在唐代，“六法俱全，万象必尽”的吴道子在画界的地位要高于“诗中有画，画中有诗”的王维，至北宋中期，王维在画界地位被越抬越高。这一变化是因为
A. 商品经济不断发展
B. 不同时代产生了不同绘画技法
C. 市井文化日益繁荣
D. 宋代文人阶层的不断壮大
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在唐代，“六法俱全，万象必尽”的吴道子在画界的地位要高于“诗中有画，画中有诗”的王维，至北宋中期，王维在画界地位被越抬越高。这一变化是因为
A. 商品经济不断发展
B. 不同时代产生了不同绘画技法
C. 市井文化日益繁荣
D. 宋代文人阶层的不断壮大
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苏东坡曾这样评价王维与吴道子的作品：“吴生虽绝妙，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲谢龙樊。”他极力推崇王维，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗”。苏东坡对王、吴的评价（ ）
A．改变了王、吴二人在中国画坛的地位
B．彻底否定了写实、形似的主导思想
C．开创了“以形写神”的画风
D．有利于文人画体系的形成
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苏东坡曾这样评价王维与吴道子的作品：“吴生虽绝妙，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲谢龙樊。”他极力推崇王维，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”苏东坡对王、吴的评价
A. 改变了王、吴二人在中国画坛的地位
B. 彻底否定了写实、形似的主导思想
C. 有利于文人画体系的形成
D. 开创了“以形写神”的画风
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苏东坡曾这样评价吴道子的作品：“吴生虽绝妙,犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲谢龙樊。”他极力推崇王维，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗”。苏东坡对王、吴的评价（ ）
A.改变了二人在中国画坛的地位
B.有利于文人画体系的形成
C.彻底否定了写实、形似的画风
D.开创了中国山水画新体系
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下列画家与其作品风格搭配,不正确的是（ ）
A．顾恺之一一以神写形
B．吴道子――“吴带当风”
C．王维一一画中有诗
D．马远一一“残山剩水”
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下列画家与其作品风格搭配,不正确的是（ ）
A. 顾恺之一一以神写形
B. 吴道子――“吴带当风”
C. 王维一一画中有诗
D. 马远一一“残山剩水”
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唐代诗人王维在《丁寓田家有赠》一诗中写道：“晨鸡鸣邻里，群动从所务。农夫行饷田，闺妾起缝素。”对其解读错误的是
A. 农业和家庭手工业相结合 B. 以家庭为生产单位
C. 男女分工明确 D. 田园生活自然悠闲
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唐代诗人王维诗中写道：“晨鸡鸣邻里，群动从所务。农夫行饷田，闺妾起缝素。”诗中所反映的是
A. 生产上的精耕细作 B. 生活上的男耕女织
C. 分配上的自给自足 D. 政策上的重农抑商
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有网友曾这样评价中国画：“古代的大画家们，像唐代王维、北宋文同、元代赵孟頫、明代沈周、清代渐江等等，无不把画作为修炼人生的一种寄托。……”。材料中的“画”应是中国古代的 （ ）
A．人物画 B.风俗画 C.文人画 D.民间画
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唐代诗人王维诗中写道：“晨鸡鸣邻里，群动从所务。农夫行饷田，闺妾起缝素。”诗中所反映的是
A. 生产上的精耕细作 B. 生活上的男耕女织
C. 分配上的自给自足 D. 政策上的重农抑商
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