宋人蔡绦在《西清诗话》中说： “丹青、吟咏，妙处相资。 ”吴龙翰的《野趣有声画序》 中提到...

宋人蔡绦在《西清诗话》中说： “丹青、吟咏，妙处相资。 ”吴龙翰的《野趣有声画序》 中提到： “画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。 ”清代方薰也说： “高情逸 思，画之不足，题以发之。 ”材料中三人均强调

A．绘画艺术的深远意境　　　　　　　　 B．诗歌的抒情性

C．诗、画具有互补作用　　　　　　　　 D．诗歌增强了绘画的审美空间

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宋人蔡绦在《西清诗话》中说：“丹青、吟咏，妙处相资。”吴龙翰的《野趣有声画序》中提到：“画难画之景，以诗凑成;吟难吟之诗，以画补足。”清代方薰也说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”材料中三人均强调（　　 ）

A．绘画艺术的深远意境    B．诗歌的抒情性

C．诗、画具有互补作用    D．诗歌增强了绘画的审美空间

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宋人蔡绦在《西清诗话》中说：“丹青、吟咏，妙处相资。”吴龙翰的《野趣有声画序》中提到：“画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。”清代方薰也说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”材料中三人均强调(　 )

A．绘画艺术的深远意境　　　　　　　　　　 B．诗歌的抒情性

C．诗、画具有互补作用　　　　　　　　　　 D．诗歌增强了绘画的审美空间

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宋人蔡绦在《西清诗话》中说：“丹青、吟咏，妙处相资。”吴龙翰的《野趣有声画序》中提到：“画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。”清代方薰也说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”材料中三人均强调

A. 绘画艺术的深远意境

B. 诗歌的抒情性

C. 诗、画具有互补作用

D. 诗歌增强了绘画的审美空间

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术　

B．中国诗与画都具有极强的写意功能

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验　

D．诗与画都是中国独特的民族文化

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宋代山水画家郭熙在《林泉高致》说：“诗是无形画，画是有形诗”；宋代作家蔡绦在《西清诗话》中指出：“丹青，吟咏妙处相资”。他们这种观念的形成主要是因为

A．中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术

B．中国诗与画都具有极强的写意功能

C．诗与画都重在表现画家或作家的自我体验

D．诗与画都是中国独特的民族文化

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《吕氏春秋》中提到“洞庭之鲑”、“云梦之芹”、“大夏之盐”、“阳朴之姜”、“江浦之桔”等；李斯《谏逐客书》中也提到“江南金锡”、“西蜀丹青”等。对这些现象合理的解读是先秦时期

A. 商业经济发展开始超过农业

B. 经济重心开始南移

C. 有些地方产品开始有知名度

D. 政治中心开始东移

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阎毗精于建筑、雕刻，在隋“以丹青知名”，“领将作少监”。其子阎立德、阎立本“俱传家业”。入唐，立德“为将作大匠，造翠微、玉华宫称旨（符合上意），官至工部尚书”。至立本以将作大匠代兄为工部尚书，后任右相。结合所学判断，下列说法错误的是

A. 阎氏父子技艺相传职任相袭

B. 阎立本绘制反映唐蕃关系的《步辇图》

C. 阎氏家族的升迁受惠于举贤荐能的察举制

D. 阎氏父子所擅颇类于文艺复兴时期的米开朗琪罗

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唐代诗人卢照邻有诗评武则天“居中履正，禀和体微。仪刑赤县，演教椒闱。陶钧万国，丹青四妃。河洲在咏，风化攸归”；杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》中有“惟昔武皇后，临轩御乾坤。多士尽儒冠，墨客蔼云屯。当时上紫殿，不独卿相尊”；元代叶颙《唐武则天传·樵云独唱》卷四中有“天人共愤世皆嫌，垂拱焉能二十年？谁信裙钗珠翠侣，反胜冠冕任英贤”。据以上关于武则天的评价能够被认定的历史结论是，武则天

A. 当政推动社会繁荣

B. 治国才能值得肯定

C. 当政有违儒家伦理

D. 有虚怀纳谏的胸襟

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“……秦堤牢固，工程精当。闸水徒门三十六，劈湘铧嘴二千丈。有天平大小，溢洪流，调分量。湘离接，通汉壮……”该诗吟咏的水利工程是(　　 )

A.灵渠　　 　　　 B.芍陂　　　　

C.大运河　　　　　 D.郑国渠

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