“它排斥虚无缥渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。”这番言论反映的文学流派
A. 热情的讴歌国家和民族的独立
B. 是对现代主义文学的重大发展
C. 以独特的个性化视野描绘感觉
D. 强调真实客观的再现典型人物
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“它排斥虚无缥渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。”这番言论反映的文学流派
A. 热情的讴歌国家和民族的独立
B. 是对现代主义文学的重大发展
C. 以独特的个性化视野描绘感觉
D. 强调真实客观的再现典型人物
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韦勒克曾说过:“它排斥虚无飘渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。”作者指出了两种文学流派的区别。下列作品中能体现这两种文学流派区别的是
A. 《巴黎圣母院》——《等待戈多》
B. 《巴黎圣母院》——《人间喜剧》
C. 《人间喜剧》——《安娜•卡列尼娜》
D. 《等待戈多》——《百年孤独》
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有这样一种文学,“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度
的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要
梦幻世界。”这种文学是
A. 浪漫主义
B. 现实主义
C. 现代主义
D. 印象派
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R韦勒克曾说过:“它排斥虚无飘渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。”作者指出了两种文学流派的区别。下列作品中能体现这两种文学流派区别的是
A.《巴黎圣母院》——《等待戈多》
B.《巴黎圣母院》——《人间喜剧》
C.《人间喜剧》——《安娜•卡列尼娜》
D.《等待戈多》——《百年孤独》
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有人把它理解为十九世纪中叶的一种逆动。有人认为“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰。”它本源地含有反对幻想和伪饰崇尚真实的意义。下列作品符合材料中“它”的风格是
A. 《巴黎圣母院》 B. 《大卫·科波菲尔》
C. 《老人与海》 D. 《解放了的普罗米修斯》
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有人在评论某文学风格时说:“它排斥虚无缥缈的幻想,排斥神话故事,排斥寓意与象征……它意味着我们不需要虚构……不需要梦幻世界。”此文学风格是
A.古典主义 B.自由主义
C.现实主义 D.浪漫主义
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20世纪西方文学批评领域的大师勒内·韦勒克对某种创作风格这样评价:“就诗歌观来说是想象,就世界观来说是自然,就诗体风格来说是象征与神话。”你认为这种创作风格应是( )
A.现代主义 B.现实主义
C.浪漫主义 D.古典主义
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雷内·韦勒克在谈到18世纪末1 9世纪初西方某文学流派时,总结为:“就诗歌观来说是想象,就世界观来说是自然,就诗体风格来说是象征与神话。”这一流派的创作风格是( )
A. 自然主义 B.浪漫主义
C.现实主义 D.现代主义
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比较文学的奠基者韦勒克将某一文学流派的风格总结为:“就诗歌观来说是想象,就世界观来说是自然,就诗体风格来说是象征与神话。”德国作家席勒也认为这一文学流派“试图用美丽的理想去代替那不足的真实。”下列美术作品中与之具有类似风格的是( )
A.
B.
C.
D.
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韦勒克将某一文学流派的风格总结为:“就诗歌观来说是想象,就世界观来说是自然,就诗体风格来说是象征与神话。”德国作家席勒也认为这一文学流派“试图用美丽的理想去代替那不足的真实。”下列美术作品中与之具有类似风格的是
A B C D
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