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20世纪30年代，美国每周有成千上万的人去电影院，轻歌曼舞的幻想型影片备受欢迎，当红童星秀兰邓波儿通常在电影中扮演孤儿去感化富人。这一现象
A. 表明了新政已使全国重现繁荣的景象
B. 体现了民众身陷危机淡定应对的精神
C. 反映了民众逃避现实来求慰藉的心态
D. 说明了现代主义艺术得到社会的认可
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在20世纪30年代危机最深重的时候，美国电影童星秀兰·邓波儿在多部影片中的表演给沮丧、绝望的美国人带来了希望、勇气和乐观。美国总统罗斯福曾公开宣称：“只要我们有秀兰·邓波儿，我们的国家就没事。”材料主要说明了
A. 电影使美国摆脱经济危机
B. 电影诞生在危机中的美国
C. 电影艺术影响着社会生活
D. 罗斯福借助电影实施新政
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1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰，当年推出一系列优秀影片，写下了新中国电影史上的光辉一页。这些影片在20世纪60年代的命运不可能是
A. 推向世界，步入一个辉煌时期
B. 作品受到政治批判
C. 基本上被各种样板戏取代
D. 告别辉煌，百花凋零
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1，上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 外国电影的制作水平较高
B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 中国电影拷贝流通税费重
D. 上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1;而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重D．上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 外国电影的制作水平较高 B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 中国电影拷贝流通税费重 D. 上海民众的社会心态更为开放
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电影《秋菊打官司》主要情节是：20世纪80年代，已有身孕的秋菊在其丈夫被村长踢伤丧失劳动能力后，她历经艰辛，最终把村长告上法庭，村长终被拘留。这部影片反映了（ ）
A. “文革”后在全国范围内平反各种冤假错案
B. 实行的村民民主自治制度保障了人民当家做主的权利
C. 我国公民的法制意识明显增强
D. 我国已形成了完备的法律制度
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电影《秋菊打官司》主要情节是：20世纪80年代，已有身孕的秋菊在其丈夫被村长踢伤丧失劳动能力后，她历经艰辛，最终把村长告上法庭，村长终被拘留。这部影片反映了（ ）
A．“文革”后在全国范围内平反各种冤假错案
B．实行的村民民主自治制度保障了人民当家做主的权利
C．我国公民的法制意识明显增强
D．我国已形成了完备的法律制度
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电影《秋菊打官司》主要情节是：20世纪80年代，已有身孕的秋菊在其丈夫被村长踢伤丧失劳动能力后，她历经艰辛，最终把村长告上法庭，村长终被拘留。这部影片反映了
A．“文革”后在全国范围内平反各种冤假错案
B．我国公民的法制意识明显增强
C．村民民主自治制度保障人民当家作主的权利
D．我国已形成了完备的法制制度
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看电影吃爆米花是一种纯正的美式习俗，但20
世纪20年代美国五大影院在观影时是禁吃爆米花的，看电影吃爆米花真正流行于30年代，随后风靡全球。这种改变最能说明A．电影技术的进步带来观影习惯的改变
B．电影艺术呈现出了大众化、商业化趋势
C．大萧条给影院经营造成了巨大经济困难
D．电影从业人员的地位、心理预期得到提升
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世纪20年代美国五大影院在观影时是禁吃爆米花的，看电影吃爆米花真正流行于30年代，随后风靡全球。这种改变最能说明