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清代画家方薰在《山静居画论》中说：“款题画始自苏（轼）、米（芾），至元明而遂多。以题语位置画境者，画亦由题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃为泛觞。”下列对材料解读不正确的一项是
A．“款题图画”应属于文人画
B．苏轼被尊为文人画的鼻祖
C．题字体现画家的文化素养
D．款题图画对后世影响很大
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【历史——选修1：历史上重大改革回眸】
材料土司土官制度是元明清时期我国西南少数民族地区的传统职官制度，始于元代，盛行于明代，衰落于清代。
“改土归流”自明代中叶以后便逐步开始。广大人民不断的反抗斗争又动摇了土官制度的统治。与此同时，土官又日益与封建王朝闹对立，反对封建王朝对它的管辖。于是“改土归流”是势在必行的了。
雍正四年（1726年），云贵总督鄂尔泰大力推行改土归流政策，即由中央政府选派有一定任期的流官直接管理少数民族地区的政务，“改流之法，计擒为上策，兵剿为下策，令其投献为上策，敕令投献为下策。”，“制苗之法，固应恩威并用”。雍正帝对此甚为赞赏，令其悉心办理。清政府在改土归流地区清查户口，丈量土地，征收赋税，建城池，设学校；同时废除原来土司的赋役制度，与内地一样，按地亩征税，数额一般少于内地。云南、贵州改土归流的目标，到雍正九年基本实现。
——据《清史稿》等
(1)依据材料并结合所学知识，概括指出“改土归流”推行的背景。
(2)依据材料并结合所学知识，分析说明雍正“改土归流”的特点及影响。
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品(下图)，也真实地反映了清代生产方式。该作品主要反映出清代（ ）
A．出现一牛一人的耕作技术
B．农耕技术没有突破性发展
C．铁农具与犁耕技术开始流行
D．经济重心实现了南移
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品(右图)，也真实地反映了清代生产方式。该作品主要反映出清代
( )。
A．出现一牛一人的耕作技术
B．农耕技术没有突破性发展
C．铁农具与犁耕技术开始流行
D．经济重心实现了南移
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品（下图），也真实地反映了清代生产方式。该作品主要反映出清代
A．出现一牛一人的耕作技术 B．农耕技术没有突破性发展
C．铁农具与犁耕技术开始流行 D．经济重心实现了南移
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品（如图），也真实地反映了清代生产方式。该作品反映出清代
A．出现一牛一人的耕作技术
B．经济重心实现了南移
C．租佃关系日益普遍
D．农耕技术没有突破性发展
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品(右图)，也真实地反映了清代的生产方式。该作品主要反映出清代
A．出现一牛一人的耕作技术
B．农耕技术没有突破性发展
C．铁农具与犁耕技术开始流行
D．经济重心实现了南移
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《耕织图·耕图》为南宋作品，受历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品（该图），也真实地反映了清代生产方式。该作品反映出清代
A．出现一牛一人的耕作技术
B．经济重心实现了南移
C．租佃关系日益普遍化
D．农耕技术没有突破性发展
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清代乾隆年间，画家李方膺在《题画梅》中写道，“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”。作者的创作
A. 体现了当时写意画的艺术价值取向
B. 寄托着画家的政治理想和人生抱负
C. 反映了文人上大大变态的审美情趣
D. 折射出当时士大大孤芳自赏的心态
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《耕织图·耕图》为南宋作品，为历代帝王推崇和嘉许。清康熙帝命画家重新绘制了该作品，也真实地反映了清代生产方式。该作品反映出清代
A．出现一牛一人的耕作技术
B．经济重心实现了南移
C．租佃关系日益普遍化
D．农耕技术没有突破性发展
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