明朝时期，在文学作品“三言二拍”中，商人出现频率很高、多以主角的身份出现。且重视商业描写、...

明朝时期，在文学作品“三言二拍”中，商人出现频率很高、多以主角的身份出现。且重视商业描写、商人多以拼搏形象示人。这主要反映出

A．社会商品经济的活跃　　　　　　　　　　　　　 B．重农抑商政策有所松动

C．社会价值取向发生变化　　　　　　　　　　 　　 D．商人阶层地位变动频繁

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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出（ 　　 ）

A．社会主流价值观念改变

B．社会生活决定文学内容

C．社会价值取向发生变化

D．社会阶层地位变动频繁

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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出

A．社会主流价值观念改变　　　　　 　 　　 B．社会生活决定文学内容

C．社会价值取向发生变化 　　　　　 　　 　 D．社会阶层地位变动频繁

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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观,不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出

A．社会主流价值观念改变　　　　　　　　　 B．社会生活决定文学内容

C．社会价值取向发生变化　　　　　　　　　 D．社会阶层地位变动频繁

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“三言”、“二拍”摒弃了前代文学作品中以帝王将相、英雄豪杰、才子佳人为主要描写对象，而新兴的丝织业工场主、卖油郎、屠夫、轿夫、赌徒、浮浪子弟等成为新的主人公。这主要反映了明代，

A. 商人政治地位不断提高

B. 经济发展瓦解传统伦理

C. 小说创作进入新的阶段

D. 市民阶层队伍不断壮大

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“三言”、“二拍”摒弃了前代文学作品中以帝王将相、英雄豪杰、才子佳人为主要描写对象，而新兴的丝织业工场主、卖油郎、屠夫、轿夫、赌徒、浮浪子弟等成为新的主人公。这主要反映了明代

A. 商人社会地位不断提高

B. 经济发展瓦解传统伦理

C. 小说创作进入新的阶段

D. 市民阶层队伍不断壮大

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传统文学作品中，帝王将相、英雄豪杰和才子佳人是描摹的主体。但在明清时期，以商人为主体的市民生活，他们发家致富的事迹，大量成为描述的对象，甚至出现了“三言”“二拍”这样的名作。这反映出当时

A. 商人的文学地位已经跃居首位

B. 文学创作开始迎合市民阶层

C. 文人的审美趣味发生根本变化

D. 文学创作因社会发展而变化

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下表为明代小说“三言”“二拍”主要人物形象及人数统计表。

据此可知

A. 商品经济发展影响文学创作

B. 古代侠义精神日益走向没落

C. 官宦文学被平民文学所取代

D. 世俗文学是明代文化的主流

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明朝中后期，一批描写市民生活的文人士子更多地使用通俗生动的日常语言，塑造了众多商人、手工业者和市井小民的形象。文学领域的这种现象表明了

A. 封建等级观念受到冲击

B. 社会价值观重新整合

C. 文学作品创作贴近生活

D. 私营手工业发展迅速

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下列有关我国古代工商业发展的表述，正确的是

A. 我国古代的商业活动最早出现在商朝

B. 隋唐时期出现了世界上最早的纸币——交子

C. 两宋时期在一些地方出现了地域性商人群体——商帮

D. 明朝中后期江南一些城市出现了资本主义萌芽

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