徽剧与汉剧相互融合,兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式,形成了一个新剧种
A. 傩戏
B. 元杂剧
C. 京剧
D. 粤剧
高三历史选择题简单题
徽剧与汉剧相互融合,兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式,形成了一个新剧种
A. 傩戏
B. 元杂剧
C. 京剧
D. 粤剧
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(中外历史人物评说)
材料 程长庚(1811-1880年),被誉为“京剧开基创业的大师”。他融合徽调和汉调,并吸收昆曲、京腔、秦腔等剧种的剧目、曲调和表演方法,经过自己的创造,形成了一种体系。程长庚很重视塑造人物形象,“为大臣则风度端凝,为正士则气象严肃”,所以“一经登场,不营啻现身说法”。程长庚精于唱功,忧时感世,唱腔“于高亢之中,别具沉雄之致”,能够使“闻者泣下”,当时有人把他的唱腔与唐代诗人杜甫的诗风相比,形容为“天风海涛,金钟大镛”其老生的唱腔和表演风格被称为徽派。
——摘自白寿彝总主编《中国通史》
(1)根据材料,概括程长庚京剧表演艺术的主要特点。
(2)根据材料并结合所学知识,简析程长庚京剧表演艺术风格形成的历史原因。
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某同学在研究性学习中使用了下列图片,下列有关表述正确的是
①图片是研究古代戏曲艺术的有力史料
②傩戏蕴含着中国古代戏曲的萌芽
③杂剧融合了昆曲、秦腔等形式
④三幅图片依次体现了其艺术形式出现的先后顺序
A.①③④ B.①②③ C.①②④ D.①②③④
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清道光年间,两种地方戏曲的艺人在北京搭班演出,以二黄、西皮唱腔为主,互相融合,并吸收其他戏曲声腔的长处,对京剧形成产生重大影响。这两种地方戏曲是
A.徽调、秦腔 B.昆曲、徽调
C.昆曲、汉调 D.徽调、汉调
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清道光年间,两种地方戏曲的艺人在北京搭班演出,以二黄、西皮唱腔为主,互相融合,并吸收其他戏曲声腔的长处,对京剧形成产生重大影响。这两种地方戏曲是
A.徽调、秦腔 B.昆曲、徽调
C.昆曲、汉调 D.徽调、汉调
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2010年10月16日,在联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第五次会议上,京剧以全票人选人类非物质文化遗产代表作名录。下列关于京剧的叙述正确的有
①由徽剧与汉剧互相融合而形成的剧种 ②集中体现了中国戏曲的精华
③角色分为生、旦、净、丑四大行 ④正式形成于19世纪中期
A.①②③ B.②③④ C.①③④ D.①②③④
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《窦娥冤》是元杂剧四大悲剧之首,也是中国十大古典悲剧之首,具有不可否认的悲剧力量。其最突出的社会意义是
A. 成为剧作名家关汉卿的代表作
B. 融合宋金表演艺术把元曲推向顶峰
C. 讴歌反抗精神提出了民主思想
D. 强烈的揭露了民间疾苦、统治黑暗
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“京剧的形成是有清以来最为重要的文化现象。清代戏曲一方面是各种声腔纷纷兴起,互相争胜;另一方面又彼此交流,实行新的综合。没有新的综合,就不会有曲调丰富、艺术表现力强大的大型新剧种的出现。”材料反映了
A.京剧已成为“百戏之祖” B.京剧艺术经融合而推陈出新
C.京剧是古代戏曲的高峰 D.京剧标志着古代戏曲的成熟
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昆曲发源于江苏昆山,最初只是民间小调,后经戏曲名家魏良辅吸收其他声腔优点,又借鉴了北区的演唱方法,创造出了转喉押调、字正腔圆的新曲。材料表明戏曲的发展
A. 离不开地域间的融合
B. 在批判中实现了创新
C. 需知名人物发扬光大
D. 适应了不同阶层要求
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(加试题)下列对昆曲的描述错误的是
A. 戏剧结构为:“合——离——合,双线交叉”
B. “末”这一脚色需要口齿清楚伶俐
C. 梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了《浣纱记》,将昆曲剧目率先推上戏剧舞台
D. 片面地追求旋律性、音乐性,牺牲了文学性和戏剧性,是昆曲的致命弱点
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