誉满中外的中国京剧、中国画、中国医学,被世人称为“中国的三大国粹”。下列各项关于京剧的说法错误的是
A.京剧的形成是几代艺术家共同努力的结果
B.同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧在我国艺术宝库中占有重要地位
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誉满中外的中国京剧、中国画、中国医学,被世人称为“中国的三大国粹”。下列各项关于京剧的说法错误的是
A.京剧的形成是几代艺术家共同努力的结果
B.同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧在我国艺术宝库中占有重要地位
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誉满中外的中国京剧、中国画、中国医学,被世人称为“中国的三大国粹”。下列各项关于京剧的说法错误的是
A.京剧的形成是几代艺术家共同努力的结果
B.同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧在我国艺术宝库中占有重要地位
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中医、京剧和中国画都是国粹。下列关于它们的说法不正确的是
A. 《黄帝内经》是中医学的奠基之作
B. 《伤寒杂病论》被誉为“东方药物巨典”
C. 清朝同治、光绪年问,京剧走向成熟
D. 中国画注重写意传神,追求“得意忘形”
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中医、京剧和中国画都是国粹。下列关于它们的说法不正确的是 ( )
A.《黄帝内经》是中医学的奠基之作 | B.《伤寒杂病论》被誉为“东方药物巨典” |
C.清朝同治、光绪年问,京剧走向成熟 | D.中国画注重写意传神,追求“得意忘形” |
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A.乾隆年间,“徽汉合流”逐渐形成
B.同治、光绪年间,京剧发展走向成熟
C.角色分为生、旦、净、丑四大行当
D.京剧表现手法丰富,为“百戏之祖”
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以下关于中国古代戏曲的说法,不正确的是
A.元杂剧的出现,标志着中国古代戏剧的成熟
B.京剧由北京地方剧中演化而来
C.京剧被誉为“国粹”
D.昆曲被称为“百戏之祖”
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
C. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
C. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
C. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
C. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当.
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