阅读下面的文字,完成下列小题。
曾几何时,谈到国产手机,就意味着低端,同质化,没有创新,价格低廉,劣质,山寨……如果现在你还这样想,那么只能证明你孤陋寡闻了。国产品牌手机同样可以靠 创新,赢得赞誉与市场。
近日,一场接一场的手机产品发布会令公众目不暇接。在各品牌使出浑身解数抢占市场之时,新晋国产手机厂商——takee(钛客)另辟蹊径,在视觉显示等方面做起文章,研发世界上第一款移动设备集成的智能全息技术产品——“全息手机(takeel)”。
全息手机凭借其出色的性能与“全息显示、隔空触控、人眼追踪”三项技术革新, 荣获 2015 美国“CES 创新奖”(全球最高水平的消费电子展)。此消息一经发布,不胫而走。这不仅引起市场关注,而且也让人看到全息技术的未来。
全息技术是利用干涉和衍射原理,记录并再现物体真实的三维图像技术。其再造出来的立体影像有利于珍贵艺术品资料的保存和收藏。拍摄时每一点都记录在全息片的任 何一点上,全息照片的景物立体感强,形象逼真。
全息手机实现了全息立体视觉效果。其采用个人数字全息技术,通过追踪人眼视觉位置,基于全息图像数据模型,根据人眼的视觉位置,计算出实际的全息图像。在通过特殊的指向性显示屏幕将左右眼的立体图像精准投射到视网膜中,从而使人感到身临其境,产生与实际环境几乎完全一样的全息立体视觉效果。用户在不需要任何辅助工具的 情况下,可直截观看 3D 视频,并且可以得到极好的立体视觉体验。
全息立体效果有别于普通3D效果。3D显示技术只是一种虚拟的立体成像技术,观察方式是固定面观测的,而全息成像是带有真实维度的成像技术,可以从多个角度观察。3D显示技术在多角度观测的画面是一样的,而全息立体效果在多角度观测的画面不一样,更为逼真。不同于裸眼3D的单一视角,全息成像意味着在摄像头捕捉人眼的范围内,各个角度看屏幕都是全息显示效果,配合视网膜分辨率的高清3D显示,接近现实观察体验。
全息手机还实现了人手可以在空气中以三维的方式与手机交互,即空中触控操作。在玩“水果忍者”游戏时,一个 360 度立体可见的西瓜被抛向空中,无需触碰屏幕,在空中便可通过手势“切西瓜”。这意味着,在未来的全息游戏中,玩家将借助空中互动技术,在全息立体的剧情中,更为真实地感受游戏情节。
全息技术在三个层面实现突破:其一,从任何一个角度,都可以获得符合人眼习惯的全息影像;其二,人手可以在空气中与信息终端交互,无需直接触摸;其三,信息终端的摄像头可以立体拍摄,获得自然空间任何真实物体的全面立体影像。长远看来,这将促使各类信息产品的升级,并在诸多行业产生连锁反应。以网络购物为例,在移动终端上,用户只需要手指翻转就可以看到任何角度的商品细节,彻底实现“网上检索—— 网上传输商品全息信息、场景模拟体验——线上支付购买”的全线上消费。
实际上,随着第一代全息手机的推出,全息终端产品如车载移动导航、家庭电视、全息投影、户外广告显示等都将陆续推向市场。其中涉及到的企业数量众多,仅 A 股上 市公司就多达 10 多家。如果将全息技术在游戏、教育、军事、电子商务、医疗等行业的应用包括在内,则涉及到数十个行业,上百家上市公司,数千家企业。
中国手机企业越来越懂得创新的重要性,更懂得如何去创新,也更懂得如何在自己擅长的领域去创造自己的优势,抢占自己的市场。虽然全息技术的应用处于刚刚起步阶段,产业链尚不完善,资源同样欠缺,信息终端仅能提供少量全息应用,但全息技术是 未来的发展潮流,值得所有人期待。
(取材于《经济日报•全息技术助手机厂商突围》有改动)
链接材料 1
来自美国的最新消息:中国创造的全球首款 takee1 全息手机荣获 2015 美国 CES 创新大奖,成为全球仅有两家获奖企业之一(另一家是韩国三星)。藉此,手机产业“中国创造”登上世界舞台,标志着国产手机领域的创造能力获得国际认可。
链接材料 2
美国消费电子展,全称为“美国拉斯维加斯国际消费类电子产品展览会”。英文名为 Consumer Electronics Show,所以一般简称为 CES。该电子展历史悠久,是世界最大的消费类电子展。近年来,电脑、通讯及消费电子产业整合之趋势日益明显,各种新式 3C 整合产品均以 CES 为试金石。该展成为批发商、连锁零售商、开发商及有关厂商等世界级买家采购的理想场所。也是中国电子业厂商开拓美国乃至美国周边国家市场,了解国际最新电子行业趋势,掌握电子行业最新动态的最佳管道。
(选自《环球网科技》)
1.结合文意,下列对“全息手机”的理解不正确的一项是( )
A.全息手机(takee1)是世界首款移动设备集成的智能全息技术产品。
B.全息手机在全息显示、隔空触控、人眼追踪三个方面进行技术革新。
C.全息手机可产生与实际环境完全一样的视觉效果。
D.全息手机实现了人手在空气中以三维方式与手机进行交互的触控操作。
2.下列对文章及链接材料的内容,理解和分析正确的一项是( )
A.我国手机荣获“CES 创新奖”标志着国产品牌手机依靠创新摆脱了低端、劣质、低廉 困境,赢得国际认可。
B.全息手机(takee1)的发布促使各类信息产品的升级,并在诸多行业产生了连锁反应。
C.手机企业只要掌握了全息技术,就能在未来的终端产品市场竞争中立于不败之地。
D.未来我们可以在移动终端上,通过手指翻转查看商品细节,彻底实现全线上消费。
3.根据文章及链接材料内容,概括全息手机(takee1)成功的原因。
高二语文现代文阅读困难题
阅读下面的文字,完成下列小题。
曾几何时,谈到国产手机,就意味着低端,同质化,没有创新,价格低廉,劣质,山寨……如果现在你还这样想,那么只能证明你孤陋寡闻了。国产品牌手机同样可以靠 创新,赢得赞誉与市场。
近日,一场接一场的手机产品发布会令公众目不暇接。在各品牌使出浑身解数抢占市场之时,新晋国产手机厂商——takee(钛客)另辟蹊径,在视觉显示等方面做起文章,研发世界上第一款移动设备集成的智能全息技术产品——“全息手机(takeel)”。
全息手机凭借其出色的性能与“全息显示、隔空触控、人眼追踪”三项技术革新, 荣获 2015 美国“CES 创新奖”(全球最高水平的消费电子展)。此消息一经发布,不胫而走。这不仅引起市场关注,而且也让人看到全息技术的未来。
全息技术是利用干涉和衍射原理,记录并再现物体真实的三维图像技术。其再造出来的立体影像有利于珍贵艺术品资料的保存和收藏。拍摄时每一点都记录在全息片的任 何一点上,全息照片的景物立体感强,形象逼真。
全息手机实现了全息立体视觉效果。其采用个人数字全息技术,通过追踪人眼视觉位置,基于全息图像数据模型,根据人眼的视觉位置,计算出实际的全息图像。在通过特殊的指向性显示屏幕将左右眼的立体图像精准投射到视网膜中,从而使人感到身临其境,产生与实际环境几乎完全一样的全息立体视觉效果。用户在不需要任何辅助工具的 情况下,可直截观看 3D 视频,并且可以得到极好的立体视觉体验。
全息立体效果有别于普通3D效果。3D显示技术只是一种虚拟的立体成像技术,观察方式是固定面观测的,而全息成像是带有真实维度的成像技术,可以从多个角度观察。3D显示技术在多角度观测的画面是一样的,而全息立体效果在多角度观测的画面不一样,更为逼真。不同于裸眼3D的单一视角,全息成像意味着在摄像头捕捉人眼的范围内,各个角度看屏幕都是全息显示效果,配合视网膜分辨率的高清3D显示,接近现实观察体验。
全息手机还实现了人手可以在空气中以三维的方式与手机交互,即空中触控操作。在玩“水果忍者”游戏时,一个 360 度立体可见的西瓜被抛向空中,无需触碰屏幕,在空中便可通过手势“切西瓜”。这意味着,在未来的全息游戏中,玩家将借助空中互动技术,在全息立体的剧情中,更为真实地感受游戏情节。
全息技术在三个层面实现突破:其一,从任何一个角度,都可以获得符合人眼习惯的全息影像;其二,人手可以在空气中与信息终端交互,无需直接触摸;其三,信息终端的摄像头可以立体拍摄,获得自然空间任何真实物体的全面立体影像。长远看来,这将促使各类信息产品的升级,并在诸多行业产生连锁反应。以网络购物为例,在移动终端上,用户只需要手指翻转就可以看到任何角度的商品细节,彻底实现“网上检索—— 网上传输商品全息信息、场景模拟体验——线上支付购买”的全线上消费。
实际上,随着第一代全息手机的推出,全息终端产品如车载移动导航、家庭电视、全息投影、户外广告显示等都将陆续推向市场。其中涉及到的企业数量众多,仅 A 股上 市公司就多达 10 多家。如果将全息技术在游戏、教育、军事、电子商务、医疗等行业的应用包括在内,则涉及到数十个行业,上百家上市公司,数千家企业。
中国手机企业越来越懂得创新的重要性,更懂得如何去创新,也更懂得如何在自己擅长的领域去创造自己的优势,抢占自己的市场。虽然全息技术的应用处于刚刚起步阶段,产业链尚不完善,资源同样欠缺,信息终端仅能提供少量全息应用,但全息技术是 未来的发展潮流,值得所有人期待。
(取材于《经济日报•全息技术助手机厂商突围》有改动)
链接材料 1
来自美国的最新消息:中国创造的全球首款 takee1 全息手机荣获 2015 美国 CES 创新大奖,成为全球仅有两家获奖企业之一(另一家是韩国三星)。藉此,手机产业“中国创造”登上世界舞台,标志着国产手机领域的创造能力获得国际认可。
链接材料 2
美国消费电子展,全称为“美国拉斯维加斯国际消费类电子产品展览会”。英文名为 Consumer Electronics Show,所以一般简称为 CES。该电子展历史悠久,是世界最大的消费类电子展。近年来,电脑、通讯及消费电子产业整合之趋势日益明显,各种新式 3C 整合产品均以 CES 为试金石。该展成为批发商、连锁零售商、开发商及有关厂商等世界级买家采购的理想场所。也是中国电子业厂商开拓美国乃至美国周边国家市场,了解国际最新电子行业趋势,掌握电子行业最新动态的最佳管道。
(选自《环球网科技》)
1.结合文意,下列对“全息手机”的理解不正确的一项是( )
A.全息手机(takee1)是世界首款移动设备集成的智能全息技术产品。
B.全息手机在全息显示、隔空触控、人眼追踪三个方面进行技术革新。
C.全息手机可产生与实际环境完全一样的视觉效果。
D.全息手机实现了人手在空气中以三维方式与手机进行交互的触控操作。
2.下列对文章及链接材料的内容,理解和分析正确的一项是( )
A.我国手机荣获“CES 创新奖”标志着国产品牌手机依靠创新摆脱了低端、劣质、低廉 困境,赢得国际认可。
B.全息手机(takee1)的发布促使各类信息产品的升级,并在诸多行业产生了连锁反应。
C.手机企业只要掌握了全息技术,就能在未来的终端产品市场竞争中立于不败之地。
D.未来我们可以在移动终端上,通过手指翻转查看商品细节,彻底实现全线上消费。
3.根据文章及链接材料内容,概括全息手机(takee1)成功的原因。
高二语文现代文阅读困难题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成小题。
国产综艺节目在消耗掉舶来品的输血能量后,正在慢综艺、文化等类型中寻找新的节奏,向内修炼创新生产能力,舆论将其称为“清流”。此前,这种尝试已经初见成效,泛文化类的综艺节目《中国诗词大会》《国家宝藏》等,将来自传统文化宝库中的“活水”注入综艺节目的创作当中,获得了口碑和收视率的双赢。此外,知识类节目如《最强大脑》《圆桌派》《你说得都对》等则用社会公共话题的外壳包裹爆炸式知识库的内核,正在年轻观众当中引发学习热情,知识日渐成为现在的新“偶像”。
知识文化类综艺节目的逐渐走红,是综艺节目市场进一步细分的结果:电视节目新陈代谢不断加速,对节目品类的精度和深度也要求更高,知识文化类节目以原创性生命力填补了当下的市场空白。实际上,泛文化类节目在国内作为一支较为独立和成熟的脉络一直存在,时间上从早期的《正大综艺》到后来的《百家讲坛》,类型上从读书文教类到人文地理类,可以看出创作实践和观众需求从未断流。在经过了数年的资本入局和互联网传播方式的冲击后,知识文化类的综艺节目经过短暂迷茫和自我怀疑,正在排除“影响的焦虑”,重新确立自身定位。
这一变化,与整个文化产业体系与格局的变化形成了同构性。我们可以认为,从综艺节目、电影电视到图书出版及周边衍生等,内容的深耕正在遵循新的规律,从创意到制作到传播的机制体制正在变革,各方力量正在角逐和制衡。在电影行业,“小鲜肉+大制作”的公式迅速失灵,使得从业者必须从更多角度切入,由此,类似《二十二》《相亲相爱》等曾经的冷门、小众作品开始拓展市场;在综艺行业,则是以往“大明星+真人秀”的元素搭配失去潜力,资本和受众对这种冗余和疲态倍现的模式也越来越处于观望态势,知识文化类综艺节目某种程度上,正是回应了文化产业从“粉丝经济”向“知识经济”转变的必要性与可能性。
文化产业体系在全社会知识经济大潮中的重要地位,是综艺节目由泛娱乐向泛文化转型的根本原因。以《你说得都对》和《最强大脑》为例,前档节目聚集了人工智能、心理学、金融学、生命科学等各领域的青年专家,以“网红学者”的路数包装和制造偶像,打破知识壁垒,回应社会议题,让知识本身成为热点;而后一档节目则突出展现人类大脑的潜能,挑战种种近乎不可能的挑战任务,让一部分原本属于“小圈子”的特殊才能人士走上舞台。这些节目制造了一批号召力不凡的知识偶像,既可以说是节目本身营造的效果,同时展现了社会对“偶像”这一概念理解不断深入、价值观重塑的过程,也可见文化产业在新型知识经济形态中的重要转型。
总的来说,国产综艺节目仍然需要完成新形势下的“洗牌”,在中国国情和社会基础的前提下,综艺节目的类型方向、品类特征,必须体现和承担社会关于文化产业的价值观期待,即通常所说的导向问题。综艺节目不仅要遵循传媒属性,更应该探索文化和价值观属性。知识文化类节目的实践,应该成为一个良好的方向。
(摘编自许云泽《乐见知识成“偶像”》,2018年01月25日《人民日报》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是
A. 国产综艺节目正在寻找新的节奏,向内修炼创新生产能力,被舆论称为“清流”。
B. 传统文化所蕴藏的“活水”,使泛文化类综艺节目都获得了口碑和收视率的双赢。
C. 以社会公共话题为外壳并以爆炸式知识库为内核,是知识类节目制作的一种套路。
D. 知识文化类节目在综艺节目中有其独特性,代表着当前综艺节目市场细分的趋势。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是
A. 文章以国产综艺节目的变化为立论前提,由此指向了综艺节目和文化产业的内在关联。
B. 文章按照层层递进的写作逻辑,深入地阐述了国产综艺节目变化的原因和背景。
C. 文章在论证中列举综艺节目的一些品牌和名称,并进行分析,有力地佐证了观点。
D. 全文采用了总分总式的写作结构,提出了用文化统领国产综艺节目这一总论点。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是
A. 如果《百家讲坛》想保持或提高收视率,可进一步提高传媒属性同文化和价值观属性水乳交融的程度。
B. 知识文化类的综艺节目要想排除“影响的焦虑”,需摒弃资本入局和互联网传播方式,实现自力更生。
C. “小鲜肉+大制作”公式已经失灵,电影行业应注重内容深耕、从创意到制作再到传播的机制体制的变革。
D. 综艺节目自从泛娱乐转向泛文化,启示着相关从业者应对“偶像”这一概念不断深入理解,重塑价值观。
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成小题。
国产综艺节目在消耗掉舶来品的输血能量后,正在慢综艺、文化等类型中寻找新的节奏,向内修炼创新生产能力,舆论将其称为“清流”。此前,这种尝试已经初见成效,泛文化类的综艺节目《中国诗词大会》《国家宝藏》等,将来自传统文化宝库中的“活水”注入综艺节目的创作当中,获得了口碑和收视率的双赢。此外,知识类节目如《最强大脑》《圆桌派》《你说得都对》等则用社会公共话题的外壳包裹爆炸式知识库的内核,正在年轻观众当中引发学习热情,知识日渐成为现在的新“偶像”。
知识文化类综艺节目的逐渐走红,是综艺节目市场进一步细分的结果:电视节目新陈代谢不断加速,对节目品类的精度和深度也要求更高,知识文化类节目以原创性生命力填补了当下的市场空白。实际上,泛文化类节目在国内作为一支较为独立和成熟的脉络一直存在,时间上从早期的《正大综艺》到后来的《百家讲坛》,类型上从读书文教类到人文地理类,可以看出创作实践和观众需求从未断流。在经过了数年的资本入局和互联网传播方式的冲击后,知识文化类的综艺节目经过短暂迷茫和自我怀疑,正在排除“影响的焦虑”,重新确立自身定位。
这一变化,与整个文化产业体系与格局的变化形成了同构性。我们可以认为,从综艺节目、电影电视到图书出版及周边衍生等,内容的深耕正在遵循新的规律,从创意到制作到传播的机制体制正在变革,各方力量正在角逐和制衡。在电影行业,“小鲜肉+大制作”的公式迅速失灵,使得从业者必须从更多角度切入,由此,类似《二十二》《相亲相爱》等曾经的冷门、小众作品开始拓展市场;在综艺行业,则是以往“大明星+真人秀”的元素搭配失去潜力,资本和受众对这种冗余和疲态倍现的模式也越来越处于观望态势,知识文化类综艺节目某种程度上,正是回应了文化产业从“粉丝经济”向“知识经济”转变的必要性与可能性。
文化产业体系在全社会知识经济大潮中的重要地位,是综艺节目由泛娱乐向泛文化转型的根本原因。以《你说得都对》和《最强大脑》为例,前档节目聚集了人工智能、心理学、金融学、生命科学等各领域的青年专家,以“网红学者”的路数包装和制造偶像,打破知识壁垒,回应社会议题,让知识本身成为热点;而后一档节目则突出展现人类大脑的潜能,挑战种种近乎不可能的挑战任务,让一部分原本属于“小圈子”的特殊才能人士走上舞台。这些节目制造了一批号召力不凡的知识偶像,既可以说是节目本身营造的效果,同时展现了社会对“偶像”这一概念理解不断深入、价值观重塑的过程,也可见文化产业在新型知识经济形态中的重要转型。
总的来说,国产综艺节目仍然需要完成新形势下的“洗牌”,在中国国情和社会基础的前提下,综艺节目的类型方向、品类特征,必须体现和承担社会关于文化产业的价值观期待,即通常所说的导向问题。综艺节目不仅要遵循传媒属性,更应该探索文化和价值观属性。知识文化类节目的实践,应该成为一个良好的方向。
(摘编自许云泽《乐见知识成“偶像”》,2018年01月25日《人民日报》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是
A. 国产综艺节目正在寻找新的节奏,向内修炼创新生产能力,被舆论称为“清流”。
B. 传统文化所蕴藏的“活水”,使泛文化类综艺节目都获得了口碑和收视率的双赢。
C. 以社会公共话题为外壳并以爆炸式知识库为内核,是知识类节目制作的一种套路。
D. 知识文化类节目在综艺节目中有其独特性,代表着当前综艺节目市场细分的趋势。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是
A. 文章以国产综艺节目的变化为立论前提,由此指向了综艺节目和文化产业的内在关联。
B. 文章按照层层递进的写作逻辑,深入地阐述了国产综艺节目变化的原因和背景。
C. 文章在论证中列举综艺节目的一些品牌和名称,并进行分析,有力地佐证了观点。
D. 全文采用了总分总式的写作结构,提出了用文化统领国产综艺节目这一总论点。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是
A. 如果《百家讲坛》想保持或提高收视率,可进一步提高传媒属性同文化和价值观属性水乳交融的程度。
B. 知识文化类的综艺节目要想排除“影响的焦虑”,需摒弃资本入局和互联网传播方式,实现自力更生。
C. “小鲜肉+大制作”公式已经失灵,电影行业应注重内容深耕、从创意到制作再到传播的机制体制的变革。
D. 综艺节目自从泛娱乐转向泛文化,启示着相关从业者应对“偶像”这一概念不断深入理解,重塑价值观。
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成下面小题。
从历史发展来看,艺术创新既是艺术家主观努力的结果,也是时代合力综合推动的产物,它可以让创作者的作品推陈出新甚至化茧成蝶。这就意味着创新包含了社会历史的发现,他们可以敏锐地察觉生活中涌动的特别审美意识,也可以创造出崭新的艺术形式。再者,中国的传统艺术留下了丰富多样的艺术遗产,这些艺术遗产的激励应该是当代艺术家的创作起点而非终点。然而,当下有些艺术创作者往往只习惯于创新之作的洒脱,而忽视了创新背后坚实的生活根基。创新的本质是进取,是推动人类文明进步的激情.事实上,艺术作品的创新既体现了表达手段的不断更新,也暗含着艺术家文化认知与创造力。京都大学教授田中美知太郎说过:“创新和发现的过程属于‘哲学’的领域。只有在概念能被合理证明时,才能成为科学-”他认为,在可用科学解释的一般常识和真正的创造力之间有一道鸿沟。创新和发明就是可以弥补它们之间差距的心智活动。然而,没有一定的普通科学知识不可能产生出真正的创造力。不过,优秀的艺术作品的确需要艺术语言的支撑才能得以展现,画匠和画家之间本质的区别却在于是否有艺术理念,这业已成为毋庸质疑的事实。同时,艺术创造力也来自于创作者不断发问的能力和探求精神,创新意识与创新精神不仅表现为个人创造性思维方式的确立,更需要社会的培育和强有力的系统支撑。
不过,现实艺术创作中会发现有些人不断谈创新的“点子”,意在通过灵光闪现实现艺术作品的创新。不可否认,灵机一动的点子的确可以引发创新的某种能力,但“点子”的生根、成长需要艺术家对社会生活的认知、选择和把握,也显现出对艺术的感悟、理解和呈现的能力。“点子”有时可能就等于一套飘逸的花招。只有那些真正有文化精神的艺术创新表现,才能经得起时间的锤炼并被赋予文化意义,最终成为世人的精神财富。
有的人认为:“点子”也可以说是“种子”。因为“点子”需要经过创作者想象,并让其生根、发芽、开花直至结果,才能生成优秀的艺术品、所以,仅仅着眼于猎取“点子”的创作态度是不可取的;而应对生活既有“微观感受”,又有“宏观积累”。宏观积累的意思在这里要求站高些,看远点,不但明白“点”,还要清楚“面”……总之,可以在一个相对宏观的面上把握文化意识的流向,认识生活的真谛,发掘生活的内涵。优秀的创作者,一旦拥有了社会生活的宏观积累,对获得某种创新的“点子”来说,有可能触类旁通。否则,创作者的创新意识会被“点子”绑架,也会受“点子”的局限。
没有一定限制的创新相对容易,而真正难的却是限制中的艺术创新,过于强调“点子”的重要可能会忽视创作的本质表达。因为真正的艺术创作和艺术观念的生成与呈现的逻辑只有部分表现存在于非理性之中,主要还是存在于人的理性之中。只有这样,艺术创作者才可以产生一种具有文化意义的创作理念,而非普通的惯常价值判断。有助于文化发展的艺术创新应该有文化性内涵,反之,这种创新的价值就值得怀疑。因为艺术创新应该具人文学科和艺术学科所应具有的深度和广度,这样才可以避免艺术创新中空洞的点子化特点。
(摘编自杨大伟《艺术创新不仅仅是点子》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )
A.艺术创新需要艺术家们自觉主动的努力,也深受社会历史、生活时代等因素的影响。
B.艺术作品的创新不仅体现在表达手段的更新,更重要的是艺术家的文化认知与创造力。
C.艺术家对艺术的感悟、理解和呈现的能力,需要灵机一动的“点子”的生根、成长。
D.在感受和积累生活的基础上,把获取创新“点子”作为仅有的艺术创作态度是理所当然的。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是( )
A.文章在论述普通科学知识与真正创造力关系时,引用了田中美知太郎的话加以佐证。
B.文章既肯定了艺术创新中“点子”的作用,也批评了单纯获取“点子”的错误态度。
C.文章点面结合,先谈艺术创新和艺术创造力,再谈艺术“点子”的问题,逻辑清晰。
D.文章议论原由是当下创作者太强调“点子”、忽视生活根基及不能正确对待艺术遗产。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是( )
A.习近平同志说:“创新是撬动发展的第一杠杆。”这与文中对创新的理解是相通的。
B.只要拥有了丰富的社会生活的宏观积累,就能水到渠成地获得并理解创新的“点子”。
C.创作者要高屋建瓴把握文化意识流向,发掘生活内涵,以免创新意识被“点子”绑架。
D.如果艺术创新不具有真正的文化性内涵,就不能称之为有价值的限制中的艺术创新。
高二语文现代文阅读简单题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成下面小题。
阅读下面的文字,完成下面小题。
青花瓷发展的黄金时代是明朝永乐、宣德时期,与郑和下西洋在时间上重合,这不能不使我们思考:_____?从历史事实来看,郑和下西洋为青花瓷的迅速崛起提供了历史( )。不仅近三十年的航海历程推动了作为商品的青花瓷大量生产与外销,而且带来了人们审美观念的更新,改变了中国瓷器发展的走向,促进技术创新。这也就意味着,如果没有郑和远航带来活跃的对外贸易,青花瓷也许会像在元代一样,( ) 中国瓷器的诸多品种之一,而不会成为主流,更不会成为中国瓷器的代表。由此可见,青花瓷崛起是郑和航海时代技术创新与文化交融的硕果,中外交往的繁盛在推动文明大交融的同时, 。
一般来说,一个时代有一个时代的文化,而时尚兴盛则是社会快速变化的标志。因此,瓷器的( )之所以引人注目,还在于它与中国传统社会从单一向多元社会的转型同步。瓷器的演变与社会变迁有着( )的联系,这使我们对明代有了新的思考和认识。
1.依次填人文中括号处的词语,最恰当的一项是
A.时机 就是 发展 盘根错节
B.契机 就是 发展 千丝万缕
C.时机 只是 演变 盘根错节
D.契机 只是 演变 千丝万缕
2.文中画波很线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是
A.近三十年的航海历程不仅推动了作为商品的青花瓷大量生产与外销,而且促进技术创新,改变了中国瓷器发展的走向,带来了人们审美观念的更新。
B.不仅近三十年的航海历程推动了作为商品的青花瓷大量生产与外销,而且促进技术创新,改变了中国瓷器发展的走向,带来了人们审美观念的更新。
C.近三十年的航海历程不仅推动了作为商品的青花瓷大量生产与外销,而且带来了人们审美观念的更新,改变了中国瓷器发展的走向,促进技术创新。
D.不仅近三十年的航海历程推动了作为商品的青花瓷大量生产与外销,而且带来了人们审美观念的更新,改变了中国瓷器发展的走向,促进技术创新。
3.请在文中画横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过13个字。
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
(一)阅读下面的文字完成下列小题。
①从 2005 年《仙剑奇侠传》开始,玄幻逐渐成为国产剧重要类型。2017 年,这一类型影视作品仍然不少,《三生三世十里桃花》《上古情歌》《醉玲珑》《轩辕剑之汉之云》《择天记》等作品纷至沓来,但除了年初《三生三世十里桃花》关注度较高外,其他作品并没有激起多大浪花。玄幻剧已经略显疲态。
②类似中国古代志怪小说,西方魔幻电影,玄幻剧是创作者将常规物象幻化变异从而为观众带来超现实奇异感受的叙事艺术。得益于数码技术日新月异,玄幻剧营造出更加逼真的视听体验,让现众情感得到宣泄。与此同时,模式单一,情节雷同等问题使得这类作品豆瓣评分普遍在3~5 分(满分 10 分)。 反观国外幻想题材影视剧,无论《指环王》三部曲还是《哈利波特》系列电影,不仅成为经典之作,其衍生作品直到今天仍然受到关注和期待。国产玄幻剧为什么产量大却难以留下精品呢?
③概观这些玄幻剧故事内容大多是人、神、魔,甚至飞禽走兽,在架空世界里陪伴着男女主人公,追寻虚无缥缈的爱情。故事虚浮,主题轻浅,视野狭小,又缺乏打动人心的真情实感。相比于中国古代神话,志怪文学,神魔小说,这些玄幻剧往往只是披着古人外衣,并没有从中吸取足够养分,挖掘深度内涵。因而情感苍白,意义稀薄。比如,某玄幻剧有不少《山海经》元素和上古神话影子,但仅仅作为符号存在,并未与故事本身有机融合在一起。再比如“渡劫”在古典小说中,指神仙们通过修炼来提升法力以渡过劫难,而玄幻剧中的“渡劫”则是一场接一场恋爱,丢掉中国传统天人合一,以天下为己任的大气磅礴,而仅囿于一己悲欢之中, 与之相比《指环王》立意创造属于英国的神话,作品更是大量借用北欧传说及史诗《贝奥武甫》的内容。同为通俗文艺的武侠小说之所以留下金庸等人经典之作,是因为它发展了传统武侠小说类型叙事,为侠义精神赋予新意义。作品对中国传统巧妙化用更是俯拾皆是。
④幻想题材大众文艺作品受到人们欢迎, 最重要的是透过超现实想象表达对社会现实的思考,远者如《聊斋志异》对社会矛盾的揭露和批判;近者如《蜀山剑侠传》对民国乱世的思考,就连《天仙配》《白蛇传》这样的爱情主题作品,也是古代人摆脱封建制度枷锁,向往自由美好爱情的观照,而玄幻剧与生动描绘现实社会,巧喻世俗百态的传统是断裂的,很难看到具有鲜明现实关怀,表达主流价值观的玄幻作品,光怪陆离的影像如果剥离现实关切,最终将只剩下“颜值”炫景和喧嚣。
⑤青少年群体是玄幻文艺最大推动者,他们寻求新奇故事和瑰丽想象的审美趣味牵动着资本的热情。一些浮躁的制片单位为赚快钱和高收益,祭出粉丝经济的法宝,忙于把原著粉丝和明星粉丝转化为改编作品的消费者,却没有在内涵挖掘和艺术锤炼上进行沉潜,最终将伤害这门艺术的根基。从文化传统和现实条件而言,中国玄幻剧有希望出精品,出佳作,如果不用心经营,从风靡一时堕落成明日黄花,实在令人惋惜。
选自 2018 年 2 月 9 日《人民日报》(有删改)
1.下列对文中“玄幻剧”的解说恰当的一项是
A. 玄幻剧采用将常规物象幻化变异的叙事艺术,在人神魔的架空框架下,讲述男女主角的悲欢离合、爱恨纠葛。
B. 玄幻剧受大众欢迎的主要原因在于它唯美的画面,虐恋的情节,逼真的视听体验,能让观众情感得到宣泄。
C. 玄幻剧经过十几年的流行,虽保持高产量态势,但略显疲态,作品已不再吸引观众,观众对此类作品评分很低。
D. 玄幻剧是资本取向、市场运作、观众喜好等诸多因素共同作用的产物,有其存在必然性,不必将其完全否定。
2.下列说法不符合原文意思的一项是
A. 数码技术的发展固然给玄幻剧制作带来极大推力,但也可能让制作者因过分倚仗技术而忽略内容,从而造成流于肤浅的弊端。
B. 与很多玄幻剧不同《指环王》和金庸武侠小说等经典之作都注重对传统的继承发展,受到了人们的长期追捧。
C. 我国有丰富的神话传说和悠久的志怪传统,它们具有鲜明的现实关怀意识,能对生活集中体现,不像玄幻剧有意回避现实。
D. 青少年群体是玄幻文艺的最大推动者,但玄幻剧若一味迎合他们的口味,不进行自我提升,将会面临被市场淘汰的命运。
3.简要概括文章的主要内容。
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成下列小题。
在互联网技术和新媒体快速发展的当下,我国各类真人秀综艺栏目的发展呈现出井喷状态。然而,由于栏目扎堆,同质化现象严重,风格雷同,一部分作品缺乏质感、灵性和情怀,格调低下,大有走向“愚乐”之途的不良趋势。有的栏目重形式而轻内容,重经济效益而轻社会效益,这种创作观念上的误区严重制约了栏目文化认知功能、教育功能和审美功能的发挥,使其日渐成为粗制滥造、营养匮乏的快餐文化,消耗着观众的收视热情。此外,不少栏目大量购买国外版权,“拿来主义”盛行,由于国内外文化背景和思维方式的不同,国外栏目模式在国内市场遭遇“滑铁卢”例子不少。在这种“泛娱乐化”的背景下,《中国汉字听写大会》《中国诗词大会》《朗读者》《见字如面》等文化类栏目异军突起,实现了口碑和收视率的双赢。
针对键盘输入代替手写给现代人带来的“失写症”,《中国汉字听写大会》栏目组做到了先行、先觉、先倡,以“书写的文明传递,民族的未雨绸缪”为栏目定位,引发了“全民焐热冰封汉字的行动”,从而唤起国人的汉字情结,传播汉字文化,促进全民参与。《中国诗词大会》以“赏中华诗词,寻文化基因,品生活之美”为基本宗旨,打造“一场全民参与的诗词文化盛宴”,使得阳春白雪的诗词文化由小众走向大众,让观众邂逅更多的“诗”与“远方”。《朗读者》以访谈与朗读结合为形式,以文化与情感融合为基础,赓续传统文化,弘扬人文精神,重新点燃国人的文化需求。黑龙江卫视推出的《见字如面》用“极简主义”压倒了大制作、大场景和大舞台,在信息爆炸时代,重温那些尺素寸心的诗意和暖意,彰显了情感之美、文字之美、哲思之美。有网友盛赞文化类栏目为“综艺栏目中的一股清流”。这类淳朴淡雅栏目的走红,看似出人意料,实则情理之中。正如清华大学教授尹鸿所言:“当下以‘快节奏’和‘浅思考’为特点的综艺栏目盛行,‘缓慢’和‘深度’极其缺失。”文化类栏目的出现正好迎合了时下“文化修复”的需求,一定程度上缓解了社会的“文化焦虑”,唤起了国人对传统文化的敬畏之心。电视媒体人遵循“极致思维+匠人精神”的创作态度,打破僵化思路,创新模式,精耕内容,开发原创,打造出有筋骨、有温度、有力量的精品栏目。这是对民族历史文化的一次深情关怀与回望,也是纠偏“娱乐至上”的社会现状的一次有效探索,更是文化供给侧改革的一次有益尝试,彰显了文化自觉和民族自信,为综艺栏目的发展提供了新的可能和方向。
(摘编自缪玲《文化类栏目应当追求“慢”与“深”》,《光明日报》2017年6月26日)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是
A. 重形式而轻内容、重经济效益而轻社会效益的综艺栏目已成为营养匮乏的快餐文化。
B. 各种“泛娱乐化”栏目的出现,促使《朗读者》《见字如面》等文化类栏目异军突起。
C. 《中国诗词大会》等文化类栏目的“缓慢”是指创作过程缓慢,便于充分准备。
D. “快节奏”“浅思考”的综艺栏目的盛行是社会“文化焦虑”的表现内容之一。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是
A. 文章是从当下部分真人秀综艺栏目缺乏营养、没有深度、粗制滥造、只求经济效益的不良倾向切入的。
B. 文章第二段具体就四个代表性栏目进行评述,是为提出文化类栏目应当追求“缓慢”与“深度”的观点蓄势。
C. 文章以网友的盛赞和清华大学教授的观点论证了对民族历史文化的深情关怀与回望的重要性与紧迫性。
D. 文章遵从了从某一文化现象到对这以文化现象的思考,继而提出对这类文化栏目的深度思考的思路。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是
A. 由于真人秀综艺栏目扎堆,同质化现象严重,风格雷同,所以大有走向“愚乐”之途的不良倾向。
B. 阳春白雪的诗词文化借助《中华诗词大会》这一文化栏目,由小众化走向了大众化。
C. 如果能考虑到国内外文化背景和思维方式的不同,引进的综艺栏目就有可能免遭“滑铁卢”。
D. 未来的综艺节目发展的方向将是能彰显文化自觉和民族自信的有筋骨、有温度、有力量的精品栏目。
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成下列小题。
材料一:
对于科幻电影来讲,杀青并不意味着能够松一口气,而是迎来了真正的生死挑战。因为后期制作往往更加复杂。《流浪地球》经历过两次超支,第一次是在地面部分拍摄完成后,已经没有太空戏份的拍摄资金。第二次超支是特效制作部分,数字视效是中国电影被吐槽最多的领域之一。为了能够让观众满意,电影制作团队投入大量财力、人力。《流浪地球》在初剪时共有4000个视效镜头,最终留下来2200个左右,其中有50%是高难度的A级视效镜头。由四家国内视效公司在极限内完成了效果最好的工作,让人们得以见到这部电影如今的样貌。
“只要它能活下来,就会有更多的投资人有信心继续投资中国的科幻电影,只有这样我们才有机会。国内科幻电影目前还没有真正形成自己的体系,一整套的系统还都没有完全建立起来。当我们发现想去做一个东西的时候,中国制造能力非常强,但大量人才集中在工业级消费品上,没有人去做电影。你要想找到能做那个级别的道具的人几乎没有。我们所有道具都不是按照传统的方式。比如拍古装片,很容易做一个椅子、屏风,甚至搭一栋楼,但我们得换一个思路,不再是木工,必须去冲压、3D切割,才能做出各种金属的形态,必须拆解成一个个零件,拼装后才能构成场景。”本片导演郭帆说。
(摘自李行《流浪地球》是怎么诞生的》,《中国新闻周刊》2019年2月14日)
材料二:
今年初,国产科幻电影收获票房和口碑的“双丰收”。有人说,这预示着中国科幻作品从杂志、图书走向了影视时代。从冷门题材到热搜话题,“硬核科幻”的崛起,激发了更多人对未来强烈的好奇心和想象力。
中国现在最强的感觉是什么?是未来感。”荣获雨果奖的中国科幻作家刘慈欣,用“未来感”这个关键词来解释科幻文学的繁荣。他认为,科幻发展的每一步,并不仅仅是因为科幻本身,更是因为整个时代处于一个快速发展的状态,给科幻文学、科幻电影提供了肥沃土壤。中国科幻电影的壮丽航程,恰恰反映了国家经济社会发展的历程。
的确,看似异军突起,实则厚积薄发。科幻电影的未来感,恰恰是来自当下的现实感。以电影《流浪地球》为例,太空漫游、人工智能、外星家园……这些看似天马行空的设定,或多或少都能在现实生活中找到其源头活水。从1999年神舟一号无人飞船升空,到2003年神舟五号载人飞船首秀:从2007年嫦娥一号成功发射,到2019年嫦娥四号探测器着陆月球背面……中国在太空领域的里程碑式跨越,无疑是电影作品最有力、最深厚的时代背景。
人在通往未来的过桯中拥有主观能动性,可以主动地寻找和制造未来感。在通往未来的列车上,每个人不仅仅是乘客。每天都在发生新的变化,每时每刻都能碰撞出思维火花,如此一来,更多的“未来感”就会层出不穷,最终聚变成惠及所有人的美好未来。
(摘自盛玉雷《寻找更多“未来感”》,)
材料三:
(数据来源:艺恩电影智库2019年)
材料四:
卡梅隆从小就是科幻迷。早在他出生以前的二十世纪40年代,科幻文学理念就已经非常成熟——未来世界科技怎样突破、宇宙怎样变化、人类在未来如何生存,科幻文学都已有丰富的想象和描述。
卡梅隆认为,《流浪地球》的成功很大桯度上归功于原作的想象力和剧本出色的改编。与《流浪地球》宣扬英雄主义不同的是,《阿丽塔》的女主人公阿丽塔,并不像超级英雄那样,把自己看作城市甚至全世界的救星。卡梅隆曾经与原著作者木城雪户讨论过阿丽塔。卡梅隆最初觉得阿丽塔像圣女贞德,但木城雪户说:“不,她是一个孤独的战士,也是一个敞开内心的人。”《阿丽塔》原著漫画正是托罗推荐给卡梅隆的。《阿丽塔》的漫画原名“铳梦”,也有“枪梦”的意思,然而原著和电影里都没有出现枪。“那么枪在哪?阿丽塔,她就是枪,或者扣动扳机的那个人。”卡梅隆对《南方周末》记者说,“这是这部电影的核心所在,关于一个人找到自己的声音,从而发现个人的力量与信心。”
(摘编自《专访卡梅隆;我们是否珍视人之所以为人的价值?》)
1.下列对材料相关内容的理解,不正确的一项是( )
A.尽管《流浪地球》取得了成功,但是国内科幻电影目前还没有真正形成自己的体系,一整套的系统还都没有完全建立起来。
B.国产科幻电影收获票房和口碑的“双丰收”,这预示着中国科幻作品从杂志、图书走向了影视时代,掀起了一股硬核科幻观影热潮。
C.二十世纪40年代,有关未来世界科技怎样突破、宇宙怎样变化、人类在未来如何生存等科幻文学理念已非常成熟。
D.材料三柱状图显示,我国上映的科幻电影的数量与票房增长极不匹配,电影数量增长滞后,而电影票房上升的幅度大。
2.下列对材料相关内容的概括和分析,不正确的一项是( )
A.《流浪地球》两次超支以及高难度的后期特效制作的过程,从一个侧面说明国内科幻电影的制作仍然是困难重重。
B.中国正处于一个快速发展的状态,给科幻电影提供了肥沃土壤。科幻电影的发展正是国家经济社会发展历程的反映。
C.中国科幻电影的未来感,恰恰是来自当下国家发展的现实感,人们在通往未来的过程中可以主动寻找和制造未来感。
D.材料四以《阿丽塔》为例,重在阐述卡梅隆关于科幻电影应表现“世界科技怎样突破,人类在未来如何生存”的观点。
3.你认为科幻电影《流浪地球》取得成功的原因是什么?请结合材料简要概括。
高二语文现代文阅读困难题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成小题。
曾经访问一位文化名家,在谈到当前文化世象时,他颇感忧心地说,浮躁这个流行病一直没有过去,感觉很多文艺作品粗制滥造,不忍目睹。他举例说,舞台上表现老百姓高兴喜悦的心情,几个人就在那里不断重复“高兴,高兴……”如此没有内涵、缺乏艺术表现力和感染力的东西,灯光、舞美再炫,也难掩其文化垃圾的实质。
应当看到,经过几十年的努力,我们走出了文化贫瘠,那种同读几本书、同唱几首歌、同看几台戏的时代已经不复存在。第一大电视剧生产国、第一大图书出版国、第三大电影生产国……这些头衔的背后,是文化产品的丰富、文化生活的多彩。然而,正如习近平总书记在文艺工作座谈会上指出的:在文艺创作方面,也存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象,存在着抄袭模仿、千篇一律的问题,存在着机械化生产、快餐式消费的问题。
想起前些年有识之士的发问:每年创作的歌曲、小说、电影、电视剧等堪称海量,但其中能传唱传世的有多少?更有人指出:国内的文艺作品创造力不够,90%作品属于模仿和复制。那么,有“高原”缺“高峰”的原因究竟何在?为什么文艺变得如此浮躁?中国人的文化创造力哪里去了?
在我们这样一个文明源远流长、诗书底蕴深厚的国度,独独不缺的正是文化的创造智慧。问题的关键在于,很多人耐不住寂寞,经不起诱惑,卷入功名利禄的追逐,哪有时间精力沉下心来反复打磨、精于创造?有人说,文艺工作者也是人,也要先生存,坐十年“冷板凳”,日子过得清汤寡水,连老婆孩子都对不起。还有人说,看到那些掺水、低俗、劣质之作反赚名得利,谁还有心想传世之作?凡此种种诚然如是,但如果我们忘记了初心,失去了定力,也就愧对“灵魂工程师”的美名。“凡作传世之文者,必先有可以传世之心”,如果荒芜了内心那一方圣洁的净土,又怎么能盛开纯美的花朵?
有一幅漫画形象而深刻,一现代作家指着曹雪芹说:“我已经著作等身,你却一辈子连部小说也没写成。”曹雪芹“披阅十载,增删五次”,乃有不朽之巨著。急功近利,不想赢得人民,只想及时赢得人民币,必然会制造无数垃圾,更是对社会精神生活的一种伤害。司马迁说“文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐,乃赋《离骚》……《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也”,艰难困苦固然是成就巨著的一个原因,但那种“发愤”的精神,那种“望尽天涯路”的追求,那种“衣带渐宽终不悔”的执着,却超越了环境的顺逆,而成为我们立德、立功、立言的根本所在。失去了这种坚忍不拔之志,虽有超世之才亦难攀“高峰”,只会在随波逐流中迷失。
路遥曾在《平凡的世界》创作随笔中,谈到他的写作状态,“五官溃烂,大小便不畅通,深更半夜在陕北甘泉县招待所转圈圈行走”,以致让人误以为他“神经错乱,怕要寻‘无常’”。但他觉得“所有这一切难道不比眼前这种浮华的喧嚣更让人向往吗?”执着于这样一种文艺追求,进入这样一种纯净的艺术状态,就一定能创作出更多精品力作,矗立起一座座文艺“高峰”。
1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是( )
A.经过几十年的努力,我们走出了文化贫瘠,文化产品虽然很丰富,但没有多少传世之作。
B.每年创作的歌曲、小说、电影、电视剧等堪称海量,但大部分文艺作品缺少独创性。
C.在纷扰的社会中,如果文艺工作者忘记了初心,失去了定力,就会毁了“灵魂工程师”的美名。
D.成就巨著要发愤、执着、有追求,因为那是立德、立功、立言的根本所在。
2.下列对文章的理解和分析,不符合原文意思的一项是( )
A.在中国这个文明源远流长、诗书底蕴深厚的国度,文化的创造智慧是十分丰富的。
B.努力发奋,坚忍不拔固然是成功的要素,但艰难困苦才是成就巨著的重要原因。
C.路遥写作《平凡的世界》的状态,是对艺术的真正向往与追求,对艺术的执着。
D.很多人耐不住寂寞,经不起诱惑,在功名利禄前失去了定力,就难以创造出传世之作。
3.下列对文章内容的理解和推断,不正确的一项是( )
A.内涵丰富、艺术表现力和感染力强的文化作品太少,可见文艺工作者创造力不够。
B.执着于文艺追求,进入一种纯净的艺术状态,就可能会创造出更多精品力作。
C.文艺工作者如果创造出文化垃圾,不仅有损自己的名誉,更是对社会精神生活的伤害。
D.文艺工作者经不起外界诱惑,卷入对功名利禄的追逐,文艺创作就会有“高原”缺“高峰”。
高二语文现代文阅读简单题查看答案及解析
阅读下面的文字,完成小题。
材料一
能手机的光速发展意味着更新迭代进程的加快,同时成为了废旧手机规模膨胀的催化剂。废旧手机内蕴巨大的隐形“金矿”,但是回收之路却遍布坎坷,原因何在?
废旧手机闲置浪费资源。废弃手机的零配件中蕴含着贵金属,类似摄像头这样的还能直接拆卸,安装在其他地方进行再利用。
废旧手机丢弃污染环境。废旧手机一旦处理不当,这些资源反而会成为环境污染的“帮凶”,随意丢弃这类电子产品很容易将其中有害物质挥发到环境中。
那么在回收有利,丢弃有害的大背景下,缘何废旧手机回收如此艰难?四大问题制约废旧手机回收。
隐私问题引发恐慌。很多人会选择在更换手机的同时删除旧手机上的信息,但是即便如此,隐私问题依旧是横在废旧手机回收面前的天堑。
废旧手机回收动力不足。一方面,废旧手机的“以旧换新”或者是单纯回收的价格普遍都不高。另一方面,废旧手机中的“金矿”需要有提取的技术为前提条件。没有国家补贴,降低不了再利用成本,这就导致,愿意收的人无法加价。
小作坊引发翻新机担忧。一些小作坊以较低的成本回收二手手机,一番处理之后直接以新机价格放入市场,牟取暴利。
回收机制不完善。除了人们对于手机回收意识的欠缺,市场的不规范等原因,行业政策不完善,回收机制不完整也非常关键,如果没有政策导向和约束力,这些都会制约回收再利用市场的健康发展。
新版《废弃电器电子产品处理目录》将手机纳入其中,已经向市场发出了积极信号,政策和标准的落实,技术的优化升级将助力废旧手机回收市场走向繁荣。
(摘编自《废旧手机回收之路遇阻 沉默的千亿市场何时爆发》)
材料二
废旧手机回收主要涉及手机生产商、 电信运营商、手机销售商、二手手机商、手机拆解商和消费者。目前,手机回收过程中的法律、经济责任以及相应的权利义务并没有明确规定,责任主体的不明确导致手机回收过程无序性较为明显。
将废旧手机从消费者家中请出来并非易事,有待于完善废旧手机回收处理体系。具体来讲,可以从以下几方面发力。
制定专门的法律法规。应尽快完善相关法律法规,以保证废旧手机的高效回收与合理利用。
依靠先进的技术、工艺和专门的技术人员。只有进行高效的无害化处置,才能避免对环境造成二次污染。
谁生产谁收购,构建环保回收产业链。只有构建一个包含手机厂商、回收企业、处理企业在内的完整产业链,发挥其各自擅长的业务优势,才能彻底解决废旧手机回收问题。
规范管理回收市场,让用户维权时有法可依。相关部门应加强对废旧手机回收企业的监督管理,做好手机回收处理成本的研究,在保证企业获取利润的同时,最大限度地提高回收价格,保障用户权益。
打造全程可追溯的管理体系。在相关法律法规的框架内,手机生产商可通过设置二维码或植入APP等方式:实现手机生产、销售、使用、回收整个使用周期的全程可追溯,让消费者知晓回收手机的价值、流向和处理方式。
(摘编自《废旧手机回收须完善体系》)
材料三
手机厂商事实上是站在旧手机回收链条上最有利的位置,它相对二手交易平台来说,手机厂商回收旧手机,即便定价不合理或者偏低的问题,用户是可以接受的,因为它无需消耗用户讨价还价的时间成本以及交易过程中的沟通成本,以及避免了交易过程中的欺诈现象,关键是渠道正规、用户对其信任度高。
正是由于二手回收市场存在着诸多不规范现象以及局限性太大、交易过程有太多痛点没有解决,所以,手机厂商们建立旧手机回收机制往往可以收到更好的效果。况且手机厂商需要拉动新机的销售,还面临着手机零部件成本上涨的问题。
对厂商们来说,回收后的手机可以竞价卖给下游回收厂商,或者拆解元器二次利用应对今年手机元器件价格大涨的局面,或者可以从中提炼贵重金属。
对于手机厂商来说,通过贴补购买新手机费用的消费者,同时又建立了一种回收二次销售或者重要元器件提炼机制。因此,总的来说,拉动用户对废旧手机的处理,以销量带动其上行势头,是手机厂商未来拉动销量甚至新的增长点的重要竞争力环节。
手机厂商可以设计一套完整的价值估计体系,让用户可以在网站或者APP里拿二手机换取不同的商品,也可以二手机+现金换取手机等商品。其次建立一套分级的流程处理机制,针对较新、损坏程度较小的手机经过分类处理、翻新后放到二手市场:损坏程度较深的手机,可以将可用零部件拆解再利用。另外,还可以提供专业化的鉴定保障、合理估价以及清洁翻新等增值服务。
(摘编自《废旧手机回收会不会是手机厂商未来的一个大生意?》)
1.下列对材料相关内容的理解,不正确的一项是
A.废弃手机的零配件中蕴含着“金矿”,如果有提取的技术,而且再利用的成本降低,那么废旧手机的回收再利用市场可以健康发展。
B.废旧手机是环境污染的“帮凶”,其中的有害物质会挥发到环境中。如果进行高效的无害化处置,就能避免对环境造成二次污染。
C.我国的废旧手机存量很大,可是回收利用率却并不高,对这个沉默的千亿市场的关注,会给相关企业带来利润,并且保障用户的权益。
D.目前来看,手机厂商在废旧手机回收链条上是最受用户信任的,回收废旧手机可以拉动用户对新机的需求,还可以有效解决手机零部件上涨的问题。
2.下列对材料相关内容的概括和分析,不正确的一项是
A.材料一认为,我国的废旧手机市场规模庞大,虽废旧手机回收之路阻力重重,任重道远,但回收市场会走向繁荣。
B.废旧手机回收涉及的对象较多,但是目前责任主体不明确,从最终的结果来看,手机厂商回收废旧手机应该对各方都是最有利的。
C.材料一主要是分析原因,而材料二和材料三主要从怎么办的角度来解决问题,找出废旧手机回收利用的良方。
D.相关部门应加强对废旧手机回收企业的监督管理,在手机回收处理成本上做好前期的研究工作,最大限度地提高回收价格,让用户权益得到充分保障。
3.为什么说手机厂商回收废旧手机能收到更好的效果?请结合材料简要概括。
高二语文现代文阅读困难题查看答案及解析