有一位画家不满足当时学院派线条至上的原则，也不满足于在画室里循规蹈矩按格式完成作品，他与同事自立小组，以“不关心主题思想为宗旨”，“当场描绘自己的所见”。下列属于这位画家的作品是
A. 
B. 
C. 
D. 
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有一位画家不满足当时学院派线条至上的原则，也不满足于在画室里循规蹈矩按格式完成作品，他与同事自立小组，以“不关心主题思想为宗旨”，“当场描绘自己的所见”。下列属于这位画家的作品是
A.
B.
C.
D.
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有一位画家不满足当时学院派线条至上的原则，也不满足于在画室里循规蹈矩按格式完成作品，他与同事自立小组，以“不关心主题思想为宗旨”，“当场描绘自己的所见”。下列属于这位画家的作品是
A. 
B. 
C. 
D. 
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有一位画家不满足当时学院派线条至上的原则，也不满足于在画室里循规蹈矩按格式完成作品，他与同事自立小组，以“不关心主题思想为宗旨”，“当场描绘自己的所见”。下列属于这位画家的作品是
A.
B.
C.
D.
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以“不关心主题思想”为宗旨，借助当时光学领域的新成就，强调捕捉光和色之下世界万物的“瞬间印象”，表现微妙的色彩变化。下列能体现这一特征的作品是（ ）
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》（下图）水墨淋漓，奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有，完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A．“心外无物”
B．“人伦者，天理也”
C．“贵儒尊道”
D．“理”“欲”统一
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》（下图）水墨淋漓，奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有，完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A．“心外无物”
B．“人伦者，天理也”
C．“贵儒尊道”
D．“理”“欲”统一
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“他始终以温克尔曼的‘静穆的伟大、崇高的单纯’作为自己的原则，差不多每幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅。他代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立。”在下列名画中，属于这位画家所代表的流派的作品是( )
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法国著名作家左拉非常推崇美术的一个流派，他认为：“绘画所给予人们的是感觉，而不是思想。”这一流派的画家以“不关心主题思想”为宗旨，醉心于光和色的研究。其代表作是
A．《日出·印象》 B．《马拉之死》 C．《格尔尼卡》 D．《雅典学园》
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19世纪以来，一些西方画家认识到，如果眺望远方的原野，草不是绿色，而是青色；如果在晚描照射下看草，就是红色或灰色。这些画家抛弃了几百年来画室作画的传统，提倡户外写生。能够体现这些画家主张的作品是
A. 
B. 
C. 
D. 
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》（下图）水墨淋漓，奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有，完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A．“心外无物”
B．“人伦者，天理也”
C．“贵儒尊道”
D．“理”“欲”统一
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他们反对当时学院派的保守思想和表现手法，采取在户外阳光下直接描绘飫物，追求光色变化中表现对象的整体感和氛围的创作方法，一反过去宗教神话等主题内容和陈陈相因的灰褐色调，使欧洲绘画出现发挥光色原理加强表现力的新方法，对绘画技法的革新有很大影响。“他们”的作品（ ）
A. 强调对自然真实客观的刻画 B. 抒发对理想世界的强烈追求
C. 着重于描绘自然的瞬间景象 D. 表现了西方世界的精神危机
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