下列有关文学常识的表述，错误的一项（ ）
A．古人按照字数的多少把词分为小令（58字以内）、中调（59—90字）和长调（91字及以上），《沁园春 长沙》属于长调。
B．徐志摩，现代著名诗人，他被认为是新月诗派的“盟主”， 代表作有《再别康桥》《雪花的快乐》等。
C．《荆轲刺秦王》选自《战国策》，《战国策》由汉代刘向编订，共33篇，它是我国第一部国别体史书。
D．《烛之武退秦师》选自《左传》，《左传》是我国第一部叙事详细的编年体史书，相传为春秋末年鲁国史官左丘明所作。
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下列有关文学常识的表述，错误的一项（ ）
A．古人按照字数的多少把词分为小令（58字以内）、中调（59—90字）和长调（91字及以上），《沁园春 长沙》属于长调。
B．徐志摩，现代著名诗人，他被认为是新月诗派的“盟主”， 代表作有《再别康桥》《雪花的快乐》等。
C．《荆轲刺秦王》选自《战国策》，《战国策》由汉代刘向编订，共33篇，它是我国第一部国别体史书。
D．《烛之武退秦师》选自《左传》，《左传》是我国第一部叙事详细的编年体史书，相传为春秋末年鲁国史官左丘明所作。
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下列有关文学常识的表述，错误的一项是
A．“项王、项伯东向坐；亚父南向坐，亚父者，范增也”一句中，项王项伯是面向东坐，范增是面向南坐，体现出项羽的自大。
B．古人按字数的多少，把词分为小令、中调和长调。《沁园春·长沙》是长调。 “沁园春长沙”中“沁园春”是词的词牌名，它规定这一首词的字数、平仄、押韵等。“长沙”是词的标题，它与这首词的内容有关
C．古代音乐分为宫、商、角、徴、羽五音，又有变徴、变宫，合称七音，变徴是徴音的变调，声调凄凉。
D．《国语》是我国最早的国别体史书，《战国策》又名《国策》《国事》《事语》《长书》等，由西汉刘向整理编辑。
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下列有关文学常识的表述，不恰当的一项是
A．词起于隋唐，盛于宋，又叫诗余、曲子词。按照字数，可分为小令、中调、长调。“沁园春”是词牌名，“长沙”是题目。
B．食指，原名郭路生，中国现代诗人。代表作：《海洋三部曲》《这是四点零八分的北京》。
C．荀子，名况，战国末期赵国人。人尊称其荀卿，先秦法家学派代表人物之一。作品《荀子》，为荀子与其门人所著。主张性恶论，认为“人定胜天”。
D．韩愈，字退之，唐代文学家、思想家，自谓郡望昌黎，故称韩昌黎，与柳宗元共同倡导古文运动，主张“文以载道”。谥“文”，人称“韩吏部”、“韩文公”。有《昌黎先生集》
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下列文学常识和文化常识的表述，不正确的一项是（ ）
A. 古人按字数的多少，把词分为小令、中调和长调。《沁园春·长沙》是中调。
B. 《史记》中本纪记述皇帝，世家记述诸侯王，列传记述各方面的著名人物。项羽虽没做过皇帝，但他打入咸阳，号令诸侯，称霸一时，因此司马迁把他列入本纪。
C. 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。又因为词的句子有长有短，不像律诗整齐划一，所以又称为“长短句”。
D. 宴席的四面座位，以东向最尊，次为南向，再次为北向，西向侍坐。《鸿门宴》中“项王、项伯东向坐”，是最上位，范增南向坐，是第二位，再次是刘邦北向座，张良则为侍坐。从座次可看出双方力量的悬殊与项羽的自高自大。
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下列文学常识的表述，不正确的一项是（ ）
A．毛泽东的词虽然反映的是现代的生活和思想感情，但因为采用的是古体诗的形式，因此这类诗歌仍属古典诗歌。
B．古人按字数的多少把词分为小令、中调和长调，《沁园春•长沙》属于中调。
C．“沁园春”是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；“长沙”是这首词的题目，它揭示了这首词的主要内容。
D．词是我国古代的一种诗歌体裁，它可配乐演唱，句式长短不一，又名长短句、曲子词、乐府、诗余等。因为词牌的限制，故写词又称填词。
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下列文学常识的表述，不正确的一项是（ ）
A．毛泽东的词虽然反映的是现代的生活和思想感情，但因为采用的是古体诗的形式，因此这类诗歌仍属古典诗歌。
B．古人按字数的多少把词分为小令、中调和长调，《沁园春•长沙》属于中调。
C．“沁园春”是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；“长沙”是这首词的题目，它揭示了这首词的主要内容。
D．词是我国古代的一种诗歌体裁，它可配乐演唱，句式长短不一，又名长短句、曲子词、乐府、诗余等。因为词牌的限制，故写词又称填词。
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下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．元杂剧剧本由唱、科、白三部分构成，科是戏剧动作的总称。
B．戏剧家莎士比亚创作的四大悲剧是指《哈姆莱特》、《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》。
C．词按字数的多少可分为小令、中调和长调，小令是指58字以内的词。
D．鲁迅作品《拿来主义》选自其杂文集《且介亭杂文》。
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下列有关文学常识的表述正确的一项是（ ）
A．词产生于隋唐，盛行于宋。按字数多少可分为小令，中调，长调；按作家的流派风格可分为豪放派（苏轼、辛弃疾、秦观）和婉约派（柳永、李清照、周邦彦）。前者视野开阔，气概豪迈，反映广阔的社会生活；后者多为闺阁艳词，抒写离愁别绪。
B．柳永字省卿，原名三变，宋代词人。世称‘柳三变”或“柳七”。他是北宋第一个专力写词的作家：其词多描绘城市风光和歌伎生活，长于抒写羁旅行役之情，词风绮丽缠绵。其词在当时流传甚广，形成“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的局面。被称为“才子词人”“慢词圣手”。
C．苏轼北宋词人，文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，溢号文忠。．词与黄庭坚并称“苏黄”，‘诗与辛弃疾并称“苏辛”。散文与欧阳修并称“欧苏”，与其父苏洵、其弟苏辙并称“三苏”。
D．李清照，号易安居士，宋代词人。她的词以南渡为限分为前后两个时期，南渡前词作多写离愁闲愁，词风是清丽柔媚，南渡后多写国愁家恨，词风是凄恻哀婉。《李清照词两首》当中写于南渡之前的是《声声慢》，写于南渡之后的是《醉花阴》。
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下列文学常识表述错误的一项是 （ ）
A．词，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，又称曲子词、长短句或诗余。按字数的多少，词可分为小令、中调和长调三种。
B．戴望舒（1905～1950），浙江杭县（今余杭）人,现代诗人、翻译家。《雨巷》是戴望舒的成名作，
由此他也获得了“雨巷诗人”的称号。
C．《左传》是我国第一部叙事详细的编年史著作，相传为战国末年鲁国史官左丘明所作，依照孟子修
订的鲁史《春秋》的顺序记载历史。
D．《史记》，西汉史学家司马迁著，我国第一部纪传体通史，它记述了黄帝到汉武帝时长达三千年的历
史，其人物传记开我国史传文学的先河，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
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下列文学常识的表述，错误的一项是（ ）
A．词按字数多少可分为小令、中调、长调；按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照等是婉约派的代表作家。
B．苏轼的词一洗绮丽柔靡之风，具高远清新之意境，形成了豪迈奔放的风格。他拓宽了词的题材，“无意不可入，无事不可言”。
C．苏轼与其父苏辙、其弟苏洵合称“三苏”。其诗风豪迈清新，尤长于比喻，与黄庭坚并称“苏黄”。开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。
D．关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的突出成就，被称为"元曲四大家"。
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