下图为南宋画家林椿所作《果熟来禽图》。图中小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勤,蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染,木叶的枯萎、残损、锈斑,果子上被虫儿叮的痕迹都被一一描绘出来,显示出作者细致入做的观察力和追求细节表现的真实性。据此可知,此画
A. 具有写意画的特征
B. 开风俗画创作先河
C. 受到理学思潮影响
D. 体现世俗化的趋势
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下图为南宋画家林椿所作《果熟来禽图》。图中小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勤,蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染,木叶的枯萎、残损、锈斑,果子上被虫儿叮的痕迹都被一一描绘出来,显示出作者细致入做的观察力和追求细节表现的真实性。据此可知,此画
A. 具有写意画的特征
B. 开风俗画创作先河
C. 受到理学思潮影响
D. 体现世俗化的趋势
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下图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国文人画的典型特点是 ( )
A、讲究工笔重彩 B、强调个性表现
C、重视气势雄壮 D、追求摹写逼真
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下图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国文人画的典型特点是
A. 注重写实,富有生活气息
B. “以形写神”,形态逼真
C. “意在笔先”,“趣在法外”
D. 工笔重彩,色彩绚丽
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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水墨画一定程度上能代表中华文化的独特韵味。右图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国水墨画的典型特点是
A.讲究笔法工整 B.强调个性表现 C.重视气势雄壮 D.追求摹写逼真
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下图是元代画家倪瓒的《柯竹石亭图》,画面宁静柔和,干笔冷漠超然,内敛自持。作者自题诗云:“读书衡茅下,秋深黄叶多。原上见远山,被褐起行歌。……遐哉栖遁身,身外岂有它。人主行乐甚,世事将如何!”下列表述与该画作相符的是
A. 描绘景物明快、栩栩如生
B. 表达了画家浪漫主义情怀
C. 表达了画家对人生、现实的感悟
D. 构图完整,展现了大自然的神奇
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作写实风俗画《货郎图》。从中我们可以看出
A. 画面反映南宋商业的凋敝
B. 商业发展影响宫廷画家创作
C. 风俗画只在宋朝民间流行
D. 画风强调表现个性追求神韵
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作写实风俗画《货郎图》。从中我们可以看出
A. 画面反映南宋商业的凋敝 B. 商业发展影响宫廷画家创作
C. 风俗画只在宋朝民间流行 D. 画风强调表现个性追求神韵
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在宁夏发现的印制于西夏后期(南宋时期)的一本佛经残本有以下特点:字体歪斜、有个别字排倒;印出的字一半轻、一半重,墨色浓淡不均;有隔行线的痕迹。另一本佛经上有西夏文刻款“选字出力者”等语。据此可确证的是
A. 西夏已经出现活字印刷术
B. 活字印刷术在西夏得到普及
C. 佛经的雕版印刷始于宋代
D. 西夏的印刷技术落后于宋朝
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