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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被后世称为“马一角”“夏半边”，有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A．边城何萧条，白日黄云昏
B．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
C．大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀
D．暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被后世称为“马一角”“夏半边”，有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A．边城何萧条，白日黄云昏
B．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
C．大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀
D．暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被后世称为“马一角”“夏半边”，有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A．边城何萧条，白日黄云昏 B．忽如一夜春风来，千树万树梨花开
C．大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀 D．暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被后世称为“马一角”“夏半边”，有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A．暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州 B．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
C．边城何萧条，白日黄云昏 D．大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀
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“画由心生、境由意造”是中国画的重要特点之一。南宋文人画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被称为“马一角”、“夏半边”。这一特色意在
A. 反映各民族交融的进一步加强 B. 表达对山河破碎的沉郁和痛心
C. 展示市民阶层的文化心理需求 D. 展现对山水画创新的独特结构
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南宋的马远、夏圭的画作被称“残山剩水”，他们也被后人称为“马一角”“夏半边”，这体现了作者怎样的心境（ ）
A．国家一统的安静心态
B．灰浆桶近百姓，漠势权势的傲骨
C．山河残破，偏安一隅的郁闷心情
D．救亡图存的壮志情怀
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南宋著名画家马远所画的山水多简括而清润，影响后人甚深。他所画的《山径春行图》着墨不多，但巧心布局、线条丰富以及如如轻烟薰染般的淡墨，反映出( )
A．马远作品的写实风格
B．理学已经发展到心学阶段
C．马远重视意境表达
D．国家分裂对峙有利于艺术繁荣
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米勒（1814－1875）是法国近代绘画史上最受人民爱戴的画家。有人判定其画作《晚祷》（如图）是现实主义画作。其理由应是
A. 米勒生活的时代是现实主义流行的时代
B. 画面严整和谐体现追求理性的基本特征
C. 画作寄寓着对社会下层劳动人民的同情
D. 画作歌颂法国民众对天主教的虔诚信仰
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南宋马远《梅石溪凫图》
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用"斧劈"，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称"马一角"，品评者多以马远的画为"残山剩水"，赞誉他的独特画风。《梅石溪凫图》是马远的一幅传世精品。画面采用对角线式构图，正是山不见巅、树不见顶的边角截景。图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。
根据上述材料，结合所学的知识，围绕“社会存在决定社意识”撰写历史小论文。（要求：观点明确；论据充分；逻辑严密、论证有力；结论正确。）
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下图是淸代著名画家郑板桥之画作。该画作
A. 在表现技法上属于工笔
B. 逼真摹写客观自然景物
C. 注重传达主观情致与神韵
D. 具有画面气势磅礴的特色
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