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中华文化悠远浩博，从孕育产生到恢宏壮大，经历了漫长而曲折的发展历程。不同时期的文化体现了不同的特征，下列对明清文化概括最为妥帖的是（ ）
A. 集成与转型 B. 奠基与经典 C. 鼎新与革新 D. 经世与玄思
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从新中国成立以来我国科技文化事业的发展经历了曲折的历程，对此过程的认识、评价不正确的是
A. 正确的科技文化政策可以推动其发展
B. 要想促进科技文化的发展必须调动知识分子的积极性
C. 学术问题在特定的环境下可以当作政治问题来对待
D. 社会安定、经济繁荣有利于科技文化发展
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中国的戏曲是世界上最古老的戏剧文化之一。在漫长曲折的发展历程中，它呈现着旺盛的生命力和不衰的艺术感染力。阅读材料回答问题。
材料一
戏曲的起源可追溯到原始时代带有巫术色彩的歌舞活动。周朝开始由职业演员“优伶”替代巫师。汉代出现了“百戏”的繁荣局面。宋代适应市民口味的文化娱乐形式获得长足发展，戏曲步入了它的形成期。北宋灭亡后，宋杂剧南下北上一分为二。南下杂剧与南方地方音乐、民间戏融合而成我国戏曲史上最早的正式戏曲形式——南戏。而在北方，以金院本和北方音乐为基础的一种戏曲形式也迅速成熟起来，这就是元杂剧，或称北曲杂剧。元杂剧是一种综合艺术，它把文学、表演、宾白、舞蹈、演奏、歌唱融为一体，开辟了我国戏曲的黄金时代。到了明代，在吸收了元杂剧北曲基础上形成的新戏曲形式——传奇取代了杂剧在剧坛的主导地位。清康熙年间，由“南洪(洪昇)北孔(孔尚任)”创作的传奇《长生殿》和《桃花扇》，都是在亡国之际于爱情和国难之间寻觅历史的兴亡之感和人生之慨,引起了人们对历史和现实的深沉思考,取得了震撼人心的艺术效果。
——摘编自《中国戏曲史钩沉》
材料二
钱玄同说，“要中国有真戏,非把中国现在的戏馆全数关闭不可”，“如其要中国有真戏,这真戏自然是西洋派的戏”。
傅斯年自言“对于社会上所谓旧戏、新戏，都是门外汉”，却声称“中国旧戏,实在毫无美学的价值”。“现在流行的旧戏，颇难当得起文学两字”。
同样自称“门外汉”的同作人，断言中国旧戏该废的理由是“从世界戏曲发达上看来,不能不说中国戏的野蛮”和中国旧戏“有害于‘世道人心’”，“至于建设一面，也只有兴行欧洲式的新戏一法”。
——摘编自陈平原《触揽历史与进人五四》
(1)根据材料一并结合所学知识，概括中国古代戏曲发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，指出诸学者谈“旧戏”的社会背景并对其观点加以评价。
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从宋词到元杂剧再到明清小说，我国古代文学的发展反映了
A.教育迅速发展，文人队伍壮大 B.商品经济发展，市民阶层壮大
C.资本主义萌芽，资产阶级产生 D.小农经济发展，农民的文化需求增加
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美国学者林蔚说：“北洋时期的中国并不(完全)是病态的时代。”下列史实不能体现材料观点的是北洋时期
A. 经济有实质性增长 B. 无产阶级力量壮大
C. 文化有较高的成就 D. 民主有长足的发展
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城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远影响。最能体现这一观点的是
A. 汉赋在武帝时代走向创作全盛时期
B. 唐田园派诗追求人与自然和谐相处
C. 南宋辛弃疾的词慷慨激昂沉郁悲凉
D. 明清时期涌现出了一大批世情小说
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中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁：先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁特点的概括，正确的是
①多元兼容、雅俗共赏
②体现了时代的发展变化
③逐渐平民化、世俗化
④文学形式由落后到先进
A．①②③
B．②③④
C．①③④
D．①②③④
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中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁:先秦诗歌—汉赋—唐诗—宋词—元曲—明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁特点的概括,不正确的一项是( )。
A.多元兼容、雅俗共赏
B.体现了时代的发展变化
C.逐渐平民化、世俗化
D.文学形式由落后到先进
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中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁：先秦诗歌—汉赋—唐诗—宋词—元曲—明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁特点的概括，不正确的一项是 ( )
A．多元兼容、雅俗共赏 B．体现了时代的发展变化
C．逐渐平民化、世俗化 D．文学形式由落后到先进
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武汉大学冯天宇教授等撰著《中华文化史》，研讨了中华文化的发展历程和阶段特征，如“隋唐：隆盛时代”，那么两宋时期的文化发展历程和阶段特征应该是
A. 从神本走向人本
B. 乱世中的文化多元走向
C. 内省、精致趋向与市井文化的勃兴
D. 沉暮与开新
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