下列对有关名著名篇的说明,不正确的两项是( )( )
A. 曹操行刺董卓不成,矫诏召集义兵,各镇诸侯起兵响应,歃血为盟,推曹操为盟主,后袁绍不发粮,孙坚背约,各怀私心,纷纷散去。
B. 《边城》中翠翠谢绝了船总让她住进家中的好意,选择等待傩送归来,面对命运的磨难,表现出一种比她母亲更加勇敢和坚强的毅力。
C. 《茶馆》把从清末到民国的社会巨大变迁和跌宕的个人命运都聚合在了京城一个小小的裕泰茶馆之中,用最简省的场景讲述最丰富的故事。
D. 《欧也妮·葛朗台》中老葛朗台的发家史反映出政权更迭时期暴发户的不择手段,而查理的发迹史则揭露了资本原始积累时期海外殖民掠夺的罪恶。
E. 《老人与海》中狮子的意象贯穿始终,既暗示老人潜意识中对大海、鲨鱼的畏惧,又反映他渴望从狮子身上汲取力量和勇气,与命运抗争。
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对下面这段文字的主要观点,概括最准确的项是( )
自明清以来,大众对于国史最熟悉的段落,大概是“三国”,这主要得力于罗贯中所写的史传文学《三国演义》。《三国演义》“据实指陈,非属臆造”,但题材取舍、人物描写、故事演绎则广纳传说和野史素材,并借助艺术虚构。在受众那里,《三国演义》经常被当作三国信史,故清代史家章学诚称其“七分实事,三分虚构,以至观者往往为之惑乱”。这种“感乱”,就是信史与史传学两者间的矛盾性给读者带来的困惑。“文”与“史”固然不可分家,但又不能混淆,也不能相互取代。一旦以“文”代“史”,便会导致“感乱”。
A.史传文学的生命力在于适度的史学真实性
B.史传文学是文学性与史学价值的对立统一
C.人们应避免落入以“文”代“史”的窠臼
D.“文史分家”是评价史传文学的重要标准
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下列诗句所咏对象与美术馆中展出的花开作品,对应全部正确的一项是( )
①疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
②暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。
③前后红幢绿盖随,画船挥入花深处。
④香色兼收三月尾,声名都压百花头。
A.桂花 牡丹 荷花 梅花 B.梅花 桂花 牡丹 荷花
C.桂花 荷花 牡丹 梅花 D.梅花 桂花 荷花 牡丹
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在下面一段文字横线处填入语句,衔接最恰当的一组是( )
有山就有水,从我们村子边上绕过的那条小河,是从东往西流去的。河水从深山里流淌出来, , , ; , , ,就像一位散步的哲学家正沉思着什么。
①在有的地方积成深潭
②河水跳跃着
③在有的地方形成浅滩
④缓缓流动
⑤永不疲倦地唱着歌
⑥平静得出奇
A.③②⑤①④⑥ B.③④⑥①②⑤ C.①④③②⑤⑥ D.①②⑤③⑥④
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在下面一段话空缺处依次填入词语,最恰当的一组是( )
值此新中国成立70周年之际,我们无比怀念中华历史长河中那些曾为争取中华民族的独立和人民的自由幸福而 、浴血奋战、英勇献身的先烈,是他们的血肉之躯构筑起新中国今天的擎天大厦,是他们的英灵和浩气铸就出我们的民族之魂,是他们的理想和信仰聚集起我们民族自强不息的磅礴力量,是他们 的精神引领着我们民族创造了从站起来、富起来再到强起来的伟大奇迹。他们的精神 。
A.继往开来 薪火相传 永垂不朽
B.前赴后继 一脉相承 名垂青史
C.前赴后继 薪火相传 永垂不朽
D.继往开来 一脉相承 名垂青史
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阅读下面的文字,完成下列小题。
面向世界的中国文化的影响,并不是我们的主观愿望制作设计好再端出去的一盘点心,而是在长期互动过程中,通过相互影响和双向自由选择逐渐形成的。当西方学者吸收中国文 化时,首先不是大量知识的掌握,而是一种灵感的 ,需要从各自的需要和文化 处境出发。我们必须重视长期以来跨文化交流的历史,尊重对方的处境、意愿和兴趣,而不 是主观地强加于人。同时也必须看到,西方人对中国文化的一些认识,虽然本来就是真知与 误解并存,自有其 ,但( )。
在全球化的大潮中,必须看到我们所说的复兴是一个五千年 的伟大文明的复兴,我们所说的发展是一个“文明型国家”的发展,这种复兴和发展的深度、广度和力度都 是人类历史上前所未见的。我们有能力对世界文明做出原创性的贡献,也有能力 其 他文明的一切长处而不失去自我。这就是我们面对世界文化的根本出发点。
1.依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是
A.共鸣 两面性 源源不断 吸收
B.共鸣 片面性 连绵不断 汲取
C.共振 片面性 源源不断 汲取
D.共振 两面性 连绵不断 吸收
2.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是
A.我们也得以用崭新的异文化视角,大大加深了对自己文化的认识
B.我们也大大加深了对自己文化的认识,得到了崭新的异文化视角
C.这些认识也给我们提供了崭新的异文化视角,大大加深了我们对自己文化的认识
D.这些认识也大大加深了我们对自己文化的认识,给我们提供了崭新的异文化视角
3.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是
A.并不是一盘我们的主观愿望设计制作好再端出去的点心,
B.并不是按我们的主观愿望制作设计好再端出去的一盘点心,
C.并不是按我们的主观愿望设计制作好再端出去的一盘点心,
D.并不是一盘我们的主观愿望设计制作好再端出去的点心,
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阅读下面的文字,完成下列小题。
中国的大运河是先人赠给我们的需要统筹保护好、传承好、利用好的流动文化。2500 年来,它是运河两岸人民世世代代生存的沃土,见证了两岸人民痛快淋漓的劳作场面,也承载了两岸人民滚滚而来的乡愁记忆。随着大运河进入世遗时代,千年运河需要出使新征程,勇担新使命,焕发新生机,这些是其不可回避的历史选择,( ),这也将是我们的行为准则和依据。
我们要援古证今,深入挖掘以大运河为核心的历史文化资源,将运河文化传承下去的同时创造出新的经济价值——运河生态休闲绿带。这需要通过把运河两岸景区勾连起来,放大旅游功能的方式,协调重组不同地区的旅游资源,同时抓住运河通水复航的机遇,引进民间资本与政府共同建设,使人与运河和谐共生 ,从而衍生出相关产业 。《遇见大运河》就是运河相关产业的典型代表,历经三年的创作打磨,以现代舞形式展示了大运河被开凿、被建设、被遗忘和被保护的过程,包含了真实、完整的文化遗产对现实命运的思考和判断。运河承载千年文化,是先人留给我们的厚重遗产,它定要与当地环境协调,与当地居民生活适应,才能获得新生。
1.下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是
A.新的理念和新的思路使我们确立新的选择
B.新的选择要求我们确立新的理念和新的思路
C.我们确立的新理念和新思路体现着我们的选择
D.我们对新理念和新思路的确立,影响着我们的选择
2.下列各句中的破折号和文中破折号作用相同的一项是
A.这简直就是——说得不客气点——无耻的勾当!
B.我们舔盐,眼睛看着远方,但谁也不敢嚼盐。嚼——盐?那可太厉害了。
C.长长的一带沙滩上,满放着些藤篓子——实在是些轿式的藤椅子……
D.“这个宝玉,不知是怎生个惫懒人物,懵懂顽童?”——倒不见那蠢物也罢了。
3.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是
A.以现代舞形式展示了大运河被建设、被遗忘被保护和被开凿的过程,实现了对真实、完整的文化遗产现实命运的思考和判断。
B.以现代舞形式演绎了大运河被开凿被建设、被遗忘和被保护的过程,包含了真实、完整的文化遗产对现实命运的思考和判断。
C.以现代舞形式展示了大运河被开凿、被建设、被遗忘和被保护的过程,包含了对真实、完整的文化遗产现实命运的思考和判断。
D.以现代舞形式演绎了大运河被开凿、被建、设被遗忘和被保护的过程,实现了真实、完整的文化遗产对现实命运的思考和判断。
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阅读下面的文字,完成下列小题。
一个人在创作和欣赏时所表现的趣味,大半由资禀性情、身世经历和传统习尚三个因素决定。这三者都是很自然地套在一个人的身上的,( )。我们应该根据固有的资禀性情而加以磨砺陶冶,扩充身世经历而加以细心体验,接收多方的传统习尚而 。这三层功夫就是通常所谓的学问修养,纯恃天赋或环境影响造成的趣味 ,纯正的可凭的趣味必定是学问修养的结果。
许多人在文艺趣味上有欠缺,大半由于在“知”上有欠缺。有些人根本不知,当然不会感到趣味,看到任何好的作品都如蠢牛听琴,不起作用,其实这是精神上的残缺;有些人知得不正确,于是趣味低劣,缺乏鉴别力,取恶劣作品疗饥过瘾,以为这就是欣赏文学,其实这是精神上的中毒;有些人知得不周全,趣味就难免窄狭,囿于某派别的传统习尚, ,不能自拔,这是精神上的短视。
要诊治这三种流行的毛病,唯一的方剂是扩大眼界,加深知解。“登东山而小鲁,登泰山而小天下”,那“天下”也只是孔子所能见到的天下。要把山估计得准确,你必须把世界名山都游历过,测量过。研究文学也是如此,你玩索的作品愈多,种类愈复杂,风格愈分歧,你的资料愈丰富,鉴别力愈可靠,你的透视也就愈正确。
1.依次填入文中横线的成语,全都恰当的一项是()
A.触类旁通 不足为凭 井底之蛙
B.触类旁通 不足为奇 井底之蛙
C.融会贯通 不足为凭 坐井观天
D.融会贯通 不足为奇 坐井观天
2.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是()
A.而且它们的影响有好有坏,轻易不能摆脱,也不必完全摆脱
B.轻易不能摆脱,而且它们的影响有好有坏,也不必完全摆脱
C.轻易不能摆脱,也不必完全摆脱,而且它们的影响有好有坏
D.而且它们的影响有好有坏,所以不必完全摆脱,也不能轻易摆脱
3.文中划线句子有语病,下列修改最恰当的一项是()
A.你玩索的作品愈多,风格愈分歧,种类愈复杂,你的资料愈丰富,透视愈正确,你的鉴别力也就愈可靠。
B.你玩索的作品愈多,风格愈分歧,种类愈复杂,你的资料愈丰富,鉴别力愈可靠,你的透视也就愈正确。
C.你玩索的作品愈多,种类愈复杂,风格愈分歧,你的资料愈丰富,透视愈可靠,你的鉴别力也就愈正确。
D.你玩索的作品愈多,种类愈复杂,风格愈分歧,你的资料愈丰富,透视愈正确,你的鉴别力也就愈可靠。
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阅读下面的文字,完成下面小题。
一生只能写故乡主题的作家,存在两种可能,一是成为美国作家威廉・福克纳那样一辈子绝大部分时间都在“邮票般大小的故乡”生活的作家,二是成为逃离故乡定居 的繁华都市、一辈子在书房里依赖故乡记忆写作的作家。但单单写故乡美好景物与风土人情,是没法让一位作家真正深刻起来的,作家一旦开始用“美图秀秀”式的写作方式来写故乡主题,通常也就到了 的时候。海明威说过,辛酸的童年是对一个作家最好的历练。而童年的痛苦记忆,往往与故乡又有着 的联系,( )。莫言很早就提出了“超越故乡”的观点,“对故乡的超越首先是思想的超越,或者说是哲学的超越”。如此,作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力,成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者。
新生代的写作者,是没有故乡的人,所以年轻作家更喜欢写科幻、玄幻、穿越、都市等题材的作品,而对故乡題材 。坚持写故乡主题的主流作家们,其笔下的故乡也变得不再像以前那样有味道了。这个时候,更期待有“逆子型”的作家,去勇敢触碰故乡的隐秘与疼痛,写出震撼的、可以成为经典的文学作品。
1.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是
A.作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力,成为一名不再被故乡戴上纸枷锁的自由的写作者。
B.作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力,成为一名不再被故乡戴上纸枷锁的自由的写作者。
C.作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力,成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者。
D.作家才能真正解脱成为"故乡的逆子”的精神压力、成为不再被故乡戴上纸枷锁的自由的一名写作者。
2.下列在文中括号内补写的句子,最恰当的一项是
A.这种痛苦记忆能否被超越并得到正视,会成为对作家们的一种考验
B.能否超越并正视这种痛苦记忆,会成为对作家们的一种考验
C.这种痛苦记忆能否得到正视并被超越,会成为对作家们的一种考验
D.能否正视并超越这种痛苦记忆,会成为对作家们的一种考验
3.依次填入文中横线上的成语,全部恰当的一项是
A.灯红酒绿 捉襟见肘 盘根错节 嗤之以鼻
B.灯红酒绿 江郎才尽 千丝万缕 敬而远之
C.光怪陆离 捉襟见肘 千丝万缕 嗤之以鼻
D.光怪陆离 江郎才尽 盘根错节 敬而远之
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阅读下面的文字,完成下面小题。
假如通往幸福的门是一扇 的大门,我们没有理由停下脚步;但假如通往幸福的门是一扇朴素的简陋的甚至是寒酸的柴门,该当如何?我们 而来,带着对幸福的憧憬、热望和 的追求,( ),沧桑还没有洗却,眼泪还没有揩干,沾满泥泞的双足 ,凝望着绝非梦想中的幸福的柴门,滚烫的心会突然间冷却吗?失望会笼罩全身吗?
我决不会收回叩门的手。岁月更迭,悲欢交织,命运的跌打,令我早已深深懂得什么是生命中最最值得珍惜的宝贝。只要幸福住在里面,( )!幸福的笑容从没因身份的尊卑贵贱失去它明媚的光芒。我摸爬滚打,跨越山川大漠,寻求的不是幸福座前的金樽、手中的宝杖,是幸福本身。幸福比金子还珍贵,这是生活教会我的真理。
1.依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是
A.金碧辉煌 千里迢迢 孜孜不倦 拾级而上
B.富丽堂皇 千里迢迢 宵衣旰食 一拥而上
C.富丽堂皇 不远千里 孜孜不倦 拾级而上
D.金碧辉煌 不远千里 宵衣旰食 一拥而上
2.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是
A.带着汗水、伤痕和一路的风尘 简陋的柴门又如何,朴素的茅屋又如何
B.带着一路的风尘和汗水、伤痕 柴门简陋又如何,茅屋朴素又如何
C.带着汗水、伤痕和一路的风尘 柴门简陋又如何,茅屋朴素又如何
D.带着一路的风尘和汗水、伤痕 简陋的柴门又如何,朴素的茅屋又如何
3.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是
A.我摸爬滚打,跨越山川大漠,寻求的是幸福本身,而不是幸福座前的金樽、手中的宝杖。
B.我跨越山川大漠,摸爬滚打,寻求的是幸福本身,而不是幸福座前的金樽、手中的宝杖?
C.我摸爬滚打,跨越山川大漠,寻求的是幸福本身,还是幸福座前的金樽、手中的宝杖?
D.我跨越山川大漠,摸爬滚打,寻求的是幸福本身,而不是幸福座前的金樽、手中的宝杖。
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