下列对文学常识表述正确的一项是( )
A.《过零丁洋》和《己亥杂诗》不属于同一朝代的作品。
B.《行路难》和《渡荆门送别》不属于同一诗人的作品。
C.《渔家傲·秋思》和《天净沙·秋思》属于同一文体的作品。
D.《次北固山下》和《白雪歌送武判官归京》属于边塞诗类型的作品。
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下列对文学常识表述正确的一项是( )
A.《过零丁洋》和《己亥杂诗》不属于同一朝代的作品。
B.《行路难》和《渡荆门送别》不属于同一诗人的作品。
C.《渔家傲·秋思》和《天净沙·秋思》属于同一文体的作品。
D.《次北固山下》和《白雪歌送武判官归京》属于边塞诗类型的作品。
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下列对文学常识表述正确的一项是( )(2分)
A.《过零丁洋》和《己亥杂诗》不属于同一朝代的作品。
B.《行路难》和《渡荆门送别》不属于同一诗人的作品。
C.《渔家傲·秋思》和《天净沙·秋思》属于同一文体的作品。
D.《次北固山下》和《白雪歌送武判官归京》属于边塞诗类型的作品。
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下列文学常识的表述有误的一项是( )(2分)
A.《关雎》选自《诗经》。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。
B.《 风筝》《故乡》《孔乙己》都是鲁迅先生的作品。
C.《给巴特勒的信》《假如生活欺骗了你》的作者都是法国著名作家。
D.《望岳》《小石潭记》《钱塘湖春行》《泊秦淮》都是同一朝代作家的作品。
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选出下列文学常识表述有误的一项。( )
A.《送东阳马生序》作者宋濂,字景濂,号潜溪,元末明初文学家。
B.苏轼,字子瞻,号东坡居士,北宋文学家。《渔家傲·秋思》是他的作品。
C.《行路难(其一)》作者李白,字太白,唐代诗人。“行路难”为乐府古题。
D.《邹忌讽齐王纳谏》选自《战国策·齐策一》。讽,讽谏,用含蓄的话委婉地规劝。
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下列关于古代文化、文学常识的表述,不正确的一项是
A. 《己亥杂诗》中的“己亥”是用天干地支纪年,《观潮》中“自既望以至十八日”的“既望”指农历十六日。
B. 《陈涉世家》中“足下事皆成”的“足下”和《惠子相梁》中“子知之乎”的“子”,都是古人称呼对方的敬辞。
C. 《公输》体现了道家反对战争的主张,《得道多助,失道寡助》体现了孟子反对暴政、主张仁政的思想。
D. “世外桃源”“不为五斗米折腰”等典故,表现了陶渊明远离社会黑暗、不与统治者同流合污的高洁品格。
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下列关于文学常识的表述,不正确的一项是( )
A. 《敬业与乐业》选自《饮冰室合集》,作者梁启超,字卓如,号任公,又号饮冰室主人,中国近代的维新派代表人物,学者,与康有为一起领导了戊戌变法。
B. 鲁迅作品《中国人失掉了自信力了吗》出自他的《且介亭杂文》,杂文属于记叙文的一种。
C. 《我的叔叔于勒》选自法国著名文学家莫泊桑的短篇小说《羊脂球》。他是19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家,被誉为“短篇小说之王”。
D. 《杨修之死》节选自《三国演义》,它是我国第一部长篇章回体小说,描写了三国时期的历史故事,集中表现了统治集团之间政治和经济斗争。
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下列有关文学常识及课文内容的表述,不正确的一项是( )
A. 《三国志》是我国东晋陈寿编写的一部纪传体国别史,《隆中对》就是出自本书。
B. 《敬畏自然》选自散文《大自然的智慧》,作者是我国的严春友,此文属于议论性散文
C. 《云南的歌会》是我国现代作家沈从文的作品,沈从文在我国文坛上被称为“乡土文学之父”。
D. 古代诗词有许多属于直抒胸臆的句子,如《过零丁洋》中的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”就是这样的句子,体现了作者崇高的气节。
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文学常识填空。
(1)《行路难(其一)》选自《李太白全集》。行路难,乐府古题。诗人______ ,字 _____ ,号 ______ ,_______ (朝代)伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“ ___________”,与杜甫并称为“ _______ ”。其代表作有《 _______ 》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《__________ 》等。
(2)《酬乐天扬州初逢席上见赠》选自《________》。诗人______,唐代文学家、哲学家,字 ________,洛阳人,有“_____”之称。
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下列有关文学、文化常识表述不正确的一项是( )。
A. 史书体例有编年体、纪传体、国别体、通史、断代史等,同一史书可以属于不同史书体例,如《史记》属于纪传体、通史。
B. “特别想念那东坡的月光,梦想跟随在放翁的身旁。就算我没有稼轩同一般的才华,挑灯看剑咱有的是担当”,歌词中涉及到的古人依次是:苏轼、欧阳修、李商隐。“挑灯看剑”让人想起“吹角连营”的一往无前。
C. 说,是一种文体,通常借某一事物说明道理,如周敦颐的《爱莲说》;也可以叙事兼议论,如柳宗元的《捕蛇者说》。
D. 《变色龙》的作者是俄国作家契诃夫,他的代表作有小说《装在套子里的人》,剧本《万尼亚舅舅》、《樱桃园》等。
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下列对该诗赏析不正确的一项是( )
渡荆门送别
李白
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。
A. 颔联的“随”“入”二字,将群山与平野位置的逐渐变换和江水奔向广阔原野的气势,生动形象地表现出来了。
B. 颈联承接上联,变换视角,通过水中映月图和天边云霞图来展现令人陶醉的江上美景。
C. 尾联“送”字用得妙,采用拟人化的手法,写出了故乡水因可怜诗人而不辞劳苦送行万里的深情。
D. 全诗集叙事、写景、抒情于一体,既写出诗人初次离家的新鲜、欣喜的体验又含蓄地表达出诗人对故乡的不舍之情。
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