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他们在画面上涂抹了更多的主观色彩，无论是简括的大斧劈皴法，还是边角式的取景模式，主观之“意”日益凸现。此类绘画（ ）
A.写实性较强 B.具有世俗趣味
C.凸显市民风趣 D.讲求神韵意境
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们（ ）
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们（ ）
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们( )
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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中国古代的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、“物我合一”。这表明他们
A．主张绘画要专心致志
B．艺术风貌奇特，不拘成法
C．主张绘画要注重写实
D．画面体现出主观情致与神韵
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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中国的山水画家在创作上讲求“外师造化，中得心源”、物我合一，这表明他们
A.主张绘画要进行必要的内心修行
B.主张绘画要专心致志
C.绘画要建立在对大自然细心观察的基础之上
D.追求用画面传达出主观情致与神韵
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“不同意模仿或再现自然，而主张根据自然给予的直观感受，创造第二个自然。他们绘画中的形象和色彩带有明显的主观意识……许多画的形、光、色往往夸张到了非现实的程度”，以下属于该风格的作品是：
A. 大卫《拿破仑加冕》
B. 列宾《伏尔加河上的纤夫》
C. 达·芬奇《蒙娜丽莎》
D. 梵高《星月夜》
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“他们提倡注重艺术家的主观性 自我表现，以民族奋斗的历史事件和和壮美的自然为素材，特别强调色彩的作用，使画面丰富多彩、完整统一。”与材料中风格一致的作品是（ ）
A.《马拉之死》 B.《日出·印象》
C.《格尔尼卡》 D.《自由引导人民》
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