道光年间,北京的戏曲艺术形成“徽汉合流”的局面,在不断发展中形成崭新的剧种一—京剧。
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道光年间,北京的戏曲艺术形成“徽汉合流”的局面,在不断发展中形成崭新的剧种——京剧。
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道光年间,北京的戏曲艺术形成“徽汉合流”的局面,在不断发展中形成崭新的剧种一—京剧。
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道光八年以后,以演唱革新后的西皮调而著称的湖北艺人王洪贵和李六等人进京,加入了徽班,与徽班演员同台演出,形成了“徽汉合流”的局面。这主要说明了( )
A.京剧是在融合多个剧种特点的基础上形成的
B.京剧是我国的“国剧”
C.京剧形成得益于政府的支持
D.京剧成熟于道光年间
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度 地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A.道光年间,出现“徽汉合流”局面( )
B.同治、光绪年闯,京剧走向成熟
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是( )
A.道光年间,出现“徽汉合流”局面
B.同治、光绪年间,京剧走向成熟
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行业
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A.道光年间,出现“徽汉合流”局面
B.同治、光绪年间,京剧走向成熟
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A.道光年间,出现“徽汉合流”局面
B.同治、光绪年间,京剧走向成熟
C.京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D.京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行业
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
C. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
C. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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京剧是中国的“国粹”,它用趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法,错误的是
A. 道光年间,出现“徽汉合流”局面
B. 京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
C. 同治、光绪年间,京剧走向成熟
D. 京剧以表演历史故事为主,角色分为生、旦、净、丑四大行当
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