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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧，被后世称为“马一角”“夏半边”，有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A．边城何萧条，白日黄云昏
B．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
C．暖风熏得游人醉．直把杭州作汴州
D．大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作写实风俗画《货郎图》。从中我们可以看出
A. 画面反映南宋商业的凋敝
B. 商业发展影响宫廷画家创作
C. 风俗画只在宋朝民间流行
D. 画风强调表现个性追求神韵
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作写实风俗画《货郎图》。从中我们可以看出
A. 画面反映南宋商业的凋敝 B. 商业发展影响宫廷画家创作
C. 风俗画只在宋朝民间流行 D. 画风强调表现个性追求神韵
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作《市担婴戏图》。从中我们可以看出
①风俗画在宋朝得到充分发展
②绘画表现了活跃的商业活动
③宫廷画的创作题材十分狭窄
④画风忽略写实注重传情写意
A. ①② B. ①③ C. ②④ D. ③④
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作《市担婴戏图》。从中我们可以看出
①风俗画在宋朝得到充分发展
②绘画表现了活跃的商业活动
③宫廷画的创作题材十分狭窄
④画风忽略写实注重传情写意
A. ①② B. ①③
C. ②④ D. ③④
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评论家这样介绍某一画派的特色：“如果一幅画必须远远地欣赏，大概就是这个画派的杰作了，因为画家采用的也是从远处看来的眼光，把许多描饰都简化了。”“对色彩的强调，对整个画面色、光效果的重视，是他们的最终目标，随之而来的是空间及事物具体结构的消逝。”“他们对事物的处理，就只管风格不风格，而不管是什么东西。”这个画派应是
A. 现实主义
B. 现代主义
C. 印象主义
D. 浪漫主义
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下图是南宋宫廷画家李嵩所作《市担婴戏图》。从中我们可以看出（ ）
①风俗画在宋朝得到充分发展
②绘画表现了活跃的商业活动
③宫廷画的创作题材十分狭窄
④画风忽略写实注重传情写意
A．①② B．①③ C．②④ D．③④
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在西方绘画的发展历程中，画家总是将当时的科学成就引进艺术创造之中，由于光学和色彩学研究成果问世，查理士·亨利把光和色彩直接与美学相结合，运用到艺术法则上，尝试着纯粹的“外光”描绘。这反映了
A. 19世纪后期绘画的新动向
B. 科学技术是绘画的基础
C. 浪漫主义绘画特征的变化
D. 人们对社会现实的不满情绪
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绘画艺术从室内走向了室外，从画面的一种近似于“酱油色彩”的调子走向了色彩斑斓的画面，从古典画法的看不见笔触到现在的自由奔放的笔触，从关注宗教题材到表现乡村题材和平凡生活的变化。这一画风的典型代表是
A．达·芬奇 B．拉斐尔 C．莫奈 D．毕加索
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时说道：“不在画里考究艺术上的功夫，必须在画外看出许多文人之感想……”材料表明文人画
A. 主张逼真的艺术效果
B. 体现时事现实的发展变化
C. 注重画面的整体美感
D. 追求抒情写意的艺术风格
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