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近代著名画家陈衡恪解释文人画时说道：“不在画里考究艺术上的功夫，必须在画外看出许多文人之感想……”材料表明文人画
A. 主张逼真的艺术效果
B. 体现时事现实的发展变化
C. 注重画面的整体美感
D. 追求抒情写意的艺术风格
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。说明了文人画所具有的文学性．哲学性．抒情性。下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的
A． B． C． D．
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近代著名画家陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的是 （ ）
A B C D
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文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。陈寅恪解释文人画 时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。右图是明朝徐渭的《墨葡萄》，图中附诗日：“半身落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲置野藤中”。作者抒发的情感是
A.感恩戴德 B.愤世嫉俗 C.怀才不遇 D.悲观无奈
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下列不属于文人画的特点的是
A. 以社会生活风习为题材的人物画，代表作有北宋张择端《清明上河图》
B. “不在画里考究艺术上下工夫，必须在画外看出许多文人之感想”
C. 是一种综合型艺术，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体
D. “知画之为物。是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也”
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法国大革命前的画家与小说家，或着墨于父子关系的紧张，或从“父亲不在”写起，不啻对“父亲的权力”打了一个大问号。而革命时代的立法诸公，就是在这种文艺氛围之下成长起来的。材料表明
A. 法国文人皆反对封建专制制度
B. 文艺对法国大革命的积极影响
C. 文艺作品是大革命的思想根源
D. 文艺家已成为大革命的领导者
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阅读材料回答问题
（在谈到近代教民冲突时）英人吉普斯在在《中华作战记》中指出：“每一件事情都清楚地表明；祸患并不是来自人民，而是来自官吏及文人阶层。官吏和文人通常并不直接参与暴动，但他们教唆，甚至煽动乱民从事凌辱、掠迫他们中间的基督徒‘蛮夷’”。
——左玉河著《中华文明·中国近代文明通论》
根据材料并结合所学知识，分析指出祸患“来自官吏及文人阶层”的原因。
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艺术史课时，老师这样介绍一种画派：“如果一幅画必须站得远远地欣赏，大概就是这派画家的杰作了，因为画家采用的是从远处看来的眼光，把许多描饰都简化了。”“他们对事物的处理，就只管风格不风格，而不管是什么东西。”“他们强调色彩……随之而来的是空间及事物具体结构的消逝。”这个画派应是
A. 浪漫主义 B. 现实主义 C. 印象主义 D. 立体主义
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2018年5月，习近平《在纪念马克思诞辰200周年大会上的讲话》中说：“许多西方著名学者纷纷表示，要探索人类社会发展前景，必须向马克思求教，人类社会至今仍然生活在马克思所明的发展规律之中。”这表明马克思主义
A. 阐明了社会发展的客观规律
B. 得到了世界上大多数国家的认可
C. 提出了和平夺取政权的策略
D. 推动了国际共产主义运动的发展
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近代有学者说：“文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣”、“西洋画可谓形似极矣！而立体派之思想转变，亦足见形似之不足尽艺术之长”。该学者这一认识的主旨是
A.西方画作都以形似为重 B.文人画和西洋画可以取长补短
C.文人画有形似的不足 D.文人画与立体派都重精神表达
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