名。春秋时期由吴王夫差建造，吴人谓美女为娃，故曰馆娃。
1.下面对这两首诗的赏析，不恰当的两项是（）
A. 陈诗首句点明“旧国”，照应诗题“览古”，并营造冷清空寂的氛围。
B. 陈诗第二句承上启下，既承上句“水烟空”，又引出“年年先发”的感慨。
C. 陈诗第三句描绘今日此地春意盎然，生机勃勃，表达对春色的喜爱。
D. 皮诗首句从侧面着笔，一个罗縠轻飘、芳香四溢的倩影便跃然纸上。
E. 皮诗后两句，批评嘲讽勾践送去一个美女西施便赚来一个国家的做法是羞耻的。
2.结合标题，说说两首怀古诗在写法上有什么不同。
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阅读下面两首唐诗，完成下列小题
望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 题君山[注] 雍陶 烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。 疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
[注]君山：在湖南省洞庭湖中。
1.对这两首诗的字句的解说，不恰当的一项是
A. 刘诗中“两相和”的“和”用字工稳，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面。
B. 刘诗中“潭面无风”句和雍诗中“烟波不动”句，都贴切地描绘了月光下湖面平风浪静、山影凝重、朦胧而又静谧的景象。
C. 雍诗中“碧”是湖色，“翠”是山色，因为是凝视君山映在湖中的倒影，所以给人感觉湖水的颜色没有君山倒影的颜色浓重。
D. 雍诗中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英。她们是古代传说中尧的女儿、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。
2.关于这两首诗．，分析不恰当的一项是
A. 刘诗选择了月夜摇望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。
B. 雍诗从君山的倒影起笔，点出了湖山的色彩，继之又将神话传说融于景物描写之中，使山的秀美形神两谐地呈现在我们眼前。
C. 两首诗都巧妙地以“螺”作比，但一首将皓月银辉下的山比成银盘中的青螺，一首将倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。
D. 两首诗都将洞庭的山水景物描写得高旷超俗，使人读后油然生出范仲淹《岳阳楼记》中那种“心旷神怡，宠辱偕忘”的感觉。
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