阅读下面两首词，完成后面题。（共6分）
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
一剪梅
李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
1.这两首词内容都属于 题材，都描写了一个 的抒情主人公形象。（2分）
2.比较两首词的下阕在抒情方式上的差异。（4分）
高二语文诗歌鉴赏中等难度题
阅读下面两首词，完成后面题。（共6分）
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
一剪梅
李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
1.这两首词内容都属于 题材，都描写了一个 的抒情主人公形象。（2分）
2.比较两首词的下阕在抒情方式上的差异。（4分）
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阅读下面诗歌，完成下面小题。
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映,新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
【注】温庭筠早年才思敏捷,以词赋知名,然屡试不第,客游江淮间。
1.下列对本词的理解不正确的两项是
A. 首句中的“小山”指的是“小山眉”,唐代女子好画“小山眉”,过了一夜眉黛深浅不匀,如山峰重叠之状。
B. 词的第二句分别用“云”“雪”比喻香腮和鬓发,并以“欲度”状写鬓发的态势,把两种静态的物象贯串起来,将美人的绰约韵致写得栩栩如生。
C. 三四两句的动作描写既照应了前两句中眉残鬓乱的肖像描写,又通过“懒”字和“迟”字,写出了主人公慵懒无绪之心情。
D. 末两句写思妇所着之衣服,暗示了女主人公生活条件之优裕,也表现出她与爱人双飞双宿的喜悦与满足。
E. 本诗主要采用了反衬、比兴等表现手法,借美人自喻身世,收到了言约意丰、含蕴深厚、耐人寻思的艺术效果。
2.词中刻画了一个怎样的人物形象? 请结合文本与背景材料进行赏析。
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阅读下面这首词，选出赏析错误的一项(3分)（ ）
菩 萨 蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
A、本诗写一个独处闺中的女子，太阳升起，懒起梳妆，通过一系列的动作，表现她的处境和心情。
B、“懒起”透露出主人公的心情，下句的“迟”与之呼应，是了解整首词意的关键。
C、“照花前后镜”的“花”，用比喻手法，写出了少妇的容颜如花般美丽，化用崔护的诗句“人面桃花相映红”，可谓生动鲜活，美不胜收。
D、本词写人，却将人物的表情隐蔽起来，只对人物动态及有关景物作客观描绘，暗示人物心情，给读者更多的想象体会余地。
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（1）五更鼓角声悲壮， 。 ，夷歌数处起渔樵。（《阁夜》杜甫）
（2）吴楚东南坼， 。亲朋无一字， 。（《登岳阳楼》杜甫）
（3）小山重叠金明灭， 。 ，弄妆梳洗迟。（《菩萨蛮》温庭筠）
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阅读下面的文字，完成下面小题。
古代女子以黛画眉，故称黛眉。宋词中对于眉毛的描写非常多，《全宋词》中“眉”字出现的次数达到一千五百零九次。从审美学上来看，眉毛在人的面庞上的作用不容忽视，往往起到画龙点睛之作用。在一首诗词作品中，对于眉黛的描写，能体现女子的美貌动人。“层波潋滟远山横，一笑一倾城”（柳永《少年游》）描写了一个漂亮的歌女，眉毛像远山一样，眼波流转，千娇百媚。“远山眉黛长，细柳腰肢袅”（晏几道《生查子》）也是通过描写远山眉、细柳腰，向读者展示出了女子的美貌。
宋人认为，眉毛是很好的表现情感的工具。通过对眉黛的描写，还可以表现委婉细腻的情感。宋代词人陈三聘在《鹧鸪天》中写道“春愁何事点眉山”，把女子画眉和春愁结合在了一起。同样用眉黛来表示愁情的，还有如“金缕歌中眉黛皱。多少闲愁，借与伤春瘦”（石孝友《蝶恋花》）以及“眉黛只供愁，羞见双鸳鸯字”（贺铸《忆仙姿》）可以看出，宋词中关于眉的描写，很多时候都和“愁绪”这个意象联系在一起。眉黛代表女子，以眉而写愁绪，体现了古代女子的惆怅心理和孤苦命运。欧阳修的《诉衷情•眉意》中有这样的词句：“都缘自有离恨，故画作、远山长。”“远山”指的是北宋时期十分流行的一种眉形画法 ——“远山眉”，即眉毛细长而舒扬，颜色略淡。古人常以山水来表达离别之意，歌女画眉作“远山长”，表明了她内心的凄苦之情，因为她“自有离恨”，故而将眉毛化作远山之形。
“花黄”也称“花子”“额黄”，是古代妇女面部的一种额饰。它用彩色光纸、绸罗、云母片、蝉翼、蜻蜓翅乃至鱼骨等为原料，染成金黄、霁红或翠绿等色，剪作花、鸟、鱼等形，粘贴于额头、酒靥、嘴角、鬓边等处。《木兰辞》中描写木兰得胜归家，换回女儿装的场景为“对镜贴花黄”，说明南北朝时期，在脸上贴装饰物，已然成为一种风尚。宋代上层妇女也继承前代遗风，在额上和两颊间贴金箔或彩纸剪成的“花子”。这种“花子”背面涂有产于辽水间的呵胶，用口呵嘘就能粘贴。晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》中描写道“小山重叠金明灭”，一说即指女子额前的装饰物有所脱落而造成的或明或暗的效果。这些装饰物，使得词人笔下的女子更添妩媚动人之态。
“梅妆”也是宋代较为流行的一种贴面妆容，“梅妆”即“梅花妆”。这种妆扮相传始自南朝，宋武帝的寿阳公主在正月初七醉卧于含章殿下，一朵梅花落在她的额上粘住，三天后才落去，因而作“梅花妆”。陈允平的《绛都春》中有“梅妆欲试芳情懒，翠颦愁入眉弯”两句，这里词作者专门提到“梅妆欲试”，体现了这种妆扮在当时的流行性。妆容虽美，但是却“芳情懒”，欲画而未画，说明这位女子心事重重，自己提不起兴致也更因无人欣赏，故无须白白画这妆容，更能体现出女子内心的孤寂。
（摘编自梁牧原《妆容与服饰在宋词中的作用》）
1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（ ）
A.宋词中对于眉毛的描写非常多，一是因为眉毛在面庞上有外在的审美作用，二是因为眉毛能表现人的内心情感。
B.细长而舒扬的“远山眉”是北宋时期十分流行的一种眉形画法，在宋代词人的笔下，它常常能体现女子的美貌动人。
C.眉黛代表女子，对眉黛的描写，能表现她们细腻丰富的内心感受。以眉写愁绪，能体现古代女子的惆怅心理和孤苦命运。
D.宋人认为，眉毛是很好的表现情感的工具。宋词中大多数都是通过眉黛来表现女子委婉细腻的情感。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ）
A.“花黄”作为古代妇女面部的一种额饰，制作原料丰富、色彩鲜艳、形状多样，这些装饰物，使得词人笔下的女子更妩媚动人。
B.《木兰辞》中木兰得胜归家，换回女儿装的场景为“对镜贴花黄”，说明南北朝时期，妇女在脸上贴装饰物已逐渐成为风尚，开始从宫中走向民间。
C.晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》中，一句“小山重叠金明灭”可以说全是在写女子的妆容。“小山”即“小山眉”，“金”指女子额前的装饰物。
D.“梅花妆”是由南朝宋武帝的寿阳公主因醉卧时一朵梅花偶然落在额上粘住而得名“梅花妆”。
3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）
A.宋词中无论是描写女子的眉黛，还是刻画她们的贴面妆容，都有助于体现她们的美貌动人，表现其委婉细腻的情感。
B.“远山眉”“花子”和“梅妆”都曾是宋代流行的妆容，因而被宋代词人写入词作中借以表现女性的形象或思想感情。
C.“远山眉黛长，细柳腰肢袅”与“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”中都写到“眉黛”，其作用都是为了表现女子的美貌动人。
D.“梅妆欲试芳情懒，翠颦愁入眉弯”和“眉黛只供愁，羞见双鸳鸯字”，都是以眉写愁，写出了她们内心的孤寂。
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下列诗句中，没有使用比喻手法的一项是（ ）
A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 B．遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
C．离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 D．回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
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下列诗句中，没有使用比喻手法的一项是（ ）
A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
B．遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
C．离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
D．回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
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下列各组诗句中，运用了相同修辞手法的一组是
A. 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去
B. 吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见
C. 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾
D. 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠
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把下列句子补写完整。
（1） 温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）中通过描写女主人公的服饰用反衬手法写出其孤独之情的句子是____________，____________________。
（2）在冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）中描写抒情主人公独立小桥，冷风吹衣，在疏林弯月的背景中营造出一种凄清意境的句子是___________，_____________。
（3）李璟《浣溪沙》中描写秋季荷花凋零的词句是___________，_____________。
（4）在李煜《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）中以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客的句子是___________，_____________。
（5）古人好在诗句中用数字，晏殊《破阵子》中巧用数字描写寂静景色的词句是___________，_______。
（6）欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）中描写了女主人公居室幽深空旷的句子是___________，_____________。
（7）张先《天仙子》中___________，_____________用动静结合和拟人的手法，形象地描绘出水鸟栖息、花枝摆动的情景。
（8）《八声甘州》中化用温庭筠《梦江南》（梳洗罢）一词的词句是______、__________，___________ 、___________。
（9）苏轼的《江城子》中和柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有相同况味的词句是___________，_____________。
（10）苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）中___________，_____________含有“良禽择木而栖”的意思，表达了作者不苟合于世、宁愿独抱寂寞的高洁心态。
（11）苏轼《水龙吟》中化用金昌绪《闺怨》“打起黄莺儿。莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”一诗的三句是___________，_____________，__________ 、___________。
（12）晏几道《临江仙》中，借燕子双飞反衬愁人独立的诗句是：________________，_____________。
（13）晏幾道《鹧鸪天》中和杜甫的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”异曲同工的词句是_________________，__________________。
（14）秦观《踏莎行》中___________，_____________渲染了自己独居驿馆的凄清冷漠。
（15）周邦彦《苏幕遮》中描写荷塘一片新晴之景的词句是___________，____________，_________。
（16）李清照《醉花阴》中以极为细腻的体肤触感来表现秋夜特征，含蓄地说明自己的辗转难寐的词句是___________，_____________。
（17）岳飞《满江红》中“__________，____________”句表现出对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。
（18）岳飞的《满江红》中，表现了蔑视功名，披星戴月，征战南北的两句诗是：______，_________。
（19）杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，写出了扬州歌舞升平的景色；姜夔的《扬州慢》却用“_________，___________”写出了一派冷清趁机的景象。
（20）《水龙吟·登建康赏心亭》中用比喻的手法，生动形象地表现极目远眺所见山之情态的句子是：“__________，________，______________。”
（21）辛弃疾《青玉案·元夕》中用______________ 一句写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。
（22）诗词中有很多把抽象的愁情写的具体可感的诗句，比如欧阳修《踏莎行》中__________；秦观《踏莎行》中的________；贺铸《横塘路》中的______？________，_______，_______。
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古代诗歌阅读（8分）
阅读下面这首词，完成后面题目。
望江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
1.温庭筠其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“______派”首要词人。本词中“脉脉”“悠悠”有着怎样的表达效果？请简要分析。（4分）
2.本词结尾一句可以算得上是全词的点睛之笔。请联系全词简要分析“肠断”这一情感是如何形成的？（4分）
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