对所学经典名篇的内容、手法分析不正确的一项是：（ ）
A. 《屈原列传》以大量篇幅写了楚国断绝与齐国关系，楚王受到欺骗、客死异国，楚国兵挫地削的历史事实，充分表现了屈原杰出的政治才能。
B. 《苏武传》详叙苏武出使匈奴被扣留的曲折经历，详写匈奴方面劝降、道降和苏武的拒降，略写苏武的身世，从而有力表现了苏武的爱国精神。
C. 《陈情表》以情动人，因处境狼狈而产生的忧惧之情，对晋武帝“语书切峻，责臣建慢”的不满情绪，对祖母刘的孝情，在文中都得到了充分的体现。
D. 张若虑的《春江花月夜》赞叹大自然的奇景，讴歌人间纯洁的爱情，并与追求人生哲理、探索宇宙奥秘相结合，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美意境。
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对所学经典名篇的内容、手法分析不正确的一项是：（ ）
A. 《屈原列传》以大量篇幅写了楚国断绝与齐国关系，楚王受到欺骗、客死异国，楚国兵挫地削的历史事实，充分表现了屈原杰出的政治才能。
B. 《苏武传》详叙苏武出使匈奴被扣留的曲折经历，详写匈奴方面劝降、道降和苏武的拒降，略写苏武的身世，从而有力表现了苏武的爱国精神。
C. 《陈情表》以情动人，因处境狼狈而产生的忧惧之情，对晋武帝“语书切峻，责臣建慢”的不满情绪，对祖母刘的孝情，在文中都得到了充分的体现。
D. 张若虑的《春江花月夜》赞叹大自然的奇景，讴歌人间纯洁的爱情，并与追求人生哲理、探索宇宙奥秘相结合，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美意境。
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对所学经典名篇的内容、手法分析正确的一项是：（ ）
A. 《谏逐客书》现实分析部分铺陈秦王所喜欢的珍宝、美女和音乐，是为了渲染秦国强大，无所不有，批评秦王劳民伤财，声色误国。
B. 《过秦论》全篇使用对比、排比铺陈叙事，气势充沛，文章中总共用了三处对比：秦与六国的对比、秦与陈涉的对比，六国与陈涉的对比，有力表现了主题。
C. 司马迁在《报任安书》结尾说：他对余生的看法是无脸见人，痛苦至极，又成了宦官，不能隐退山林，只得烦从世俗而行事，通过著书立说来抒发内心的苦闷与不甘。
D. 《鸿门宴》按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。因属节选，故事情节不太完整。
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下列文学常识表述有误的一组是（ ）
A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，现存诗305篇。在内容上分为风、雅、颂；从手法上分有赋、比、兴，合称为“六义”。
B.《离骚》是战国时楚国爱国诗人屈原所作，它是我国古代最早的长篇抒情诗。
C. 毛泽东诗句“唐宗宋祖略逊风骚”中的“风骚” 是“文采、才情”之意。其实它分别源于《诗经》中的“国风”，《楚辞》中的“离骚”，并称为“风骚” ；“风、骚”还是中国诗歌史上现实主义和浪漫主义两大优良传统的源头。
D. 《孔雀东南飞》是我国古代保存下来最早的长篇叙事诗，它与南朝的《木兰辞》合称“乐府双璧”。
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阅读下面的文字，完成下面小题。
①“楚辞”之名，首见于《史记•张汤传》，可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义，当是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓厚的地域文化色彩。西汉末，刘向辑录屈原、宋玉的作品，及汉代人模仿这种诗体的作品，书名即题作《楚辞》。这是《诗经》以后，我国古代又一部具有深远影响的诗歌总集。另外，由于屈原的《离骚》是楚辞的代表作，所以楚辞又被称为“骚”或“骚体”。汉代人还普遍把楚辞称为“赋”，《史记》中已说屈原“作《怀沙》之赋”。
②楚辞的形成，从直接的因素来说，首先同楚地的歌谣有密切关系。现存的歌辞，较早的有《孟子》中记录的《孺子歌》，据说是孔子游楚时听当地小孩所唱，“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”这种歌谣到秦汉时还十分流行。如刘邦有《大风歌》，项羽有《垓下歌》，它们的体式与中原歌谣不同，不是整齐的四言体，每句可长可短，在句尾或句中多用语气词“兮”字。这些也成为楚辞的显著特征。
③但值得注意的是，楚辞虽脱胎于楚地歌谣，却已发生了重大变化。汉代人称楚辞为赋，取义是“不歌而诵谓之赋”（《汉书•艺文志》）。屈原的作品，除《九歌》外，《离骚》《招魂》《天问》，都是长篇巨制；《九章》较之《诗经》而言，也长得多。它们显然不适宜歌唱，不应当作歌曲来看待。同时，这种“不歌而诵”的“赋”，却又不是像散文那样的读法，据古籍记载，需要用一种特别的声调来诵读。这大约类似于古希腊史诗的“吟唱”形式。歌谣总是篇幅短小而语言简朴的，楚辞正是摆脱了歌谣的形式，才能使用繁丽的文辞，容纳复杂的内涵，表现丰富的思想情感。顺带说，现代人为了区别楚辞与汉赋，不主张称楚辞为“赋”，这不无道理，却不能说汉代人这样称呼有何过错。因为本来是先有“屈赋”而后有“汉赋”的。
④楚地盛行的巫教使楚辞具有浓厚的神话色彩，据史书记载，当中原文化巫教色彩早已明显消退以后，在南楚，民间的巫风更为盛行。在屈原的时代，楚人还沉浸在充满奇异想象和炽热情感的神话世界中。生活于这一文化氛围中的屈原，在表述自身情感时，也大量运用神话材料，驰骋想象，上天入地，飘游六合九州，给人以神秘的感受。
⑤除了楚文化本身的因素，其他一些因素对楚辞的形式也起了一定作用。屈原《九章》中的《橘颂》全用四言句，又在隔句的句尾用“兮”字，可以视为《诗经》体式对《楚辞》体式的渗透。在战国时代，纵横家奔走游说，十分活跃。“余波流衍，渐及文苑，繁辞华句，固已非《诗》之朴质之体式所能载矣。”——鲁迅《汉文学史纲要》中的这一节论述，正确地指出了战国纵横家华丽铺张的文辞对《楚辞》形成的影响。
⑥当然，“不有屈原，岂见《离骚》”（《文心雕龙•辨骚》），楚辞是楚文化的产物，具体说来，又离不开伟大诗人屈原的创造。
（摘编自骆玉明、章培恒主编《中国文学史》）
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是
A.“楚辞”名称的出现不晚于汉代前期，作为专称指以楚国屈原的创作为代表、具有浓厚地域文化色彩的新诗体。
B.《楚辞》由西汉末年刘向辑录而成，包含了屈原、宋玉及汉代人模仿“楚辞”的作品，它和《诗经》都影响深远。
C.与楚地歌谣不同的是，楚辞不适宜歌唱，据古籍记载，楚辞需要用类似古希腊史诗“吟唱”的特别声调来诵读。
D.汉代人认为“不歌而诵谓之赋”，所以普遍把楚辞称为“赋”，而现代人不主张称楚辞为“赋”，两者皆有合理之处。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是
A.文章主要从楚辞的名称、楚辞与歌谣的异同、影响楚辞形式的因素三个方面介绍了楚辞。
B.文中列举刘邦《大风歌》、项羽《垓下歌》，是为了证明楚地歌谣到秦汉时还十分流行。
C.文章分析楚辞的形成时采用了比较分析的方法，如将楚辞与楚地歌谣、楚辞与散文作比较。
D.文章使用了丰富的引证，引用的材料既有古代的又有现代的，从而加强了作者观点的说服力。
3.根据原文内容，下列说法正确的一项是
A.《孺子歌》《大风歌》《垓下歌》每句可长可短，且在句尾或句中多用“兮”字，具有楚辞的显著特征，因此它们都属于“楚辞”。
B.《史记》中说屈原“作《怀沙》之赋”，本文认为先有“屈赋”后有“汉赋”，由此可见本文作者更倾向于把“楚辞”称为“赋”。
C.楚地盛行巫教，屈原的作品中也大量使用神话材料，驰骋想象，这说明作家生活的地域文化氛围会对作家的创作产生重大影响。
D.影响楚辞形式的因素是多方面的，但“不有屈原，岂见《离骚》”，因此在这诸多因素中，屈原的创造是起决定性作用的因素。
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补写出下面名篇名句中的空缺部分。
⑴《诗经·卫风·氓》中，用比兴的手法在内容上写出女子容颜的润泽和女主人公与“氓”之间情意浓密的两句是 _____________，____________。
⑵在《离骚》中，屈原诉说自己曾因佩戴蕙草而遭到贬逐，也曾被加上采摘白芷的罪名，但他坚定的表示：“______________，______________”。
⑶涉江采芙蓉，______________。(《古诗十九首》)
⑷明明如月，_______________？(曹操《短歌行》)
⑸_______________，依依墟里烟。狗吠深巷中，___________。（陶潜《归园田居》）
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下列有关文学常识的解说有误的一项是
A．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，相传为孔子所编订，现存诗305篇，它最初称为《诗》、《诗三百》、《三百篇》，到西汉时被尊称为儒家经典之后，才有《诗经》之称。
B．屈原，名平，字原，是战国时期楚国诗人，是一位伟大的爱国诗人，他创作的长篇抒情诗《离骚》开创了我国诗歌浪漫主义的传统。
C．《孔雀东南飞》原题为《古诗为焦仲卿妻作》，是我国古代保存下来的最早的一首长篇叙事诗，是古乐府民歌的代表作之一，与北朝《敕勒歌》合称为“乐府双璧”。
D．曹操，字孟德，他的诗以慷慨悲壮见称。在他的推动下形成以“三曹”（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称“建安风骨”，在文学史上留下了光辉的一笔。
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阅读下面的文言文，完成下面小题。
晏平仲婴者，莱之夷维人也。事齐灵公、庄公、景公，以节俭力行重于齐。既相齐，食不重肉，妾不衣帛。其在朝，君语及之，即危言；语不及之，即危行。国有道，即顺命；无道，即衡命。以此三世显名于诸侯。
越石父贤，在缧绁中。晏子出，遭之涂，解左骖赎之，载归。弗谢，入闺。久之，越石父请绝。晏子戄然，摄衣冠谢曰：“婴虽不仁，免子于厄，何子求绝之速也？”石父曰：“不然。吾闻君子屈于不知己而信于知己者。方吾在缧绁中，彼不知我也。夫子既已感寤而赎我，是知己；知己而无礼，固不如在缧绁之中。”晏子于是延入为上客。
晏子为齐相，出，其御之妻从门间而窥其夫。其夫为相御，拥大盖，策驷马，意气扬扬，甚自得也。既而归，其妻请去。夫问其故。妻曰：“晏子长不满六尺身相齐国名显诸侯今者妾观其出志念深矣常有以自下者今子长八尺，乃为人仆御，然子之意自以为足，妾是以求去也。”其后夫自抑损。晏子怪而问之，御以实对。晏子荐以为大夫。
太史公曰：方晏子伏庄公尸哭之，成礼然后去，岂所谓“见义不为无勇”者邪？至其谏说，犯君之颜，此所谓“进思尽忠，退思补过”者哉！假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉。
（节选自《史记·管晏列传》）
1.下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ）
A.晏子长不满六尺身/相齐国/名显诸侯/今者妾观其出/志念深矣/常有以自下者/
B.晏子长不满六尺/身相齐国/名显诸侯/今者妾观/其出志念深矣/常有以自下者/
C.晏子长不满六尺/身相齐国/名显诸侯/今者妾观其出/志念深矣/常有以自下者/
D.晏子长不满六尺身/相齐国/名显诸侯/今者妾观/其出志念深矣/常有以自下者/
2.下列对文中加点的词语相关内容的解说，不正确的一项是（ ）
A.公，周代有五等封爵制，即公、侯、伯、子、男。后代相沿，多以“公”作为“王”以下的最高爵号。
B.缧绁，“缧”是捆人的绳子，“绁”是捆着或系着的意思；合起来就是捆绑人的绳索。引申为牢狱。
C.太史，古代把家臣或小官的职位加一个“太”字表示国家的大臣，西汉太史令掌天文、历法、撰史。
D.列传，中国纪传体史书的体裁之一。左丘明撰《左传》时首创，一般用以记述帝皇以外的人物事迹。
3.下列对原文有关内容的概括与分析，不正确的一项是（ ）
A.晏婴 “节俭力行”“危言危行”，在齐国受到尊重，他辅佐齐灵公、庄公、景公三代，名显于诸侯。
B.越石父是个贤才，晏子在沼泽中解救出他，然而越石父不但不感谢，反而要求绝交，晏子感到很惊讶。
C.文章选取晏子以囚犯为知己和以车夫为贤能两件事，写其知人和谦逊，表现齐国名相晏婴的风范和品质。
D.结尾为论赞，作者赞美了晏子成礼而去、犯颜直谏的品行，表达了自己的倾慕之情，寄寓了无限的感慨。
4.把下列句子翻译成现代汉语。
（1）今子长八尺，乃为人仆御，然子之意自以为足，妾是以求去也。
（2）太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。
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下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A.“风骚”一词起源于《诗经》和《楚辞》。“风”是《诗经》中传统的表现手法，“骚”指楚辞开创者屈原的代表作《离骚》，“风骚”并称，后来成了文学的泛称。
B.《孔雀东南飞》是保存下来的我国最早的一首长篇叙事诗，也是古乐府民歌的代表作，它与北朝的《木兰诗》并称为“乐府双璧”。
C.《离骚》是战国时楚国爱国诗人屈原所作，它是我国古代最早的长篇抒情诗。
D.“古诗十九首”是东汉末年文人的诗作，这些作品语言浅近自然、诗境清远平和，被奉为“五言抒情诗的典范”，也是乐府古诗文人化的显著标志。
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阅读下面这首宋诗，完成各题。
哀郢二首（其二）
陆游
荆州十月早梅春，徂岁真同下阪轮。
天地何心穷壮士，江湖从古著羁臣。
淋漓痛饮长亭暮，慷慨悲歌白发新。
欲吊章华无处问，废城霜露湿荆榛。
注⑴哀郢（yǐng）：本是屈原《九章》中的篇名，陆游借以为题。郢，春秋战国时期楚国的都城，在今湖北江陵。（2）徂岁：岁月流逝。下阪轮：下坡的车轮。(3)章华：指章华台，春秋时楚灵王所筑，遗址在今湖北。（4）荆榛：荆树丛。
1.对这首宋诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A.首联先说荆州十月已是早梅初开的小阳春气候了，接着运用比喻的修辞手法，将时光的流逝比作下坡的车轮。
B.颔联紧承首联，由岁月轮转联想到人事代谢，感叹有很多像屈原一样被放逐的人，但也认为天地不会困住有壮志的人。
C.颈联意境苍凉而悲壮，抒发了诗人心中那无法排解的孤独、怨愤、苦闷，深化了颔联的悲情。
D.这首诗首联和尾联皆写景，遥相呼应，思路缜密，结构严谨；中间两联直抒胸臆，感情浓郁，情因景而发，主旨鲜明。
2.诗的尾联意蕴丰富，请简要分析。
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补写出下列名句名篇中的空缺部分。
(1)爱而不见，_____________。（《诗经.静女》）
(2)______________，与子偕作。（《诗经.无衣》）
(3)信而见疑，_____________，能无怨乎？（《屈原列传》）
(4)_____________，吟赏烟霞。（柳永《望海潮》）
(5)有善始者实繁，_____________。（《谏太宗十思疏》）
(6)忧懈怠，_____________。（《谏太宗十思疏》）
(7)_____________，未尝不呼父母也。（《屈原列传》）
(8)学而不思则罔，______________。（（《论语》））
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