南朝画家张僧繇善画佛道人物,下图是其作品(梁令瓒临摹),画面凹凸,有立体感,画中人物“奇形异貌、殊方夷夏,皆参其妙”。这反映了当时
A. 中外宗教、艺术交流融汇
B. 以形写神的理论开始形成
C. 南方农业经济的发展状况
D. 儒家的正统地位受到冲击
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南朝画家张僧繇善画佛道人物,下图是其作品(梁令瓒临摹),画面凹凸,有立体感,画中人物“奇形异貌、殊方夷夏,皆参其妙”。这反映了当时
A. 中外宗教、艺术交流融汇
B. 以形写神的理论开始形成
C. 南方农业经济的发展状况
D. 儒家的正统地位受到冲击
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南朝画家张僧繇善画佛道人物,如图是其作品(梁令瓒临摹),画面凹凸,有立体感,画中人物“奇形异貌、殊方夷夏,皆参其妙”。这反映了当时
A. 中外宗教、艺术交流融汇
B. 以形写神的理论开始形成
C. 南方农业经济的发展状况
D. 儒家的正统地位受到冲击
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南朝画家张僧繇善画佛道人物,如图是其作品(梁令瓒临摹),画面凹凸,有立体感,画中人物“奇形异貌、殊方夷夏,皆参其妙”。这反映了当时
A. 中外宗教、艺术交流融汇
B. 以形写神的理论开始形成
C. 南方农业经济的发展状况
D. 儒家的正统地位受到冲击
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“使用了光与色的组合,使画面上的旭日、河水、晨雾、小舟、远方的景物,随着光色的变化而交相辉映,给人以特有的整体感。”下列画家的作品,具有上述风格的是( )
A.德拉克洛瓦 B.列宾 C.莫奈 D.高加索
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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下图为德国画家康定斯基的代表作《构成第四号》,画面描绘的是骑兵们的一场冲突,这场冲突通过抽象形式呈现,最后变成一种象形文字,或是变成一堆伸展开来的线条,而这些线条就像长矛样朝着战斗方向冲出去。与这一作品所体现的艺术风格最为接进的美术作品是
A. 《拾穗者》 B. 《自由引导人民》 C. 《日出•印象》 D. 《格尔尼卡》
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下图是让•奥古斯特•安格尔于1827年创作的《荷马礼赞》。画面中央画的是胜利女神,由她将月桂冠戴在了盲诗人荷马的头上。荷马脚下的两个人像,是《伊里亚特》和《奥德赛》中人物。在他们的两旁安排的是著名的诗人、哲学家、画家、雕塑家、建筑家、音乐家、军人等。该美术作品属于
A.浪漫主义 B.新古典主义 C.现实主义 D.现代主义
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某画家总称自己为历史画家,他的确画了大量取材于重大历史事件的作品。他的作品强调理性与画面的严整。下列美术作品中,创作风格与此画家风格一致的是
A. 《马拉之死》
B. 《自由引导人民》
C. 《播种者》
D. 《格尔尼卡》
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下图为19世纪70年代俄国画家列宾的作品——《伏尔加河上的纤夫》。对此画解读不正确的是
A.反映了废除农奴制的强烈要求 B.揭露了沙皇专制下的黑暗统治
C.表现为典型环境下人物的塑造 D.体现批判现实主义的艺术风格
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