唐代瓷器注重异国情调、自然风格、雄浑的气质与彩绘的装饰；宋瓷则追求纹饰低调、比例均衡、形态...

唐代瓷器注重异国情调、自然风格、雄浑的气质与彩绘的装饰；宋瓷则追求纹饰低调、比例均衡、形态流动、冷色系的单色色调，体现轮廓、釉色和纹饰完美整合，流露出一种孤芳的排外心理。唐宋瓷器的不同特点折射出

A. 唐宋政治体制的变革

B. 中国文化心态的变化

C. 国际市场范围的扩大

D. 中国制瓷工艺的进步

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阅读材料，完成下列要求。

材料　　 唐后期起，古老的骆驼商道有了一条对等的海路。瓷器成为新途径的首选，方便、大宗、价值又高，能提高船东的利润。唐代瓷器注重异国情调、自然风格、雄浑的气质与彩绘的装饰。宋瓷则追求纹饰低调、比例均衡、形态流动、冷色系的单色色调，体现轮廓、釉色和纹饰完美整合，流露出一种文化孤芳的排外心理。元朝青花瓷的诞生是泉州穆斯林商贾和景德镇窑主共同推动的，接纳了西南亚地区（中东）的传统审美价值。明朝青花瓷工艺改进并流行。清初，珐琅彩进入中国，使瓷器用色逐渐涵盖彩虹的所有缤纷。

17～18世纪欧洲传教士和商人频繁往来于欧洲与中国，世界开始聚焦中国。耶稣会士的中国报告和以拉丁文翻译的儒家经典，陆续在法国出版，欧洲掀起了一股“中国热”。中国瓷器的造型风格、优良质地及瓷器上的图案花式和绘画深受欧洲人喜爱，欧洲各国作坊加以仿造。1769年，英国玮致伍德建立陶厂，此后引进机器生产，并采用新式转印技术。他不仅采用景德镇的精密分工制度，还推出创新的管理方式和现代商业经营事项，如市场调查、报纸广告等。

18世纪中期后，熟悉中国的欧洲商人开始反驳耶稣会士描述的理想化形象，指出中国的官吏腐败衰弱的一面。西方知识分子很快转而反对中国，觉得不该把它视为西方社会的榜样；同样的，欧洲人也停止把中国瓷当成典范。18世纪末，欧洲瓷业将中国瓷器逐出国际市场，这与中国在世界事务上划时代的衰退同步进行，也与西方势力上升、前进成为全球重心的时序相互对应。

——摘编自罗伯特·芬雷《青花瓷的故事一中国瓷的时代》、马克垚主编《世界文明史》等

（1）根据材料，概括从唐朝至清朝中国瓷器业发展的特点。

（2）根据材料并结合所学知识，指出17～18世纪中国瓷器在欧洲命运的变化，并分析导致该变化的原因。

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19世纪30—70年代出现了一种建筑创作流派，其风格表现为“在艺术上强调个性，提倡自然主义，在建筑上则表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。”这一建筑流派应是(　　　 )

A．古典主义　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 B．浪漫主义　

C．现实主义　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 D．现代主义

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如图画作为明王室子弟朱耷于明亡后所作，画作中的树老干枯枝，鸟被拉长身子，紧缩一团，翻着白眼。能体现该画作风格的是

A、工笔重彩，追求绚丽

B、以形写神，形态逼真

C、意在笔先，趣在法外

D、注重写实，富有生气

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沉没于唐代的阿拉伯“黑石号”商船于1998年在印尼海域被打捞出水。船上的文物中有一种瓷质执壶（见下图）是中国传统的器物造型，壶表面装饰的“椰枣”多产于撒哈拉沙漠及阿拉伯半岛，纹饰下方衬有褐色彩绘。对此合理的解释是

A. 说明印尼沿海海况较为凶险

B. 反映唐代制瓷融入异域工艺

C. 证明唐朝已经引进外来物种

D. 表明外贸具有文化交流价值

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沉没于唐代的阿拉伯“黑石号”商船于1998年在印尼海域被打捞出水。船上的文物中有一种瓷质执壶（见下图）是中国传统的器物造型，壶表面装饰的“椰枣”多产于撒哈拉沙漠及阿拉伯半岛，纹饰下方衬有褐色彩绘。对此合理的解释是

A. 说明印尼沿海海况较为凶险

B. 反映唐代制瓷融入异域工艺

C. 证明唐朝已经引进外来物种

D. 表明外贸具有文化交流价值

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19世纪30—70年代出现了一种建筑创作潮流。它“在艺术上强调个性，提倡自然主义，在建筑上则表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。”文中的“它”是指

A．古典主义　　 B．浪漫主义

C．现实主义　　 D．现代主义

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中国瓷器有悠久的历史，是中华文明的重要名片。下列关于中国制瓷业叙述正确的是(　　)

A. 唐宋以来瓷器经“海上丝绸之路”远销海外

B. “唐三彩”是风格独特的美术瓷器

C. 江西景德镇窑首创釉下彩绘技术

D. 制瓷业是最早产生资本主义萌芽的行业

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下表中有关古代中国手工业历史信息的表述错误的是

A. A

B. B

C. C

D. D

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有人称，在“附庸风雅”的贵族文化之外，一种新文化形态在崛起——植根于熙熙攘攘的商业生活、人头攒动的瓦舍勾栏中的“新文化”。这种“新文化”

A．追求气势，浪漫神秘　　　　　　　　　　 B．注重铺陈，追求神韵

C．体现了走向平民化的趋势　　　　　　　 D．适应了早期城市资产阶级的需要

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