下列句子所用修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
A. 一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。（王羲之《兰亭集序》）
B. 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。（李白《将进酒》）
C. 飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）
D. 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。（杜牧《九日齐山登高》）
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（题文）下列句子所用修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
A. 一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。（王羲之《兰亭集序》）
B. 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。（李白《将进酒》）
C. 飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）
D. 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。（杜牧《九日齐山登高》）
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下列句子所用修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
A. 一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。（王羲之《兰亭集序》）
B. 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。（李白《将进酒》）
C. 飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）
D. 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。（杜牧《九日齐山登高》）
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下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项
A. 寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。
B. 山舞银蛇，原驰蜡象。
C. 雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。
D. 远处的山巅，近处的断崖，都笼罩在一片雪帘雾障里。
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下列句子所用修辞手法不同于其他三句的一项是 （ ）
A．寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。
B．山舞银蛇，原驰蜡象。
C．雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。
D．远处的山巅，近处的断崖，都笼罩在一片雪帘雾障里。
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下列诗句中，所用修辞手法不同的一项是（ ）
A. 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
B. 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
C. 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
D. 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
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下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的是（3分）（ ）
A．“就算整个世界被寂寞绑票，我也不会奔跑”（吴青峰《小情歌》）
B．“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”（宋冬野《董小姐》）
C．“孤独的花睁开流泪的眼，祈求时间不要去改变”（卢庚戌《风花树》）
D．“这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方”（高晓松《模范情书》）
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补写出下列句子中的空缺部分，每错一字扣一分，扣完为止。
（1）针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了一句话来批评：_______，__________。
（2）苏轼在《赤壁赋》中客人用比喻的修辞手法，感伤我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的语句是：_____________________，_______________________。
（3）《论语》中讲在艰难困苦的环境中才能考验出一个人坚强不屈的品质的句子是：“_________，___________。”
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下列句子中所用修辞手法与其他三项不同的一项是
A. 他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情意到此为止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体。（钱钟书《围城》）
B. 这因为以前的文艺，好像写别一个社会，我们只要鉴赏；现在的文艺，就在写我们自己的社会，连我们自己也写进去。（鲁迅《文学与政治的歧途》）
C. 但真的历史却是一条河。从那日夜长流千古不变的水里石头和砂子，腐了的草木，破烂的船板，使我触着平时我们所疏忽了若干年代若干人类的哀乐！（沈从文《湘行散记》）
D. 那时候，他是一棵正往高大里长的树，他算到，不久，他的枝叶就会铺展开。如今，儿子死了，马上又要往外租房，他看明白这是自己的枝叶凋落。（老舍《四世同堂》）
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下列句子运用的修辞手法，不同于其他三项的一项是（ ）
Ａ．一个湖是风景中最美、最有表情的姿容。
Ｂ．湖所产生的湖边的树木是睫毛一样的镶边。
Ｃ．四周森林蓊郁的群山和山崖是它的浓密突出的眉毛。
Ｄ．我从它的水面上又看到了同样的倒影，我几乎要说了，瓦尔登，是你吗？
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下列诗句中所用修辞手法与其他三项不同的一项是
A. 男儿何不带吴钩 B. 千树万树梨花开
C. 长江万里白如练 D. 疑是银河落九天
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