乾隆五十五年，三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，京剧的前身即为徽剧；道光年间汉调进京，于...

乾隆五十五年，三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，京剧的前身即为徽剧；道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的汉调与安徽的徽调融合，京剧逐渐形成。由此可知

A.京剧由徽剧汉剧合并而成 B.京剧的形成体现了兼收并蓄的特点

C.京剧形成于乾隆五十五年 D.京剧标志着我国古代戏曲走向成熟

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乾隆五十五年，三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，京剧的前身即为徽剧；道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的汉调与安徽的徽调融合，京剧逐渐形成。由此可知

A.京剧由徽剧汉剧合并而成 B.京剧的形成体现了兼收并蓄的特点

C.京剧形成于乾隆五十五年 D.京剧标志着我国古代戏曲走向成熟

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京剧的前身即为徽剧，原来以唱二簧调为主，兼唱昆腔吹腔、四平调拨子等，乾隆五十五年（1790年）扬州的三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，逐步发展为今天的国剧。据此可知京剧艺术得到迅速提高的主要原因是

A. 贴近生活，联系百姓

B. 文武兼修，角色齐全

C. 博采众长，兼收并蓄

D. 政策鼓励，题材广泛

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1957年，安徽庐剧进京献演，受到了周恩来总理的亲切接见，表演者感慨道：这比当年的徽剧进京更能令人感到激动！下列各项不符合史实的是

A. 乾隆末年徽班进京；道光年间形成“徽汉合流”；同光年间涌现出“同光十三绝”

B. 京剧由元杂剧直接发展而来，元曲的出现标志着中国古代戏曲艺术的成熟

C. 1956年实行“双百”方针，在艺术上提倡“百花齐放”

D. 中国民族戏曲剧种繁多，现代京剧艺术是中国的“国粹”

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京剧的前身徽剧，原以二黄调为主，兼唱昆腔、四平调等，1790年为庆祝乾隆帝80大寿，徽班进京演出，后留在北京民间，逐渐吸收了京、秦二腔，发展为今天的国剧。据此可知，京剧艺术得以迅速发展的主要原因是

A. 博采众长，兼收并蓄

B. 文武兼修，角色齐全

C. 贴近生活，联系百姓

D. 政策鼓励，题材广泛

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京剧的前身徽剧，原以二黄调为主，兼唱昆腔、四平调等，1790年为庆祝乾隆帝80大寿，徽班进京演出，后留在北京民间，逐渐吸收了京、秦二腔，发展为今天的国剧。据此可知，京剧艺术得以迅速提高的主要原因是

A. 博采众长，兼收并蓄　　 B. 文武兼修，角色齐全

C. 贴近生活，联系百姓　　 D. 政策鼓励，题材广泛

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京剧的前身徽剧，原以二黄调为主，兼唱昆腔、四平调等，1790年为庆祝乾隆帝80大寿，徽班进京演出，后留在北京民间，逐渐吸收了京、秦二腔，发展为今天的国剧。据此可知，京剧艺术得以迅速提高的主要原因是

A．博采众长，兼收并蓄

B．文武兼修，角色齐全

C．贴近生活，联系百姓

D．政策鼓励，题材广泛

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京剧的前身徽剧，原以二黄调为主，兼唱昆腔，四平调等，1790年为为庆祝乾隆帝80大寿，徽班进京演出，后留在北京民间，逐渐吸收了京、秦二腔，发展为今天的国剧。据此可知，京剧艺术得以迅速提高的主要原因是

A. 博采众长，兼收并蓄

B. 文武兼修，角色齐全

C. 贴近生活，联系百姓

D. 政策鼓励，题材广泛

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京剧的前身徽剧，原以二黄调为主，兼唱昆腔，四平调等，1790年为为庆祝乾隆帝80大寿，徽班进京演出，后留在北京民间，逐渐吸收了京、秦二腔，发展为今天的国剧。据此可知，京剧艺术得以迅速提高的主要原因是

A. 博采众长，兼收并蓄

B. 文武兼修，角色齐全

C. 贴近生活，联系百姓

D. 政策鼓励，题材广泛

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1790年，为祝贺乾隆皇帝八旬寿辰，有地方官员征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，此为徽班进京演出之始。随后，又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。四大徽班进京

A.标志着新剧种京剧艺术的正式形成.

B.揭开了京剧艺术形成发展的序幕

C.说明京剧深受当时社会各界的青睐

D.形成了徽剧在戏曲中的垄断局面

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