东汉崔瑗曾经说:“方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,志在飞移;狡兔暴骇,将奔未驰”。下列书法碑帖符合崔瑗看法的是
A.
B.
C.
D.
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东汉崔瑗曾经说:“方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,志在飞移;狡兔暴骇,将奔未驰”。下列书法碑帖符合崔瑗看法的是
A.
B.
C.
D.
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唐穆宗曾问柳公权用笔之法,公权答云:用笔在心,心正则笔正。请判断与柳公权的书法风格最为相近,同样人品高尚,书法为后人学习,并有许多著名临摹楷体碑帖流传的盛唐时代书法家为( )
A.张旭 B.颜真卿 C.怀素 D.欧阳询
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张芝是东汉著名书法家,其“字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气脉通于隔行”。下列书法作品与张芝所擅书法字体一致的是
A.
B.
C.
D.
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下图是一幅用甲骨文字体创作的书法作品。关于该作品的说法正确的是
A.字体是甲骨文,因此它是商朝的作品
B.东汉出现造纸术,因此它是东汉的作品
C.唐朝书法家辈出,因此它是唐朝的作品
D.甲骨文是清末发现的,因此它是清末或以后的作品
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下列关于中国古代文化成果表述正确的是
A. 东汉《九章算术》的问世标志着以解决实际问题为主要内容的古代数学体系形成
B. 王羲之《兰亭序》注重规范法度,当时书法理论日趋成熟,开始发展为自觉艺术
C. 苏轼《赤壁怀古》飘逸豪放,表达报效国家的悲愤心情,反映了丰富的城市生活
D. 李时珍《本草纲目》系统总结中国16世纪以前的药物学成就,奠定中医学理论基础
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中国书法、绘画艺术历史悠久、源远流长。观察下列书法、绘画作品,其判断表述不正确的是
A.①号作品是柳体楷书 B.②号作品的书体曾经全国统一使用
C.③号作品反映了汉代风貌 D.④号作品是明清时期士大夫画
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康有为治学,不拘泥于“书法义例之小节”,而是讲求“微言大义”,“即何休(东汉时期的儒家学者)所谓非常异义可怪之论”。这反映出
A. 维新变法的理论准备不充分 B. 康有为的学术研究较为严谨
C. 学术服务于现实社会的倾向 D. 康有为的思想让人难以理解
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中国古代的一位书法大家曾经对一种书法形式作出如下描述:“含毫势若斩蛟蛇,挫骨还同断犀象。兴来索笔纵横扫,满座词人皆道好。 一点二笔(峰)巨石悬,长画万岁枯松倒。 叫啖忙忙礼不拘,万字千行意转殊。”与这位书法家的描述相符的书法形式是
A.小篆 B.隶书 C.楷书 D.草书
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在观看日本书法《乐志论屏风》时,参观者发表了各自的见解。以下说法中,最符合历史事实的是
甲:这幅书法作品应该是日本最早的。
乙:从书法笔墨来看,日本书法深受中国文化的影响。
丙:据我所知,日本书法是独自发展起来的。
丁:这是19世纪的作品,我想日本书法应该是明末遗民传过去的。
A.甲 B.乙
C.丙 D.丁
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观察下图,下列选项中符合本时期的史实是
A. 汉字书法艺术进入自觉阶段 B. 中医临床学的理论基础已奠定
C. 古代经济重心的南移已经完成 D. 汲取西方科技成果的农书出版
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