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在下面文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15 个字。

为什么我们鉴赏诗歌时也需要有逻辑思维？作为中国古代文化瑰宝的古诗词，虽然是古代文人运用形象思维进行文学创作的结果，但形象思维并非与逻辑思维是绝对对立的， ① 。而这也就决定了古代文人们在创作古诗词的形象思维过程中② 。既然如此，作为一种思维成果的古诗词，自然也就会在不同程度上③ 。

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收藏是分群体的，商人、画家、鉴赏家等不同的群体，①____________，收藏对他们的意义也不同。多数人将名家之作视为珍品，并赏之、敬之、供之，而徐悲鸿在收藏中体会到，名家之作②_____________。他认为，一些名家画作在章法、笔墨、投色、造型等方面，也难免有不佳或未足之处。因此他将“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之”这些改良中国国画的理念，引入到对藏品的“改良”中，在鉴赏的基础上，③______________，以求藏品达到至美，一如他在美术创作中的主张。

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收藏是分群体的，商人、画家、鉴赏家等不同的群体，______________，收藏对他们的意义也不同。多数人将名家之作视为珍品，并赏之、敬之、供之，而徐悲鸿在收藏中体会到，名家之作__________。他认为一些名家画作在章法 、笔墨、投色、造型等方面，也难免有不佳或未足之处。因此他将“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之”，这些改良中国国画的理念，引入到对藏品的“改良”中，在鉴赏的基础上，_______________，以求藏品达到至美，一如他在美术创作中的主张。

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收藏是分群体的，商人、画家、鉴赏家等不同的群体，______________，收藏对他们的意义也不同。多数人将名家之作视为珍品，并赏之、敬之、供之，而徐悲鸿在收藏中体会到，名家之作__________。他认为一些名家画作在章法 、笔墨、投色、造型等方面，也难免有不佳或未足之处。因此他将“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之”，这些改良中国国画的理念，引入到对藏品的“改良”中，在鉴赏的基础上，_______________，以求藏品达到至美，一如他在美术创作中的主张。

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诗歌的原则就是以简括体现丰富。中国诗歌经常用典，即是这一原则的具体体现。因为用一个典故，____________________，是符合诗的精练原则的。陈毅《梅岭三章》中的“此头须向国门悬”一句就字面上是浅显的，____________________。用的是春秋战国时代伍子胥因进谏吴王夫差而被杀，临死前他矢志悬首国门以证明他所谏之不妄。懂得了这一点， ____________________。

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在诗歌中，象征意蕴总要凝定在一定的意向中。因此欲捕捉象征意蕴，①　 。一首诗的意象，其表层意义往往容易理解，但表层意义与深层意蕴有什么关系就不那么一目了然了。这二者 ② ，又有距离，显得扑朔迷离。 ③　 ，因为诗中的任何信息只有在与“上下文”的联系中才能得到合理的解释。

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创作诗歌，工夫在诗外；____________________。提高欣赏诗歌的水平，从根本上讲，最要紧的是丰富文化素养和生活经验，培养想象、联想能力等。领悟欣赏诗歌的一些规律，____________________，对于培养欣赏诗歌的能力也有重大作用，例如“知人论世”等方法就很实用。

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我国是诗歌的国度，(1)________。在这漫长的历史中，产生过无数杰出的诗人，(2)________。从《诗经》《楚辞》到乐府民歌，从魏晋诗歌到唐诗、宋词、元曲，它们一脉相承，而又风格迥异，是我国文学宝库中的璀璨明珠。欣赏这些诗篇对我们陶冶性情，提高审美品位，具有积极的作用。(3)________？ 我们一般认为，诗歌是文学作品的一大样式，是饱含着强烈感情和丰富想象，运用比兴、象征、拟人、反复、重叠等表现手法，更集中概括地表现诗人情思，语言生动凝练，富于节奏和韵律的文学作品。

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我们在欣赏古代诗歌的诗情美时，要尽量利用现存的史传材料和后人评述，①_____。 比如，我们读杜甫的《蜀相》时，除了对作品中所写诸葛亮的功绩有所了解外，还要对杜甫一生遭际、政治理想，以及杜甫写作这首诗时的心境作全面、深入的探究，才能充分理解杜甫作此诗的用意。但是，②_____，写于不同时期、地点的作品，③_____。所以，弄清作品的具体创作时间也是十分重要的。

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某些特殊广告，如药品、医疗器械、农药、兽药等，其内容与人民生命财产安全密切相关，　　 ①，将可能极大地损害所保护的法益。而在现实中此类商品或者服务又能带来较大的经济利润，这就导致广告活动主体为了　　 ② ，往往产生发布违法广告的冲动。由于这一类特殊广告涉及重要法益，国际上大多数国家对此都有相较于一般广告准则　　 ③。

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