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抗战期间，有电影人认为，中国影片自产生以来，其制作的对象，都是都会市民。而今天抗战电影最大多数的观众，是农民、小城市市民与农民士兵，我们必须制作以农村观众为对象的“农村影片”。这主张意在
A. 激发沦陷区民族意识
B. 以文化宣传增强抗战力量
C. 建立抗日民族统一战线
D. 实现电影创作重心的转移
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1911年6月24日，电影开始进人我国民间，当时规定：开设影戏院，必须领有执照，男女观众必须分座，影片不得有淫亵内容,放映时间至迟以夜间12点以前为限等。这些规定反映出当时的中国（ ）
A. 思想开放与保守并行 B. 政治清明,社会秩序井然
C. 旧习俗受到猛烈冲击 D. 革命成功,社会进步明显
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重现中国远征军为打通滇缅公路十战松山、用鲜血和生命铸就全歼日军辉煌胜利的电影《血战松山》，引起了广泛的社会反响。对于该影片的主题，概括最准确的是
A．全面展现了中国军队英勇抗战的感人事迹
B．突出正面战场上中国军队可歌可泣的事迹
C．展现敌后战场对正面战场的支持和帮助
D．揭示开辟敌后战场的艰难历程
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电影《美惠子探亲》讲述了1940年8月八路军袭击华北日军重要战略要道——正太铁路时，聂荣臻同志收养两名日本孤儿的感人故事。下列有关表述正确的是（ ）
①发生在中国抗日的敌后战场
②发生在抗战初期
③影片的某场战役可能是指百团大战
④展现了中国人民的博大胸怀
A．①②③ B．①②④
C．①③④ D．①②③④
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电影《美惠子探亲》讲述了1940年8月八路军袭击华北日军重要战略要道——正太铁路时，聂荣臻同志收养两名日本孤儿的感人故事。下列有关表述正确的是
①发生在中国抗日的敌后战场
②发生在抗战初期
③影片的某场战役可能是指百团大战
④展现了中国人民的博大胸怀
A．①②③ B．①②④ C．①③④ D．①②③④
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 中国电影拷贝流通税费重
B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 外国电影的制作水平较高
D. 上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1;而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重D．上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1；而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1．上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高
B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重
D．上海民众的社会心态更为开放后
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《梅兰芳》是一部中国人物传记式电影，该影片得到众多电影专家和学者们的高度评价，认为极具文化传播意义。京剧是全世界最关注的中国元素之一，而梅兰芳在京剧艺术上的卓越成就引起了国外人士的重视，曾于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波摩那学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。这说明
A. 京剧已成为世界最具影响的剧种
B. 梅兰芳因此被列入“同光十三绝”
C. 京剧已被列入世界物质文化遗产
D. 梅兰芳对弘扬京剧做出了重要贡献
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1959年，文化部在全国各大城市向时举办“庆祝建国十周年国产新片展览月”活动，35部优秀影片同时展出，受到全国各族人民的欢迎。这些影片还进入世界市场，受到人民的喜爱。新中国电影创作进入了一个辉煌时期，电影界称之为“难忘的1959”，这一现象
A. 是“左”倾错误思潮在文化领域的新动态
B. 是在“双百”方针指导下取得的文艺硕果
C. 表明文化领域率先打破帝国主义外交封锁
D. 折射了困难时期中国人民的乐观主义精神
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