补写出下列句子中的空缺部分。
（1）中国古代文人受到“士不可以不弘毅，任重而道远”的明显影响，所以在他们的作品中有着极强的忧患意识。如孟子在《生于忧患，死于安乐》中从内外两个方面说明了导致国亡的原因：____________________，_______________________。
（2）王勃《滕王阁序》一文中，____________________，_______________________化用了庾信的《马射赋》“落花与芝盖齐”飞，杨柳共春旗一色”，其为我们描绘了一幅天阔水远、孤鸭高飞、晚霞绚烂的秋景图。
（3）当看到大鹏经过一系列的准备才能“图南”之后，蜩与学鸠通过形象地描述自己在林中飞行和休息的样子来嘲笑大鹏鸟的句子是：____________________，_______________________。
高二语文情景默写简单题
补写出下面文段中的空缺部分。
中国古代文人受到孔子的“士不可以不弘毅，任重而道远”的明显影响有极强的忧患意识。如屈原在《离骚》中说道自己经常慨叹流泪，就是因为（1）________________，表达了自己深深的忧国忧民之情；孟子也十分关注一个国家的兴衰，在《生于忧患，死于安乐》中，从内外两方面说明了导致亡国的原因：（2）________________，（3）________________。而面对人生的失意，有人能“不以物喜，不以己悲”，表现出一种豁达思想，在庄子《逍遥游》中就有相似的句子“（4）_____________________，（5） ___________________”。
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）中国古代文人受到“士不可以不弘毅，任重而道远”的明显影响，所以在他们的作品中有着极强的忧患意识。如孟子在《生于忧患，死于安乐》中从内外两个方面说明了导致国亡的原因：____________________，_______________________。
（2）王勃《滕王阁序》一文中，____________________，_______________________化用了庾信的《马射赋》“落花与芝盖齐”飞，杨柳共春旗一色”，其为我们描绘了一幅天阔水远、孤鸭高飞、晚霞绚烂的秋景图。
（3）当看到大鹏经过一系列的准备才能“图南”之后，蜩与学鸠通过形象地描述自己在林中飞行和休息的样子来嘲笑大鹏鸟的句子是：____________________，_______________________。
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补写出下列句子的空缺部分。
（1）三岁为妇， 。夙兴夜寐， 。（《诗经•卫风•氓》）
（2）士不可以不弘毅， 。 ，不亦重乎？（（《论语•泰伯》）
（3） ，而未尝往也； ，而卒莫消长也。（苏轼《赤壁赋》）
（4）李白的《蜀道难》用“ ， ”两句极写古代人民开山辟路的艰辛。
（5）杜甫《登高》中“ ， ”一联从时间和空间着笔，反映诗人漂泊他乡、年老多病的境遇。
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补写出下列句子中的空缺部分。
用典是古诗文中的一种常见手法，恰当的典故可以使作品文简意丰，含蓄典雅，李白《蜀遭难》“_______，_______”两句，引用了古代五丁开山的传说，增强了蜀道的神秘色彩；李商隐《锦瑟》一诗中“________”一句，引用古代蜀帝魂化为鸟的故事表达自己的悲切之情；而典故在辛弃疾手中成了他纵横文坛的利器，他的代表作《永遇乐·京口北固亭怀古》一词中，“_______，________，______”几句，借用南朝宋文帝刘义隆北伐失败的历史委婉劝告执政者。
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阅读下面的文字，完成小题。
群体的影响与个体的超越
钱志熙
文学家的存在具有一定的群体性，接受群体的影响是其成长的必要条件。中国古代许多重要作家往往与其同时代的文人社会、文人群体有着密切的关系，有些甚至明显地隶属于某些文学流派、文人团体。这正证明了文学家的存在具有一定的群体性。这种群体的影响究竟以何种形式对个人文学创作发生作用，它与文学家个人的创造、独立发展之间又是何种关系？这些问题或许可以概括为文学创作中的“群体性”与“个体性”的关系。
研究那些杰出文学家的文学发展道路，会发现几乎所有的杰出者都曾参与过当时最高水准的文人团体或曾归属于代表着当时文学发展主流的文学流派。他们都曾处身于具有浓厚的文学风气和很高文学创作水准的文人群体之中。如屈原与辞赋家群体；曹植与邺下文人集团；谢灵运与门阀士族文人群体；谢朓与永明文学革新集团；庾信与梁朝宫廷文人集团；王维、李白、杜甫与初盛唐之际的诗人群体；欧阳修与洛阳文人集团；苏、黄与北宋后期文人群体。很难想象，若无这些群体的影响和培植，这些作家能取得我们今天所见之崇高成就。研究其创作，发现不仅作家作品的基本风格与当时基本的文学风尚具有一致性，而且表面上看起来最有独创性的文学风格也与群体的文学倾向有深层的联系。如黄庭坚，早年习魏晋古体诗和中晚唐近体诗，也受到前辈诗人欧阳修、梅尧臣等人的影响，并通过他们与中唐的韩孟诗派发生关系，又受到庆历之后由学韩孟诗派转为学杜诗的风气影响；元丰以后与苏轼及苏门文人发生关系，比较多地吸取同代诗人的艺术风格。可见，即便是像他这样被视为风格上最为出奇创新者，实际上却是与当时整个诗坛的创作风气密切相关的。若不顾及北宋中期诗坛上错综复杂的变化局面，也就很难对黄诗的风格成因做出合理的解释。
可见，处身于具有浓厚的文学风气和很高创作水准的文人群体中，乃一位杰出作家艺术上取得成功的一个重要条件。所以在许多杰出作家的创作经历中，都有过一个与当时的文人群体联系得十分密切的阶段。形成此联系并非外力作用，而是作家自身之需。可以说，这是文学家社会的一种向心力，是文学创作活动具有群体性的一个证明。因此，在古代整个社会社交活动不太活跃的情形下，“以文会友”正是文人社会的一个重要交际原则。因传媒技术高度发达，当今文学家可迅速地接触同期作家的创作且能及时地发表作品，接受整个文学界的反馈。因此，较之于古代文人，当下的文学家反而不大能感觉到文学家社会中社交生活的必要性，文人社会的联系，据此来看，现代比古代反而减少了。
若进一步研究杰出作家与文人群体的关系，还会发现另一个典型现象：进入创作高峰，艺术上趋向全面成熟的阶段，却往往是与其所属的文人群体关系最为疏离之时。如屈原于流放沅湘时创作《离骚》等作品。曹植前期的创作是在邺下文人集团的群体创作氛围中充分接受了同期作家的影响后展开，并成为集团中首屈一指者；但奠定其第一流文学家的地位的还是后期离群独居时的创作。此时他将新兴的文人五言诗与古老的风骚传统重新接续，有为文人五言诗的发展开源浚流之功。建安作家们群体性格比较外向、乐于合群，这在曹植身上表现得更加突出，所以当他后期被迫独处时，便极为痛苦。他之所以屡次冒着受到更深的猜忌之危上表曹丕、曹叡父子请求重返朝廷，固然是因建功立业之愿望驱使，但跟忍受不了这种孤独也有关系。然而，这种遭遇客观上却令其创作得到独立发展的机会，从而不仅超越了其他建安诗人，而且也超越了其前期创作。谢灵运出守永嘉，也与曹植一样极不愿离群索居，但正是这一时期的创作奠定了他在文学史上的地位。又如庾信，在他的时代，南朝文学的水平远高于北朝，但其文学史地位却是在流寓北朝之后奠定的，这时他与南朝的文人群体也几乎完全隔绝。唐宋以来的许多杰出作家，因隐居和贬谪而经常主动或被动地远离人文荟萃之地，远离原先相互切磋、相互推激的群体。但往往于此期间其创作得以大发展。
可见，上述的杰出作家的文学之路都经历了两个过程：前期有机会生活在他们当时最为优秀的文人群体之中充分接受群体的影响，并常常置身于文学发展的主流之中，吸取了时代的基本的文学精神，并将时代的文学风格融化于个人创作中；后期或者说是趋向成熟的时期，则常常因主观或客观的原因脱离了群体，走上了以个体独立发展为主的创作阶段。在中国古代，这样的文学发展道路极富典型意义。这跟中国古代的文教、官吏制度等社会文化方面的因素有关系。但这只是外因，更内在的原因是因为这样一条文学发展道路很好地体现了文学创作中群体性与个体性这一对矛盾统一的关系。
（有删改）
1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（）
A. 中国古代许多重要作家的存在具有一定的群体性，接受群体的影响是他们成长之必要条件。
B. 中国古代那些杰出文学家在文学发展道路上，几乎都曾有处身于具有浓厚的文学风气和很高文学创作水准的文人群体之中的经历。
C. 许多杰出作家的创作经历中都有一个与当时的文人群体联系得十分密切的阶段。形成此联系既是外力作用，更是作家自身之需。
D. 杰出作家与其所属的文人群体关系最为疏远时，在客观上有益于创作得到独立发展，从而不仅可以超越作家所在群体，而且也能超越作家前期的创作。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）
A. 文学家的存在具有群体性，这种群体的影响与个人的创造、独立发展之间的关系，其实质就是文学创作中“群体性”与“个体性”的关系。
B. 黄庭坚被视为风格上最为出奇创新的诗人，表面上看起来最具有独创性，实际上却是与当时整个群体的文学倾向有深层的联系。
C. 古代文学家重视“以文会友”，、有其特殊的时代因素；当下的文学家不大重视“以文会友”也与时代因素密切相关。
D. 唐宋以来的杰出作家能在远离人文荟萃之地，远离原先相互切磋、推激的群体期间在创作上得到大发展，与屈原、曹植、庾信等文人成功的原因几近一致。
3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）
A. 若无当时最高水准的文人团体或代表当时文学发展主流的文学流派等文人群体的影响和培植，古代杰出的文学家不一定能取得当今所见之成就。
B. 杰出文学家进入创作高峰，艺术上趋向全面成熟的阶段，却多发生于与其所属的文人群体关系最为疏离之时，这表明文人个体成长离不开群体哺育，却也能超越群体而出彩。
C. 杰出文学家其文学创作之路所经历的“前期”与“后期”，很大程度是取决于文学家个体的主观选择，过程顺序因人而异。
D. 古代杰出文学家的文学发展道路之所以极富典型意义，外因在于跟当时的文教、官吏制度等社会文化诸因素有关；其内因则是文学创作中群体性与个体性之间矛盾的统一。
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补写出下列句子中的空缺部分。（7分）
（1） ，愿乞终养。 (李密《陈情表》)
（2）寄蜉蝣于天地， 。 （苏轼《赤壁赋》）
（3） ，彩彻区明。 （王勃《滕王阁序》）
（4）穷且益坚， 。 （王勃《滕王阁序》）
（5）男女思念之情是古代文人笔下常见的题材，如宋代词人 写的《鹊桥仙》中表达男女情感不受时空限制的词句：“ ，又岂在朝朝暮暮！”柳永的《蝶恋花》中表达他对女友一往情深的是诗句是：“ ，为伊消得人憔悴。”
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补写出下列句子中的空缺部分。（10分，每小题2分）
（1）古代的许多文人雅士与酒结下了不解之缘，如李白“举杯邀明月，对影成三人”。陶渊明在《归去来兮辞》中与酒有关的句子是 ， 。
《滕王阁序》中与“大漠孤烟直，长河落日圆”意境相仿的两句是：
， 。
《逍遥游》中列子“御风而行”，但是庄子仍然认为他没有达到逍遥游的境界，庄子提出的原因是： ， 。
（4） ； 。母、孙二人，更相为命，是以区区不能废远。
（5）既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。 ， 。
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）古代的许多文人雅士与酒结下了不解之缘，如李白“举杯邀明月，对影成三人”。陶渊明在《归去来兮辞》中与酒有关的句子是 ， 。
（2）《逍遥游》中列子“御风而行”，但是庄子仍然认为他没有达到逍遥游的境界，庄子提出的原因是： ， 。
（3） ； 。母、孙二人，更相为命，是以区区不能废远。
（4）既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。 ， 。
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）古代文人喜欢“啸咏”。“啸咏”意为歌咏，唐代诗人陆龟蒙有诗云：“耕耘闲之资，啸咏性最便。
希夷全天真，讵要问贵贱。”陶渊明咋《归去来兮辞》中也写到：“______________，______________。”
（2）北雁南飞到衡阳，是为温暖而至，而王勃却在《滕王阁序》中以雁群哀鸣表现南国寒秋，体现深秋时令特点的句子是：“_____________，____________________。”
（3）李密“陈情表”中有很多表现自己孤苦无依的句子，其中“___________，形影相吊”成为人们熟知的成语。
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补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《荀子•劝学篇》指出：“青，取之于蓝，而青于蓝。”这与韩愈《师说》中“_________，_________。”的观点是相同的，都是表达勇于超越的思想的至理名言。
（2）古代文人常常喜欢“啸咏”，除了本词中的醉翁，陶渊明还曾写道：“_________，_________。聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！”（《归去来兮辞》）
（3）描写水天相接、浑然天成景色的句子是：“_________， ”这两句是将对滕王阁的景物描写推向高潮的句子，也是全文文眼句，历来被人视为千古绝唱。（王勃《滕王阁序》）
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