关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）
A. 元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕或一场，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B. 元杂剧中的说白包括人物的对白、独白、旁白和带白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文，它是元杂剧中重要的有机组成部分。
C. 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净，丑，杂等。
D. 元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词用一套曲子，每支曲子用一个宫调。
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关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）
A. 元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕或一场，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B. 元杂剧中的说白包括人物的对白、独白、旁白和带白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文，它是元杂剧中重要的有机组成部分。
C. 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净，丑，杂等。
D. 元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词用一套曲子，每支曲子用一个宫调。
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关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是（ ）
A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐 组织的单元。
B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。
C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑等。
D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词用一套曲子，每支曲子用一个宫调。
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关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（3分）（ ）
| A．元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 |
| B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。 |
| C．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，用一套曲子，每支曲子用一个宫调 |
| D．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。 |
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于元杂剧的一些分析判断，错误的一项是（ ）
A. 元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B. 元杂剧中的白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表情的术语。
C. 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外杂剧中的角色还有净、杂等。
D. 元代杂剧和散曲合称"元曲"。杂剧规定，每一拆戏用一个套曲，同一套曲下的各支曲子用不同宫调。
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下列关于元杂剧的一些说法，不正确的一项是
A.元杂剧一本一般是四折，一折相当于现代话剧的一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元楔子是指四折以外增加的独立段落，通常在第一折前起交代背景的作用。
B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，文体有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打舞蹈等。
C.元杂剧角色分末（男角）旦（女角）净（性格刚烈或粗暴的男性人物）杂（末、旦、净以外的杂角）四类。正末和正旦是元杂剧的主唱角色。
D.元代的杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是元代杂剧的奠基人之一，他和马致远、王实甫白朴合称“元曲四大家”。
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下列文学常识表述有误的一项是（ ）
A. 元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧的一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B. 《雨霖铃·寒蝉凄切》作者柳永，北宋词人。他能够成为以描写乡村风貌见长的婉约派代表词人，与他生活环境及仕途经历有很大关系。
C. 蒙田是法国文艺复兴后重要的人文主义作家。在16世纪的作家中，他既是一位知识权威和批评家，也是一位人类感情的冷峻的观察家，著有《随笔录》。
D. 《史记》，作者是西汉的司马迁，它是我国第一部纪传体通史，记载了从传说中的黄帝到汉武帝三千年间的历史。
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下面关于元杂剧的判断，有误的一项是( )
A. 元杂剧大都每本四折一楔子，一折相当于现代话剧的一幕或一场，楔子一般类似现代话剧中的序幕。
B. 元杂剧中的说白韵散杂陈，说白包括独白和对白等；科是戏剧动作的总称，包括舞台效果和动作等。
C. 元杂剧一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正旦主唱称“旦本戏”。《窦娥冤》即是旦本戏。
D. 元杂剧每一折由不同宫调的若干曲牌联成一套曲子。《窦娥冤》中“正宫”是曲牌名，“端正好”是宫调。
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（题文）下面关于元杂剧的判断，有误的一项是（ ）
A. 元杂剧大都每本四折一楔子，一折相当于现代话剧的一幕或一场，楔子一般类似现代话剧中的序幕。
B. 元杂剧中的说白韵散杂陈，说白包括独白和对白等；科是戏剧动作的总称，包括舞台效果和动作等。
C. 元杂剧一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正旦主唱称“旦本戏”。《窦娥冤》即是旦本戏。
D. 元杂剧每一折由不同宫调的若干曲牌联成一套曲子。《窦娥冤》中“正宫”是曲牌名，“端正好”是宫调。
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下列各项关于文学文化常识表述有误的一项是（）
A．元杂剧的结构一本通常由四折组成，有些前面还有楔子。“折”相当于现代剧的幕或场，是戏剧的故事发展的大段落。“楔子”相当于现代剧中的序幕或过场戏。
B．到宋代，词发展到极盛时期，苏轼以诗为词，拓宽了题材，开阔了意境，一扫以前文人词的柔弱气息，开创豪放一派。辛弃疾为豪放派词人。
C．《史记》、《汉书》、《后汉书》与《三国志》被称作前四史，它们都是纪传体通史，也是二十四史的组成部分。
D．连坐，中国古代因他人犯罪而使与犯罪者有一定关系的人连带受刑的制度。又称相坐、随坐、从坐。
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下列文学常识表述，不正确的一项是（ ）
A. 元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，剧中每本戏只有一个主角，男主角称正末，孛老是老妇人的意思。
B. 曹禺原名万家宝，做为中国话剧的标志性人物，他的主要作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。
C. 莎士比亚是历史剧的创始人，他在《哈姆莱特》中塑造了丹麦王子哈姆莱特这个敏感多思的人文主义者形象。
D. 莎士比亚的“四大悲剧”代表着他艺术上的顶峰，他的喜剧虽以大团圆结局，但并非没有阴影，因而被称为“阴暗喜剧”。
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