与“终岁不闻丝竹声”一句运用的修辞手法相同的一项是A．“你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问...

与“终岁不闻丝竹声”一句运用的修辞手法相同的一项是（　　 ）

A．“你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问。

B．黄河之水天上来，奔流到海不复回。

C．问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

D．难道没有人听到秋天豆荚迸裂的声音吗？那是世上最美的声音。

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对下列诗句理解错误的一项是

A.“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，运用比兴手法，即用眼前景物起兴，引出所咏之词，而又具有比喻的作用，以河水的一去不复返喻人生易逝。同时又有反衬作用，以河水的伟大永恒衬出生命的渺小脆弱。

B．《李凭箜篌引》和《琵琶行》不同，主要使用正面描写的手法，描摩音色强弱缓急及旋律本身的起伏跌宕。其中，“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句“以形类声”，成功运用通感手法，来唤起音乐的形象感。如“昆山玉碎”可以唤起山崩地裂的形象感，形容乐声乍起的壮观。

C．“水面清圆，一一风荷举”，“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“举”字把微风吹过荷塘后荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表 现得淋漓尽致。

D．“小山重叠金明灭”，“小山”指“小山眉”，“金”指“额黄”，全句的意思是，（早晨醒来）画眉有浅有深，“额黄”有明有暗。

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下列各句中，与例句运用修辞手法相同的一项是

例句：浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声

A. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。　　 B. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

C. 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。　　 D. 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

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下列对《将进酒》的理解，有误的一项是　 （　　 ）

A．“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”这一句用了夸张、比兴和反衬的手法，以黄河奔流入海喻时光飞逝，以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱。语言豪壮，慷慨悲凉。

B．“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”以夸张的手法，形象地将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间的事，把本来短暂的人生说得更短暂，极言时光易逝，人生易老。

C．“天生我材必有用，千金散尽还复来。”表达了诗人乐观自信，肯定人生，肯定自我，虽怀才不遇但渴望用世的积极的本质。

D．诗歌结束于“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”， 诗人将一己的愁苦夸张成“万古愁”，表达了英雄无用武之地的愤激之情。

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下列诗句中，没有使用夸张手法的一项是

A. 黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）

B. 银烛吐青烟，金樽对绮筵。（陈子昂《春夜别友人》）

C. 一川碎石大如斗，随风满地石乱走。（岑参《走马川行奉送出师西征》）

D. 牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。（杜甫《兵车行》）

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下列各句与“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”所用修辞手法相同的一项是

A. 朝避猛虎，夕避长蛇。

B. 此地一为别，孤蓬万里征。

C. 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

D. 明月不谙离别苦。

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下列诗句与“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”使用的修辞手法相同的一项是

A. 明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

B. 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

C. 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

D. 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

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下列句子运用的修辞手法与其他三项不同的一项是

A．罗曼·罗兰说过：“最高的艺术，名副其实的艺术，绝不受一朝一夕的规则限制，它是一颗向无垠太空飞射出去的彗星。”

B．在那天边隐约闪亮的不就是黄河？那在山脚缠绕的自然是汶河，那拱卫在泰山膝盖下的无数小馒头，却是沮涞山等名山。

C．如果一个国家认识到了非改革不可，却只在口头上谈体制改革，那么，这样的“无阵痛分娩”大抵就是自欺欺人的谎言。

D．对于全世界来说，曼德拉的非凡之处，就在于他是一块在监狱烈火中熔炼出来的真金。“炼狱“使他成为了一位和平主义者。

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下列诗句节奏划分不正确的一项是（  ）

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下列诗句与“黄河之水天上来”所写意境不同的一句是

A. 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

B. 黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。

C. 黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。

D. 黄河落天走东海，万里泻入胸怀间。

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