如图是某画家1955创作的《粒粒皆辛苫》,这一作品
A.体现“双百方针”的创作精神 B.描绘了个体农民的艰辛和俭约
C.传承了传统文人画的风格 D.体现了现实主义绘画特点
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如图是某画家1955创作的《粒粒皆辛苫》,这一作品
A.体现“双百方针”的创作精神 B.描绘了个体农民的艰辛和俭约
C.传承了传统文人画的风格 D.体现了现实主义绘画特点
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下图是1953年创作的年画。该作品
《数他劳动强》
A. 继承了中国传统文人画作的基本风格
B. 描绘了农民参与社会主义生产的场景
C. 体现了“双百”方针提倡的创作精神
D. 倡导了适应国家建设需要的社会新风
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南宋山水画家描绘祖国河山,表达爱国情怀,同时保持着一种将绘画意境更推向心境的创作意识。这种着重表达作者主观感受的做法在下列哪幅作品得到体现( )
A.《拿破仑加冕》 B.《自由引导人民》
C.《格尔尼卡》 D.《日出》
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阅读下列材料,回答问题。
材料一 清代朱耷、石涛和清中期的扬州派画家不受因循守旧画风的影响,他们不拘成法,构图大胆,笔墨奔放。稍后的郑板桥在精神上与石涛等人是相通的,他笔下的兰、竹、石是他精神的象征,是他自由意志的体现。虽然在绘画思想和风格上明中叶以来的画家有不同的追求,但有一点却是共同的,即他们都面对并参与了绘画越来越普及的事实。艺术的实用化也有所发展,书画作品越来越多的作为商品流通。“扬州八怪”多以卖画为生,他们的作品深受当时以商人、收藏家及一般市民为主的消费群体的喜爱。
——摘自袁行霈《中华文明史》
材料二 《新曲艺丛书》创作时间段是从1949年10月15日至1950年12月。歌颂新中国,歌颂工农兵,歌颂各个战线不同的基层民众,歌颂新生活,成为《新曲艺丛书》创作内容的主旋律。第9辑的《爷俩逛京城》通过新北京人们思想心态精神状况与旧社会相比较而产生的巨大反差,来体现新北京、新城市、新人民在共产党的领导下开始新生活自豪而兴奋的情景。第5辑王亚平的《蓝桥恨》是控诉买卖婚姻的一个故事。第12辑王亚平《黑姑娘》写了新中国成立后农村青年男女自由恋爱的故事。两个故事形成鲜明的对比,抨击了旧社会的买卖婚姻,讴歌了新社会新农村妇女幸福自由的生活。
——摘编自李豫《新中国成立初期文艺方针的制定与实践》
请回答:
(1)根据材料一并结合所学知识,概括明清时期绘画艺术发展的突出特征,并分析其形成的主要原因。
(2)根据材料二并结合所学知识,概括《新曲艺丛书》中的文艺作品反映的时代精神,并分析这些文艺作品的创作在当时产生的积极影响。
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仅1956年一年,我国学术著作出版的数量比1950-1955年6年的总数还多。文艺创作方面,初步打破了题材和主题的禁区,题材范围扩大,体裁风格多样,涌现了一批富于创新精神的作品。1957年1月,全国60多个专业歌剧团体在北京举行音乐舞蹈会演,20多天演出的节目有360多个。出现这一现象的原因是
A.三大改造胜利完成
B.“双百”方针的贯彻
C.“大跃进”运动的浮夸
D.科教兴国战略的提出
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作家王蒙曾说:“1956年‘双百’方针一经提出便立见成效,很快就出现了各种各样的新作品和新的艺术探索。”这表明“双百”方针
A. 开拓了文艺创作新思路
B. 树立了新艺术创作方式
C. 鼓舞了人们的创新精神
D. 体现了新民主主义宗旨
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唐朝画家阎立本画的《秦府十八学士图》、《永徽朝臣图》都是描绘当时文臣谋士的大型作品。贞观十七年(643年)画的《凌烟阁功臣图》,更是继汉代麒麟阁及南宫云台画功臣像后为表彰功臣勋将而进行的重要创作。这些作品的主要功能是
A. 歌颂王朝的威德 B. 描绘重大事件
C. 为巩固政权服务 D. 表彰功臣勋将
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文学艺术作品是社会现实的反映。意大利著名画家拉斐尔创作许多关于圣母的画像,下面这幅画中母亲的柔美、圣子的可爱,反映了人间母子的亲情。他的创作反映的时代精神是
A. 面向现世世界
B. 倡导人文主义
C. 崇尚科学民主
D. 追求自由平等
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法国画家库尔贝绘画的对象往往是工人、农民、家庭主妇等,有人批评他是“崇尚丑陋”,他说:“我从来没有见过天使或者女神,因此我没有什么兴趣去画她们。”与上述创作风格一致的作品应是
A. 《拾穗者》
B. 《星月夜》
C. 《自由引导人民》
D. 《亚威农少女》
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下图为1954年某画家创作的《婆媳上冬学》,这一作品
A. 继承了传统文人画的特点 B. 受同期西方流行画派影响
C. 体现了现实主义绘画风格 D. 注重表现作者的艺术想象
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