《隋都城图》题记：“畦分棋布，闾巷皆中绳墨，坊有墉(墙)，墉有门，逋亡奸伪无所容足。而朝廷宫寺、民居市区不复相参，亦一代之精制也。”由此可见，隋都城的设计重在( )
A.打破市坊的空间界限 B．便利居民的交通出行
C.加强官府的严格控制 D．促进城市的商业活动
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《隋都城图》题记：“畦分棋布，闾巷皆中绳墨，坊有墉（墙），墉有门，逋亡奸伪无所容足。而朝廷官寺、民居市区不复相参，亦一代之精制也。”由此可见，隋都城的设计重在
A. 加强官府的严格控制
B. 便利居民的交通出行
C. 打破市坊的空间界限
D. 促进城市的商业活动
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《隋都城图》题记：“畦分棋布，闾巷皆中绳墨，坊有墉（墙），墉有门，逋亡奸伪无所容足。而朝廷官寺、民居市区不复相参，亦一代之精制也。”由此可见，隋都城的设计重在
A. 打破市坊的空间界限 B. 便利居民的交通出行
C. 加强官府的严格控制 D. 促进城市的商业活动
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《隋都城图》题记：“畦分棋布，闾巷皆中绳墨，坊有墉(墙)，墉有门，逋亡奸伪无所容足。而朝廷宫寺、民居市区不复相参，亦一代之精制也。”由此可见，隋都城的设计重在( )
A.打破市坊的空间界限 B．便利居民的交通出行
C.加强官府的严格控制 D．促进城市的商业活动
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《隋都城图》题记：“畦分棋布，闾巷皆中绳墨，坊有墉（墙），墉有门，逋亡奸伪无所容足。而朝廷官寺、民居市区不复相参，亦一代之精制也。”由此可见，隋都城的设计重在
A．打破市坊的空间界限 B．便利居民的交通出行
C．加强官府的严格控制 D．促进城市的商业活动
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唐朝坊市制将城市中各类建筑划分成一定的地理空间，其街道布局的指导思想是“畦分棋布，间巷皆中绳墨。坊有墉，墉有门，逋亡奸伪，无所容足。”这反映出唐朝
A. 在城市规划上注重实用性 B. 特别强化城市的政治功能
C. 坊市制属封闭型管理模式 D. 是历代坊市制发展的顶峰
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北宋崇宁三年（1104年），朝廷所需要的刺绣物品，“皆委之闾巷市井妇人之手，或付之尼寺，而使取值”。这一措施
A. 促使宋代改变了抑商政策
B. 有助于宋代民间手工业的发展
C. 说明宋代普遍使用丝织品
D. 表明宋代私营手工业已超过官营
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唐代都城寺庙宫观星罗棋布，城内利用寺庙祭日人多之际经常举行“庙会”等流动交易，人声鼎沸，热闹非凡。唐代的庙会
A. 反映唐代市民文化繁荣
B. 展现了城乡的繁华景象
C. 推动市坊制度逐步瓦解
D. 为草市活跃提供了条件
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夏商时期的民居多数沿袭原始社会后期的穴居形式。但是宫室建筑却已建于地面之上，且都城布局均以宫城为中心，对称布置。这反映了
A. 经济发展水平极端低下
B. 城市布局体现皇权至上
C. 古代都城模式已经定型
D. 礼制观念影响城市建设
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汉代长安城的宫殿、官署、武库等朝廷机构的建筑物约占都城9/10的面积，剩下供居住的仅占1/10。唐代长安的宫城和皇城占10%，而居民区占63．8%，其他面积为道路、河渠等设施所占。从汉至唐都城布局的这一变化反映了
A. 君主专制中央集权弱化
B. 经济重心的逐渐南移
C. 重农抑商政策名存实亡
D. 城市经济职能的增强
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王国维《宋元戏曲考》称：“凡一代有一代之文学……唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故两朝史志与四库集部，均不著于录；后世儒硕，皆鄙弃不复道。”这反映了
A．元代文学不为后世所重视 B．厚古薄今的观念影响深刻
C．士大夫对市民文化的排斥 D．八股取士抑制新文学形式
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