下列文学常识表述有误的一项是
A.初唐后期,随着“四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)登上诗坛,唐诗突破了宫廷诗风的格局,体现了诗歌情思浓郁,气势壮大的特点。
B.经过初唐诗人的开拓创新,唐诗迎来了它的全盛时代。豪放飘逸的李白诗,沉郁顿挫的杜甫诗,形成了唐诗的巅峰。
C.在盛唐诗坛上,李白无疑是最为耀眼的巨星。杜甫称赞他“清水出芙蓉,天然去雕饰”,他自己却爱好“笔落惊风雨、诗成泣鬼神”。
D.韩愈说:“李杜文章在,光焰万丈长。”杜甫一生坎坷,却忧国忧民,他的诗歌记录了唐朝由盛转衰的历史巨变,表达了仁爱和忧患情感,因而被称为“诗史”。
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下列文学常识表述有误的一项是
A.初唐后期,随着“四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)登上诗坛,唐诗突破了宫廷诗风的格局,体现了诗歌情思浓郁,气势壮大的特点。
B.经过初唐诗人的开拓创新,唐诗迎来了它的全盛时代。豪放飘逸的李白诗,沉郁顿挫的杜甫诗,形成了唐诗的巅峰。
C.在盛唐诗坛上,李白无疑是最为耀眼的巨星。杜甫称赞他“清水出芙蓉,天然去雕饰”,他自己却爱好“笔落惊风雨、诗成泣鬼神”。
D.韩愈说:“李杜文章在,光焰万丈长。”杜甫一生坎坷,却忧国忧民,他的诗歌记录了唐朝由盛转衰的历史巨变,表达了仁爱和忧患情感,因而被称为“诗史”。
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下列各句中,没有语病的一句是( )
A.初唐前期,诗歌创作仍受齐梁诗风的影响,以绮靡婉媚的诗风为主。初唐后期,随着“四杰”登上诗坛,突破了宫廷诗风。
B.经过初唐诗人的开拓创新,唐诗迎来了它的全盛时代。高昂雄浑、阔大恢弘的盛唐之音成为诗歌的主流。
C.杜甫一生坎坷,却忧国忧民。他的诗歌记录了唐代由盛转衰的历史巨变,表达了崇高的仁爱精神和忧患意识,因而被称为“诗史”。
D.李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识,为词体注入家国和个人之感,拓展了词的艺术境界,开掘了词的抒情深度。
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下列有关文学常识表述不恰当的一项是( )(3分)
A.初唐四杰开始冲破唐初宫廷诗风的束缚,使诗歌从应制应酬、歌功颂德的圈子里跳出来。但是他们还缺乏强有力的理论武器,使唐诗总结过去,迎接未来。历史选择了陈子昂,陈子昂旗帜鲜明地反对南朝的贵族文学,反对那种只求词藻华丽而内容空洞的诗风。
B.盛唐时期,诗歌创作繁荣,流派纷呈,山水田园诗派的代表人物有王维、孟浩然、储光羲、常建等,边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名。
C.墓志铭常常由标题、正文和落款三部分组成。正文一般分为“志”“铭”两部分。“志”用散文,记述死者姓氏、仕履及一生主要事迹;“铭”用韵文,表示对死者的赞颂和哀悼。
D.《段太尉逸事状》中“状”是旧时详记死者世系、名字、爵里、行治、寿年的一种文体。“逸事”一般记录人物的生平大事、主要业绩、高尚品行等。
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下列各句关于文学常识的表述有误的一项是
A.达尔文,英国博物学家,进化论的奠基人。著有《物种起源》《人类起源及性的选择》等。
B.王勃,字同叔,初唐文学家。著有《王子安集》。他和杨炯、卢照邻、骆宾王并称“王杨卢骆”,亦称“初唐四杰”。《滕王阁序》是其骈文代表作。
C.欧阳修,字永叔,号醉翁、六一居士,谥号文忠,北宋文学家、史学家,北宋古文运动的领袖,“唐宋八大家”之一,著有《欧阳文忠公文集》。他提倡“文”“道”并重,反对浮靡文风。《六一诗话》开创“诗话”这一新的体裁,对后世诗歌理论的发展有一定影响。
D.柳永,字耆卿,崇安人,官至屯田员外郎。原名三变,世称柳七,婉约派创新者,有《乐章集》。
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下列文学常识判断正确的一项是( )
A.唐诗可分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期,初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。李白和杜甫则是盛唐伟大的浪漫主义和现实主义诗人。
B.白居易,字乐天,晚唐诗人。他的诗歌通俗易懂,流畅自然,著名的《新乐府》《秦中吟》等作品,反映了人民疾苦、揭露了社会黑暗,具有强烈的浪漫主义特色。
C.李清照,宋代著名女词人,号易安居士。与宋代的苏轼、柳永、姜夔等一样都是婉约派词人的代表人物。
D.田园诗的开创者是南朝诗人谢灵运,为诗歌创作开辟了一个新天地,后人称其为“田园诗人”。山水诗的开创者是东晋的陶渊明,他的诗歌直接引领了王维、孟浩然等人的诗歌创作。
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下列各项中,文学常识的说法有误的一项是
A. “初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合 称,简称“王杨卢骆”。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习,但已初步扭转文 学风气。他们的诗歌,从宫廷走向人生,题材较为广泛,风格也较清俊。
B. 辛弃疾,字幼安,号稼轩,有《稼轩长短句》。与李清照并称“济南二安”。 与 苏轼并称为“苏辛”。两人同为宋词豪放派代表,但词作风格略有区别:苏词“豪 旷”,辛词“豪壮”。
C. 欧阳修,南宋文学家、史学家,字永叔,号醉翁,六一居士,谥文忠,有《欧阳文忠公文集》。
D. 一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝,竟为大 家”,千百年来,使无数的文人骚客为之倾倒。无怪乎,该诗被闻一多先生誉为: “诗中的诗,顶峰中的顶峰。”
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下列有关文学文化常识的表述错误的一项是
A.王勃,唐代诗人,字子安。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名,并称“王杨卢骆”,亦称“初唐四杰”。《滕王阁序》以骈文写就,句式长短不一,灵活多变,多用典故,词彩华美,音韵和谐。
B.《庄子》是战国中期思想家庄周及他的门人以及后学者所著,包括内篇、外篇与杂篇。其《逍遥游》中有“朝菌不知晦朔,蟪蛄不知春秋”的句子,其中“晦”指农历月末最后一天,“朔”指农历每月初一。
C.李密,一名虔,字令伯,晋初散文家。曾仕蜀汉,多次出使吴国,颇有辩才。蜀亡后,晋武帝征他为太子洗马时,他写了《陈情表》,辞语恳切,委婉动人。
D.陶渊明,字元亮,自号五柳先生,世称靖节先生。东晋诗人、文学家、辞赋家、散文家。《归去来兮辞》是一篇赋,文中流露了其回归田园之初的激动与欣喜之情。
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下列对文学常识的表述不正确的一项是
A. 王勃,字子安,初唐诗人,与杨炯、卢照邻、骆宾王同以诗文齐名,称为“初唐四杰”。其诗作多为五言律诗和绝句,名作有《送杜少府之任蜀州》等,《滕王阁序》被认为是“当垂不朽”的天才之作。
B. 契诃夫,19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家,幽默讽刺大师,短篇小说的巨匠,著名剧作家。他的许多作品猛烈挟击沙皇专制暴政,再现“小人物”的不幸和软弱。他和美国的欧•亨利、法国的莫泊桑并称为世界三大短篇小说巨匠。
C. “晦”指阴历每月的最后一日,“朔”指阴历每月的第一日,“望”是指阴历每月的十五日。
D. 陶渊明,名潜,字元亮,自号靖节先生,东晋著名诗人。著有《桃花源记》《归去来兮辞》等优美散文。其山水诗对后世影响极大。
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下列有关文学常识的表述,有错误的一项是( )
A.王勃,唐代诗人,字子安。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名,并称“初唐四杰”,其《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是千古名句。
B.契诃夫,19世纪俄国伟大的批判现实主义作家,短片小说的巨匠。代表作品《装在套子里的人》、《变色龙》。他与欧亨利、莫泊桑并称三大短片小说之王。
C.沈从文的《边城》以湘西的风土人情为背景,兼具抒情诗和小品文的优美笔触。借傩送的意外之死,天保的离家出走以及翠翠最终独守空船的爱情悲剧,奠定了该小说在中国现代文学史上的特殊地位。
D.《史记》是我国第一部纪传体通史,全书有本纪、表、书、世家、列传五部分组成,共一百三十篇,记载从黄帝至汉武帝的史事。
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下列关于文学常识的表述,正确的一项是()
A.陶渊明的创作开创了山水诗一体,为我国古典诗歌开创了一个新的境界。
B.王勃,“初唐四杰”之一,字子安,其名与字间具有相成关系,如果王勃要自称,当称“子安”。《滕王阁序》中有“物华天宝,龙光射牛斗之墟”的句子,其中“牛”、“斗”指二十八宿的牛宿和斗宿。
C.辞,是介乎诗和散文之间的一种文体,因为起源于战国时的楚国,也叫楚辞。到了汉代,人们一般将辞、赋并称。这种文体,富于抒情和浪漫气息,很像诗,但是压韵和句式比较自由。
D.契诃夫,19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家 ,“短篇小说之王”,著名剧作家。代表作有《变色龙》《装在套子里的人》等,他与欧·亨利、狄更斯并称为世界三大短篇小说巨匠。
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