下面对这两节诗中女郎意象的揣摩，不恰当的一项是
像梦中飘过/一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎: 她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惘怅。
(戴望舒 《雨巷》)
A.“我”或许是一位因沉醉于爱情而惆怅的青年，这位“女郎”不正是“我”要追求的那位佳人吗？或许她的家就在巷子的尽头，或许她只是从这巷子经过，谁知道呢？
B.“女郎”的形象可以解读为诗人的理想。他一度实现了自己的理想，但又徒然增加自己的哀怨与惆怅，所以“消了”“散了”也好，这就给这种理想涂上了一层喜剧色彩。
C.抒情诗中的主人公往往就是诗人自己，诗中的形象往就是抒情主人公的形象。这里的“女郎”也可以看做是惆怅而彷徨的诗人自己。
D.诗人和“女郎”是二位体。即“我”是现实中的“我”，而“女郎”是理想中的“我”，未来的“我”，或另一层面的“我”。
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下面对这两节诗中女郎意象的揣摩，不恰当的一项是
像梦中飘过/一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎: 她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惘怅。
(戴望舒 《雨巷》)
A.“我”或许是一位因沉醉于爱情而惆怅的青年，这位“女郎”不正是“我”要追求的那位佳人吗？或许她的家就在巷子的尽头，或许她只是从这巷子经过，谁知道呢？
B.“女郎”的形象可以解读为诗人的理想。他一度实现了自己的理想，但又徒然增加自己的哀怨与惆怅，所以“消了”“散了”也好，这就给这种理想涂上了一层喜剧色彩。
C.抒情诗中的主人公往往就是诗人自己，诗中的形象往就是抒情主人公的形象。这里的“女郎”也可以看做是惆怅而彷徨的诗人自己。
D.诗人和“女郎”是二位体。即“我”是现实中的“我”，而“女郎”是理想中的“我”，未来的“我”，或另一层面的“我”。
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）鹰击长空，鱼翔浅底，____。______，问苍茫大地，谁主沉浮。
（2）像梦中飘过|一枝丁香的，|我身旁飘过这女郎；|她静默地远了，远了，_____， ____。
（3）________，不是清泉，是天上虹。
（4）但我不能放歌，_____________；
（5）荆轲和而歌，___________，_________。
（6）风萧萧兮易水寒，__________！
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《雨巷》中的女郎，静默地走近又飘过我身旁，她静默地远了，远了，_____________，走尽这雨巷。
（2）《记念刘和珍君》中描写真正的革命者不管现实多么残酷，斗争多么艰苦，都要勇敢地面对它、正视它的句子是_________，_____________，___________。
（3）《诗经·卫风·氓》中勤劳的女主人公实在让人敬佩又同情，她自从嫁氓为妻，早起晚睡，没有一天不是这样，体现这一点的语句是_____________，___________。
（4）《诗经·采薇》中写士兵因驻地没有安定，无法委托人去打听家里消息的句子是_____________，___________。
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按要求补写出下列名篇名句
（1）又前而为歌曰：“ ，壮士一去兮不复还！”复为慷慨羽声， ，发尽上指冠。（《荆轲刺秦王》）
（2）我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了， 走尽这雨巷。（《雨巷》）
（3）携来百侣曾游， （《沁园春 长沙》）
（4）《白雪歌送武判官归京》中与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”有异曲同工之妙的句子是： ， （《白雪歌送武判官归京》）
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名句默写（每句1分，共10分）
（１）书生意气， 。指点江山，激扬文字， 。
（2）像梦中飘过 一枝丁香的，我身边飘过这女郎；她静默地远了，远了
， 。
（3）她是有 ， ， ，在雨中哀怨， 。
（4）怅寥廓， ， ？
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下列诗句使用的修辞手法不同于其他三项的是：（ ）
A．像梦中飘过一枝丁香的 / 我身旁飘过这女郎
B．那河畔的金柳 / 是夕阳中的新娘
C．揉碎在浮藻间 / 沉淀着彩虹似的梦
D．软泥上的青荇 / 油油的在水底招摇
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阅读郭沫若《炉中煤——眷恋祖国的情绪》(片断，作于1920年)，选出对诗中意象分析不正确的一项（ ）（2分）
啊，我年青的女郎!／我不辜负你的殷勤，／你也不要辜负了我的思量。／我为我心爱的人儿，／燃到了这般模样!
啊，我年青的女郎!／你该知道了我的前身?／你该不嫌我黑奴卤莽?／要我这黑奴底胸中，／才有火一样的心肠。
| A．“炉中煤”是诗人自喻，活埋地下多年，今朝重见天光，决心燃烧自身，报效国家。 |
| B．“年青的女郎”，既实指作者心中的恋人，也虚指晨光熹微的祖国。 |
| C．“黑奴的胸中”“火一样的心肠”，强烈抒发了诗人眷恋祖国献身祖国的深情。 |
| D．“你的殷勤”表达了作者对“五四”以后的祖国的一种期待心情，这是诗人抒情的出发点。 |
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对《雨巷》一诗的解读，正确的一项是（ ）
A. “我身旁/飘过/这女郎；她/静默地/远了，/远了”的节奏划分是错的。
B. “我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”一句用了比拟的修辞手法。
C. 诗中借江南小巷的阴沉来象征当时社会的黑暗；“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充满了迷惘和绝望。
D. 诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样结着愁怨的姑娘，用丁香结即丁香的花蕾来象征诗人的愁心，这完全是诗人的独创，没有受中国古典诗词的启发。
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对《雨巷》一诗的解读，正确的一项是（ ）
A．“我身旁/飘过/这女郎；她/静默地/远了，/远了”的节奏划分是错的。
B．“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”一句用了比拟的修辞手法。
C．诗中借江南小巷的阴沉来象征当时社会的黑暗；“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充满了迷惘和绝望。
D．诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样结着愁怨的姑娘，用丁香结即丁香的花蕾来象征诗人的愁心，这完全是诗人的独创，没有受中国古典诗词的启发。
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对《雨巷》一诗的解读，正确的一项是（ ）
A．“我身旁/飘过/这女郎；她/静默地/远了，/远了”的节奏划分是错的。
B．“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”一句用了比拟的修辞手法。
C．诗中借江南小巷的阴沉来象征当时社会的黑暗；“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充满了迷惘和绝望。
D．诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样结着愁怨的姑娘，用丁香结即丁香的花蕾来象征诗人的愁心，这完全是诗人的独创，没有受中国古典诗词的启发。
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