文艺复兴时期，宗教题材的圣母画像中的人物从一个冷漠虚无的存在，变成一个充满慈爱、洋溢“母性...

文艺复兴时期，宗教题材的圣母画像中的人物从一个冷漠虚无的存在，变成一个充满慈爱、洋溢“母性”的慈母形象（如图所示），对导致这一变化的原因分析正确的是

A.艺术家创作思想受到人文主义思想影响 B.宗教信仰在艺术家心中失去神圣地位

C.艺术创作题材由宗教题材转向世俗题材 D.艺术家出身由贵族主体转向平民主体

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文艺复兴时期，宗教题材圣像画中的人物形象已不再是一个虚无的存在，也不再是心中的幻想，绘画中的他们变得充满生气，充满人性，变得与大众不再有隔阂。此现象说明

A. 宗教信仰失去了神圣地位

B. 画家们缺乏艺术的想象力

C. 艺术家多出身于平民阶层

D. 圣像画深受人文思想影响

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意大利著名画家拉斐尔创作了许多宗教题材的艺术精品，其中他的圣母画像最为著名。他画的圣母应该

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俄国的普列汉诺夫称赞文艺复兴时期艺坛三杰之一的拉斐尔时说:“拉斐尔的圣母像是世俗的理想战胜基督教的修道院的最突出的艺术表现之一。”普列汉诺夫此语主要是肯定了(　　 )

A. 拉斐尔无愧于艺坛三杰的称号

B. 拉斐尔的画突出了圣母的慈爱

C. 拉斐尔的画主要以宗教为题材

D. 拉斐尔的画突出人文主义精神

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在文艺复兴代表人物的美术作品中，有许多以《圣经》故事为题材。他们“以神学反对神学”。这些杰作（如拉斐尔的圣母与圣子图）与神学宗教画的最大区别在于

A.揭露教会腐败与虚伪 B.宣传民主共和与主权在民

C.倡导理性与反对专制 D.表现人性的伟大与真实的人物形象

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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （　　）

A. 画风规模宏大雄浑壮伟　　 B. 充满呆板拘谨的宗教气息

C. 从中可以体会到母亲的温情　　 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘

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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （　　）

A. 画风规模宏大雄浑壮伟　　 B. 充满呆板拘谨的宗教气息

C. 从中可以体会到母亲的温情　　 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘

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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （　　）

A. 画风规模宏大雄浑壮伟　　 B. 充满呆板拘谨的宗教气息

C. 从中可以体会到母亲的温情　　 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘

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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （　　）

A. 画风规模宏大雄浑壮伟　　 B. 充满呆板拘谨的宗教气息

C. 从中可以体会到母亲的温情　　 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘

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文艺复兴时期，艺术家们创作了大量的以宗教内容为题材的圣像画，但此时的圣像画少了高高在上、冰冷不可侵犯的畏惧感，而是多了一丝尘世的生命气息和亲近感，如圣母玛利亚的形象不再有头顶上的金色光圈，而是显得更为温和、端庄。由此可知，这种变化了的圣像画

A. 意在阐明神是人造的理念

B. 蕴含了世俗的人文精神

C. 否定了宗教的神圣地位

D. 反映了宗教改革的成果

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