宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中...

宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。下列最能够印证他们观点的艺术作品是

A. 《人物龙凤图》

B. 《五子夺莲》

C. 《清明上河图》

D. 《墨梅图》

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为(　　 )

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．诗与画都是中国独特的民族文化

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．中国诗与画都具有极强的写意功能

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A. 中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B. 诗与画都是中国独特的民族文化

C. 诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D. 中国诗与画都具有极强的写意功能

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．诗与画都是中国独特的民族文化

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．中国诗与画都具有极强的写意功能

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术　

B．中国诗与画都具有极强的写意功能

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验　

D．诗与画都是中国独特的民族文化

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．诗与画都是中国独特的民族文化

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．中国诗与画都具有极强的写意功能

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．中国诗与画都具有极强的写意功能

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．诗与画都是中国独特的民族文化

高二历史单选题中等难度题查看答案及解析

宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．中国诗与画都具有极强的写意功能

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．诗与画都是中国独特的民族文化

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宋人蔡绦在《西清诗话》中说： “丹青、吟咏，妙处相资。 ”吴龙翰的《野趣有声画序》 中提到： “画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。 ”清代方薰也说： “高情逸 思，画之不足，题以发之。 ”材料中三人均强调

A．绘画艺术的深远意境　　　　　　　　 B．诗歌的抒情性

C．诗、画具有互补作用　　　　　　　　 D．诗歌增强了绘画的审美空间

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宋人蔡绦在《西清诗话》中说：“丹青、吟咏，妙处相资。”吴龙翰的《野趣有声画序》中提到：“画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。”清代方薰也说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”材料中三人均强调：（　　 ）

A．诗、画具有互补作用

B．诗歌的抒情性

C．绘画艺术的深远意境

D．诗歌增强了绘画的审美空间

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