下列各句没有语病的一句是（ ）A.《守财奴》中的葛朗台是一个典型的大吝啬鬼人物形象，问世以...

下列各句没有语病的一句是（   ）

A.《守财奴》中的葛朗台是一个典型的大吝啬鬼人物形象，问世以来，备受文学爱好者喜爱。

B.高二阶段学习成绩提高得快慢，全在于认真听讲，科学地安排作息时间。

C.在北川中学师生安置点，温家宝总理在高三（1）班教室的黑板上写下了“多难兴邦”四个大字。

D.经过苦苦思索，我终于明白了张老师为什么要我学习绘画的原因。

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下列各句中，没有语病的一句是：

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下列各句中，没有语病的一句是：

A．在《药》这部作品中，有着明暗两条线索，反映着深刻的社会现实。

B．《守财奴》中的葛朗台是一个典型的吝啬鬼人物形象。问世以来，备受文学爱好者喜爱。

C．玛蒂尔德为了虚荣，竟以一串项链为代价，牺牲了自己的青春。学

D．陈奂生是党的十一届三中全会后发生了重大变化的中国农村中寻求生活变革的新农民的代表。学

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阅读下面的文字，完成下面小题。

李震：我觉得金庸先生的小说，应该是我们民族的成人童话。之所以这么说，是因为它创造了一些童心式的人物，这些人物最终成了精灵，完全超越我们的历史和现实。还因为它保留了大量民族记忆的早期的东西，我们现代人想从中去寻找最纯真的记忆。这种纯真我觉得是金庸作品中是最有价值、最有生命力的东西。

金庸：我写小说的时候，童话的观念是有的。事实上，现在中国人不太守信义了，我希望有一种英雄，特别想强调守信用这个问题。古代有些人为了“信”字失掉性命在所不惜，这种人现在没有了，所以我写这种人大概是中国的一种童话或说一种理想主义。

严家炎：金庸作品从问世以来，依然保持他的热力，为什么会这样？金庸先生自己解释，说是以传统的形式来写的中国的故事。在这一点上，我跟金庸先生的看法不太一致。他的作品是娱乐品，但是是有思想的娱乐品，他写的是古代的题材，但是体现现代人的精神。他的很多人物都是至情至性的，可以说是符合“五四”以来新文学那种个性主义色彩的一些人物。

金庸：严老师刚提到形式和内容问题，我想读者之所以欢迎我，当然也不仅仅依靠形式。中国形式中国人还是比较容易接受的，陕北小调很高亢的，其实内容很简单，但是听起来比外国的名家歌剧还好听。这个是我们形式的关系，所以我的小说利用了中国的形式，这是一个取巧的办法。当然，我更注重的是手法。

费勇：金庸小说目前在国内有很多争议，有很多人喜欢，很多人不喜欢，这是很正常的。但是为什么他的小说会造成这样大的影响？我认为，在整个中国文化从古典转向现代这个过程当中，金庸小说用形象的语言，深情地对古典中国进行最后一次最完整、最细致的回望。在中国“五四”以来的现代化的过程当中，金庸用武侠小说这么一种形式，把古典中国的美流传下来。另外，金庸小说写作的地点是在香港，是一个殖民地。五六十年代在海外中国，尤其是从知识分子到一般的民众，都有一种文化中国的乡愁。我觉得把金庸的小说放在这么一个历史背景当中去理解的话，文化意义更清晰一些。

金庸：费先生的评价我不敢当。实际上我写的时候也是在发思古之幽情，这种感情是有的。我本身是在中国大陆受的教育，对故土有一种怀念，恋恋不舍的，所以到了外边，对中国恋恋不舍，就把这种感觉写到小说里。

魏明伦：我觉得，金庸先生的武侠小说，像刚才很多学者分析的，他是达到了前所未有的高峰。我认为金庸在武侠小说历史长河中是前无古人的，是后无来者的。怎么说呢，因为金庸已经写到极致了。如果不把武侠小说算作文学，这是偏见；但如果把武侠小说奉为至尊，可能也不妥当。因为说到底，在我们这个时代，也不应该过多的把我们中国的前途寄托在侠义上。

肖云儒：金庸的研究和对金庸的欣赏，已经不是一个单独的研究作品本身的问题，它是社会的大众传播接受综合形成的一种社会文化现象。它也得益于“五四运动”以来，新文学运动的曲折和不成熟。这时候金庸先生的作品出现，填补了通俗文学的空白。

金庸：我的小说起初写的时候，本身就是为了大家好玩、娱乐，看了开开心心高高兴兴就是了。我想像我这样的爱好者很多，所以就提供像这样娱乐性、休闲性的作品。我写的小说中间，有一些描写人性、表现社会，所以说文学作品也是可以的，但是不能提得太高。我继承了前人的武侠小说，从唐小说一直到宋朝的话本，明清的通俗小说，也受到“五四”以来这些中国作家像鲁迅先生以来小说创作影响。还有现代西方思潮的影响也是有的；自己加进去的东西，也是有的。我对古代文化有一种向往和爱好。因为生活在殖民地，爱国情怀自然会加强一些。更加热爱中国文化这种情怀，很自然的不知不觉中反映在小说中。

（选自《天涯》2019年第2期，有删改）

1.下列选项不符合文意的一项是

A.金庸小说中有大量民族记忆的早期的东西，现代人可以从中去寻找最纯真的记忆。

B.金庸作品有思想，体现现代人的精神，有其丰厚的文化意味及很高的文化品位。

C.金庸用武侠小说主要表达了当时香港从知识分子到一般民众普遍都有的文化乡愁。

D.五四以来，新文学发展比较曲折，不够成熟，金庸作品填补了通俗文学的空白。

2.如果给选文加上一个标题，最恰当的一项是

A.山登绝顶我为峰 B.侠至绝顶我为峰 C.侠至绝顶金为峰 D.文至绝顶金为峰

3.结合选文，概括金庸对文学创作的看法。

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下面有关名著的说明，不正确的两项是

A．巴尔扎克正是通过对葛朗台及其侄儿查理充满罪恶的发家史的描写，反映资本主义上升时期的特征。葛朗台富裕却极吝啬，他本人粗茶淡饭，严格控制家庭开支，妻子、女儿备受折磨，家中的摆设也十分简陋，陌生人不会想到这里的主人是一个非常富有的人。

B．哈姆雷特是一个人文主义者，但并不是一个完美的人，他思虑过多却在行动上犹豫不决，作为王子被民众爱戴的他却不相信民众。

C．常四爷是《茶馆》中贯穿全剧的典型人物。他对腐败的清王朝不满，痛恨洋人，正直又善良，富有正义感，是不甘受奴役的中国人的代表。

D．海明威的作品最富有魅力和打动人心的，是他塑造了众多的在迷惘中顽强拼搏的“硬汉子”形象，桑提亚哥的形象象征着一种永恒的压倒命运的力量。

E．史湘云是《红楼梦》中光彩照人的形象，她开朗豪爽，才情超人。她的诗句“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”意境凄冷，暗示了她悲惨的结局。

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下列各句中，没有语病的一句是(3分)

A．我国正在实施公民旅游素质提升工程，在又一个“黄金周”到来之际，每位游客尤其是出境游客应该意识到自己是祖国的“形象大使”。

B．随着科技的发展，一种新型手机已经问世，它使用了太阳能电池，具有指纹识别功能，能耗较低，有光即可充电。

C．北京奥运会火炬接力的主题是“和谐之旅”，它向世界表达了中国人民对内致力于构建和谐杜会，对外努力建设和平繁荣的美好世界。

D．根据“全国国民阅读调查”数据显示看，国民阅读量少的原因是多方面的，但对比阅读率较高的国家可以发现，主要是从小没有养成良好的阅读习惯。

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阅读下面文字，完成后面题目。

一切艺术作品的创作都是人物形象的创造，动画电影作为电影的一个类型，它同样具备电影艺术的所有文化品质和美学特征，动画形象塑造是动画电影创作成败的关键。

国外的动画电影，其美学特征非常清晰，一看就知道，这是美国的，这是日本的，都具有鲜明的民族特色。比如日本的动漫，尤其注意塑造自己的民族英雄形象，赋予人物极强的民族个性特征，他们的动漫形象已成为日本公民中的一个成员。

上世纪五六十年代至七八十年代，中国动画电影出现了一批具有民族文化品格和美学特征的动画形象，至今深入人心。比如孙悟空、阿凡提、哪吒、三毛、葫芦兄弟、小蝌蚪、三个和尚等等。进入新世纪后，随着中国电影产业尤其是动漫产业的推进，中国动画电影从资金投入到题材拓展、风格定位等诸方面全面开始学习好莱坞和日本。遗憾的是，这种学习很多却变成了跟风和模仿，跟在好莱坞和日本之后亦步亦趋，除了学到了别人的风格和技术，并没有学到好莱坞和日本动画中最动人的情感表达和丰富的想象力，反而因为太想追求国际化而丢弃了中国的民族文化特色和独到的人物形象塑造。我们看到很多中国动画作品不是太像日本动画形象就是照搬好莱坞的创意。因此，无论从形式还是人物塑造上，中国动画的民族文化特征亟待重新建构。

分析中国一些不成功的动画电影，除了题材贪大，主要是缺少幽默、诙谐、轻松的故事，缺少贴近现实、贴近常人情感的故事。动画人物太过沉重，动辄拯救地球、拯救人类，无所不能，人物身上往往集合了所有人的品格，附加的东西过多，缺乏个性塑造，缺乏想象力，成人观众看得都喘不过气，何况小观众？相反，《喜羊羊与灰太狼》的成功恰恰是来自观众对片中形象的喜爱。比如灰太狼这个形象，本应是个反面形象，片中对它人格化的塑造却非常贴近现实生活，成了一个令人同情的“妻管严”，经常挨老婆平底锅的痛打，总想抓个小羊来巴结老婆；比如风靡全球的《米老鼠和唐老鸭》中，极其张扬、自作高傲、不可一世的唐老鸭，总是被可爱、温和、智慧的米老鼠捉弄，二者性格对比非常强烈；《西游记》的成功也是因为师兄四人鲜明的性格特征差异，孙悟空虽能上天入地，却抵不过师傅唐僧的一句咒语，师徒四人皆优缺点共存，不是完人和超人，以上的这些成功形象都能和现实中的人物找到对应的人物性格。所以，在动画形象塑造上，无论是神话、科幻中的形象，还是现实中的形象，都要有血有肉，要落地，切忌云里雾里，缺少人格化和贴近性。

动画电影更能实现人们无法实现的梦想，刻画出鲜明的个性形象。比如灰太狼的老婆一平底锅下去就把灰太狼敲扁了、唐老鸭常常被米老鼠用外力挤成一张纸片儿、大头儿子和小头爸爸两个夸张的头型对比、胖熊猫的超强武功等等夸张的表现，都是深化人物性格的手段。动画形象的塑造，只有想不到没有做不到的，要什么形象就有什么形象，要什么演技就有什么演技。随着动画技术的进步和动画从业者对动画技术掌控能力的提高，动画电影的成本是可预知的，可能会越来越低，因此，动画电影产业的前景非常乐观。

综观我们的动画电影创作，不外乎从以下几个方面寻找形象。首先从历史文化名人中寻找形象；其次从民族民间文化中寻找形象。比如家喻户晓的孙悟空、阿凡提、花木兰、玉兔等经典动画形象；三是从现实生活中寻找形象。比如《家有浆糊》、《大头儿子小头爸爸》等。

除此之外，动画电影应善于从文学作品中寻找形象。近年来，儿童文学的发展非常繁荣，每年文学图书发行量排在前列的多是儿童文学作品，因为文学作品中的人物刻画是文学创作的灵魂，可以为动画电影提供鲜明性格特征的人物。所以，动画电影创作不该忽视或轻视文学作品中的人物，起码不能忽略来自文学作品中的灵感。

1.下列关于动画电影的“民族特色”的表述，不正确的一项是（ ）

A.是否能塑造出具有鲜明民族特色的动画形象，是动画电影创作成败的关键。

B.民族特色的形成，既需要动人的情感表达又需要融入民族文化品格。

C.由于学习模仿外国的动画电影，中国的动画电影逐渐失去了民族特色。

D.新时代中国动画电影缺乏独特的创意，它的民族文化特征亟待重新建构。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ）

A.动画电影离不开人物形象的创造，因此制作动画电影就应该重视塑造人物形象。

B.动画人物具有所有人的品格，无所不能，如孙悟空往往能够得到观众的喜爱。

C.上世纪阿凡提、哪吒、三毛等动画电影形象，他们身上都具有民族文化品格。

D.灰太狼被敲扁，唐老鸭被压成一张纸片，形象鲜明，体现出他们的个性。

3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）

A.动画电影要植根于自己的民族文化和美学风格，如果只是机械地学习别人，这样去制作动画电影是没有前途的。

B.古典名著《西游记》之所以能够得到观众的喜爱，主要是因为书中人物性格鲜明，在现实生活中能找到像他们的形象。

C.动画人物形象的来源多样，一是历史文化名人，二是民族民间文化，三是现实生活，四是儿童文学作品。

D.文章就我国动画电影的制作，着重从故事情节的设计上深入分析了其成功与不足，为未来的发展指明了正确的方向。

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下列各项中，没有语病的一项是

A. 电影《捉妖记》中惹人喜爱的“胡巴”形象的设计灵感来自《山海经》，单纯幼稚，充满童真，内心向善，俘虏了许多孩子的心。

B. 设立国家公祭日，不仅是为了增加一个纪念日，更要使这一天成为全体公民的宪法教育日、普及日。

C. “十三五”时期是全面建成小康社会的决胜阶段，必须切实践行和牢固树立创新、协调、绿色、开放、共享的发展理念。

D. 治理雾霾，要靠完善治理大气污染的法律法规，还要靠调整经济结构、转变生产方式、使用清洁能源等措施来实现。

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下列各句中，没有语病的一句是（    ）

A. 大学通识教育近年来在中国受到高度重视，各大学纷纷进行通识教育课程改革，许多高校开设的人文素质教育课程备受广大家长和学生所喜爱。

B. 男女比例的严重失衡，将导致数千万的男性尤其是农村地区男性面临娶妻难，从而形成大量的失婚群体，引发一系列的社会问题。

C. 一年一度的正义人物评选活动润物无声，通过典型人物的优秀事迹向社会输送公平正义的价值理念，进而凝聚共识，转为行动力量。

D. 很多农民工在城市里有着稳定的工作，之所以没有落下脚来，主要是由于户籍、住房、公共服务三道门槛迈不过去的原因。

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阅读文学作品的方法之一是给其中的典型形象分类，如《平凡的世界》中的孙少安是“改革的先觉者”，孙少平是“平凡的奋斗者”，田润叶是“新时代的新女性”，田晓霞是“无惧世俗的知识女性”。请你从以上几个人物中选择一个，写一段文字表达你对这个人物的感受。要求：符合人物特征；不超过100个字。

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