“你走了，却把岳阳楼的忧思，撒落在我们垂下的头颅上。”这是人们用时下流行的“三行诗”为杜甫所写的文字。请从戴望舒、徐志摩、路遥、巴金、金庸、南仁东、霍金中任选两位，为他们各写一首“三行诗”。要求：能体现所选人物特点，富有感染力。
（1）人物：_________________________________________________
（2）人物：_________________________________________________
高一语文语言应用中等难度题
“你走了，却把岳阳楼的忧思，撒落在我们垂下的头颅上。”这是人们用时下流行的“三行诗”为杜甫所写的文字。请从戴望舒、徐志摩、路遥、巴金、金庸、南仁东、霍金中任选两位，为他们各写一首“三行诗”。要求：能体现所选人物特点，富有感染力。
（1）人物：_________________________________________________
（2）人物：_________________________________________________
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补写出下列名篇名句中的空缺部分。
（1）指点江山，激扬文字， 。 （毛泽东《沁园春·长沙》）
（2）她飘过，像梦一般的， 。 （戴望舒《雨巷》）
（3） ，油油的在水底招摇。 （徐志摩《再别康桥》）
（4）但我不能放歌， 。 （徐志摩《再别康桥》）
（5）高渐离击筑，荆轲和而歌， ， 。 《荆轲刺秦王》
（6）《邹忌讽齐王纳谏》中，齐威王为鼓励臣民谏言，设立了上、中、下三等赏赐。其中，能够受上赏的人是： ， 。
（7）诸葛亮在《出师表》中劝刘禅对宫中、府中官员的赏罚要坚持同一标准的句子“ ， ”。
（8）《桃花源记》中描写桃花源中老人和孩子悠闲、幸福生活的句子是“ ， ”。（陶渊明《桃花源记》）
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默写（每空1分，共10分）
（1）指点江山，激扬文字， 。（毛泽东《沁园春·长沙》）
（2）但我不能放歌， 。 （徐志摩《再别康桥》）
（3）她静默地远了，远了， ，走尽这雨巷。（戴望舒《雨巷》）
（4） ，大礼不辞小让。（《鸿门宴》）
（5）高渐离击筑， ， ，士皆垂泪涕泣 。（《荆轲刺秦王》）
（6） ，敢以烦执事。 ，君知其难也。 （《烛之武退秦师》）
（7）真的猛士，敢于直面惨淡的人生， 。（鲁迅《记念刘和珍君》
（8）惨象，已使我目不忍视了；流言， 。（鲁迅《记念刘和珍君》
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默写（每空1分，共10分）
（1）指点江山，激扬文字， 。（毛泽东《沁园春·长沙》）
（2）但我不能放歌， 。 （徐志摩《再别康桥》）
（3）她静默地远了，远了， ，走尽这雨巷。（戴望舒《雨巷》）
（4） ，大礼不辞小让。（《鸿门宴》）
（5）高渐离击筑， ， ，士皆垂泪涕泣 。（《荆轲刺秦王》）
（6） ，敢以烦执事。 ，君知其难也。 （《烛之武退秦师》）
（7）真的猛士，敢于直面惨淡的人生， 。（鲁迅《记念刘和珍君》
（8）惨象，已使我目不忍视了；流言， 。（鲁迅《记念刘和珍君》
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下列语句中，没有语病的一项是（ ）
A．“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，这是极具概括力的隽永的语言，匆匆一生的徐志摩，似乎也预示在这谶语般的诗句里。
B．戴望舒曾熟读法国象征主义诗人魏尔伦，苏联学者切尔卡斯基说过，就多愁善感的气质来说，戴望舒也接近魏尔伦。
C．读完徐志摩的《我所知道的康桥》，读者就会被这诗一般的语言所谱写的回忆梦幻曲所感染，使读者感到余味无穷，不忍释手。
D．一部作品是否真实，不在于它是否“如实地”描写了事实或现象，而在于它是否通过生活现象的描写反映了生活的真实面貌。
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下列语句中，没有语病且表意明确的一项是（ ）
A．“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，这是极具概括力的隽永的语言，匆匆一生的徐志摩，似乎也预示在这谶语般的诗句里。
B．戴望舒曾熟读法国象征主义诗人魏尔伦，苏联学者切尔卡斯基说过，就多愁善感的气质来说，戴望舒也接近魏尔伦。
C．目前，诗歌的命运空前引人关注，在一些忧心者看来，诗歌已经濒临灭亡，诗人已经集体逃亡，必须挽救诗歌，拯救诗人。
D．读完徐志摩的《我所知道的康桥》，读者就会被这诗一般的语言所谱写的回忆梦幻曲所感染，使读者感到余味无穷，不忍释手。
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补写出下列名句名篇中的空缺部分。
（1）携来百侣曾游， 。（毛泽东《沁园春·长沙》）
（2）指点江山，激扬文字， 。（毛泽东《沁园春·长沙》）
（3）她飘过\像梦一般地\ 。（戴望舒《雨巷》）
（4）但我不能放歌\ 。（徐志摩《再别康桥》）
（5）惨象，已使我目不忍视了；流言， 。（鲁迅《纪念刘和珍君》）
（6）真的猛士， ，敢于正视淋漓的鲜血。（鲁迅《纪念刘和珍君》）
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补写下列句子中的空缺部分。
（1）携来百侣曾游， 。 （毛泽东《沁园春 长沙》）
（2）她静默地远了，远了， ，走尽这雨巷。（戴望舒《雨巷》）
（3） ，油油的在水底招摇。 （徐志摩《再别康桥》）
（4）指点江山，激扬文字， 。（毛泽东《沁园春 长沙》）
（5） ，乌蒙磅礴走泥丸。（毛泽东《七律 长征》）
（6）毛泽东《沁园春 长沙》中“ ， ”两句用夸张手法展现出诗人劈波斩浪的气魄。
（7）东临碣石，以观沧海。 ，山岛竦峙。 （曹操《观沧海》）
（8）予独爱莲之出淤泥而不染， 。（周敦颐《爱莲说》）
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默写
⑴指点江山， 激扬文字 ， 。（毛泽东《沁园春•长沙》）
⑵消散了/甚至她的太息般的眼光/ （戴望舒《雨巷》）
⑶满载一船星辉， 。（徐志摩《再别康桥》）
⑷ ，壮士一去兮不复还!
⑸ ，小人长戚戚。《论语》
⑹我还有什么话可说呢？ 。（鲁迅《记念刘和珍君》）
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下面说法有误的一项是（ ）
A．《沁园春·长沙》的体裁是“词”。词兴起于唐代，盛行于宋代，配乐歌唱，句式长短不齐，也称为长短句。
B．戴望舒和徐志摩都是我国现代文学史上著名的诗人。戴望舒因《雨巷》而被誉为雨巷诗人，徐志摩是新月诗派的代表人物。
C．中国的新诗是五四前后才出现的，新诗的“新”，是相对古典诗歌而言，新诗比较适合表达现代人的思想感情。
D．艾青，原名蒋正涵，中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《我用残损的手掌》等。
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