“画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。”以下符合这种绘画风格的是（ ）
A．图1 战国《人物龙凤图》
B．图2 北宋《清明上河图》（局部）
C．图3 明朝《本草纲目》插图
D．图4 清代《墨兰图》（局部）
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“画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。”以下符合这种绘画风格的是（ ）
A．图1 战国《人物龙凤图》
B．图2 北宋《清明上河图》（局部）
C．图3 明朝《本草纲目》插图
D．图4 清代《墨兰图》（局部）
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“画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。”以下符合这种绘画风格的是
A. 图1战国《人物龙凤图》
B. 图2北宋《清明上河图》（局部）
C. 图3明朝《本草纲目》插图
D. 图4清代《墨兰图》（局部）
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“画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。”以下符合这种绘画风格的是
A. 图1战国《人物龙凤图》
B. 图2北宋《清明上河图》（局部）
C. 图3明朝《本草纲目》插图
D. 图4清代《墨兰图》（局部）
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“画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。”以下符合这种绘画风格的是（ ）
A．图1 战国《人物龙凤图》
B．图2 北宋《清明上河图》（局部）
C．图3 明朝《本草纲目》插图
D．图4 清代《墨兰图》（局部）
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图6中两幅不同版本《马可·波罗游记》中的插图反映了当时欧洲人心目中的中国人形象。第一幅插画中的人物都穿着中世纪欧洲的服饰，第二幅画中中国人的形象更符合实际，这一变化的主要原因是
A.文艺复兴运动影响了绘画的风格
B.新航路开辟使世界市场形成
C.东西方开始了经济文化交流
D.世界相对孤立的状态被打破
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下列插画出自欧洲不同时期出版的《马可·波罗游记》，反映了当时欧洲人心目中的中国人形象。第一幅插画中的人物都穿着中世纪欧洲的服饰，第二幅插画中中国人的形象更符合实际，导致这一变化的主要原因是
A、人文主义影响了绘画的风格
B、新航路开辟使世界市场形成
C、东西方开始了经济文化交流
D、世界相对孤立的状态被打破
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下图中关于重要水利工程或制瓷业技术发展的表述正确的是：
①处的工程由战国时李冰父子开凿，使关中地区成为一片沃野
②处的制瓷业有“人物花鸟釉下彩，绘画诗文神韵浓”
③该处水利工程由郑国人开凿，故称“郑国渠”
④处被誉为“皇帝年号名古城，瓷业高峰在此都”
A. ①②④
B. ①②
C. ②④
D. ①②③
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以下对文物的解释，正确的一项是
A. 图1唐代绘画杰作，布局巧妙，人物神韵飘然
B. 图2其铜壶的纹饰艺术表现了春秋战国时期的社会生活
C．图3唐玄宗开元年间开始铸造和使用的一种货币
D．图4镌刻于东汉，出土于云南
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下图是徐悲鸿所画奔马。徐悲鸿曾赴欧洲学习写实的专业绘画技法,从中他发现了根治中国画之重复、模仿的方法。然而，在巴黎和柏林学习了八年之后，他又重新回到运用中国艺术体裁、注重吸收中国传统画法以完善绘画风格的老路上来。徐悲鸿的创作历程表现了
A．中西方绘画技法相互融合 B．文化爱国者抵御外国影响
C．文化交流中的全球化趋势 D．中西方绘画技法难以融合
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中外艺术作品风格常有许多相通之处。欣赏下列两幅绘画，它们的相同之处是（ ）
A．注重写意，抒发个人主观性情
B．大胆创新，采用夸张与抽象的表现手法
C．注重写实，作品栩栩如生
D．托物言志，表达对民间疾苦的关怀
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文艺复兴绘画中“人”的形象发生了深刻的变革,艺术家们对“人”的外在形象与内在精神进行了双重探索，“人”的形象丰满起来。’下列关于文艺复兴时期的绘画风格符合上述观点的是
A. 突出宗教圣像中神的光彩 B. 宗教题材的世俗化
C. 雕刻和绘画开始独立发展 D. 工匠成为绘画主体
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